边城电影观后感

篇一：边城电影观后感



《边城》，现代作家沈从文的名作。沈从文系凤凰人，一生都难以忘怀视力故乡，特别是沅水，因而他的大部分作品基本上以此为环境题材的，《边城》是其中代表。



故事发生在湘西一具体面秀媚，人性质朴的边远小城，即使是战乱年代，仍保有一方净土的小城，说述了翠翠及其祖父，天保大老，傩送二老等人之间发生的事。以翠翠的感情为主线，描绘了湘西生动的社会风俗，优美的环境，纯朴的人情，淋漓尽致地表现了湘西地点的风情美和人性美。



学过《边城》之后，别禁会为湘西漂亮的环境，质朴的风情所吸引，在大脑中纵情勾勒漂亮的画卷，陶醉于青山绿水中，陶醉于端午龙舟的火热中，陶醉于人们之间的朴实情感中，心随着翠翠的一言一举而起伏，为她欢喜，为她可怜。



翠翠作为主人公给我留下了特别深刻的印象，她的纯真和善良向来萦绕在我的心中。在文字的描绘中，我能够想象出她漂亮的样貌，质朴的微笑，这似乎是影视作品所别具有的优势，文学作品留给人极大的想象空间，每个人都能够在心中描画一具自己观赏和喜欢的形象。



但是，在看过《边城》的影片后，我却发觉影片中的翠翠和想象中的差别很大，就样貌而言，自然别能过于苛刻，必然现实和想象总是会有差别，但有一点确实出乎我的所料，影片中的翠翠是个很沉默的角色，很少或者几乎见别到她有什么笑容，这关于我的想象简直是一种颠覆。在我的想象中，翠翠应该拥有漂亮而灿烂的笑容，因为这应该是自然山水养育的女孩最明显的特征，笑容是一具人心灵的映射，从笑容中我们便能够看到一具人的心里，体味出她的心灵是清纯依然狡诈，是开心依然忧郁。总之，在我看来，翠翠的笑容是别能没有的，这算是这部电影给我最大的遗憾。



篇二：电影《边城》观后感



曾经我是多么期望可以观察《边城》的电影版，但即使这样也无非法弥补我目前的大失所望之感。



当初《边城》吸引我的是语言和情节，迁移到电影上来，语言风格体现的效果并别佳。除去人物对话，导演大人只能用他的镜头诠释沈先生陛下洁净的乡下风情和人文气息，别断放慢镜头的挪移速度，好让观者宛然隐约能回顾起书中的只字片语。甚至导演天真地加上了一段非人非鬼的阴间女声，这便注定了《边城》是部悲剧，悲得让人内心压抑。于是在蜗牛景与魂灵声的参杂之下，情节终于缓慢进展起来了。在它进展的过程中，我闭着眼睛道：要别是想看看演二老的人长得帅别帅（特别现实的观念），用耳朵就能把整部电影看完，类似给盲人看的电影。故事的场景别是爷爷在和别人喝酒谈天打探情报，算是翠翠呆呆地撑渡船。这彻底破坏了原著的意境。或者从全然来看，《边城》并别适合拍成如此的一部电影。就像现代闲着无聊，硬是把《诗经》的情诗拿来谱曲演唱，一是曲子特难听，二是毁了情诗原来的风骚。



而《边城》唯一使我认可的是人物性格拿捏得挺准。真的，农村的人个个都憨厚的有点傻，又充满南方人的特点，说话喜欢九曲回肠的和别人绕弯子，或者打着“玩笑话”的幌子说出那些必然被人怀疑为真实的真话。爷爷是个典型例子，他的犹豫别决在某种程度上毁了翠翠和二老的结缔良机。但正因为此演员的演技较高超，再加上其他演员的全力配合，把观众的心揪得紧紧的，透只是气来，也就停止了考虑。观众们却一面表现出一副恨铁别成钢的气魄，思想邪恶点儿的就私下唠叨生米为何别让它煮成熟饭。可演员的演技把他们迷惑得不记得了这儿不过一具被封建迷信思想笼罩千余年的小农村。因此反而我赞美谋导演的分析能力及用人之道的精明。



沈先生假如泉下有知我写了这么一篇评论，他一定可以推测得出中国果然发生了翻天覆地的巨变，同时法律已健全、言论已自由。



篇三：挽歌，唱的是希翼



——电影《边城》观后感



简介：



在《边城》人性美的背后，是一具小城的悲哀。什么原因翠翠、爷爷和顺顺一家，之间发生了这么多阴差阳错，他们善良却无辜，因为他们是这座漂亮平静的小城养育的。那个２０年代的小城容别下这段爱情，假如结局能被改写，那只能是这座小城被改写。



正文：



“那个人也许永久别回来了，也许改日回来。”



雪花纷飞，翠翠孤独一人守在船上，白雪降了她满肩。她会永久守着这只小船，为一批又一批的客人摆渡过河；她会永久留在边城，那个承载着梦的地点。河水别急别慢地流动，水花激荡着她幸福的期望；年复一年，山树长青，就像她对爷爷永久别变的爱。爷爷是走了，可是他，会回来么？



小说的最后一句话，电影的最后一具镜头，留给我们的是无尽的遐想。



翠翠独守空船，她喜欢的二老赌气出走了，爷爷——她唯一的亲人怀着遗憾离开人世，如此的结局令人可惜，我别肯同意这样痛心的事在这么一具漂亮的地点发生。悲剧，算是美好的事物被毁灭。在我眼中《边城》兴许算是一具温馨而平静的悲剧，哀而别伤，惟独说别出的隐隐的凄凉。其中没有大起大降，没有跌宕起伏，有的不过温馨，不过平静，不过人与人之间的那种温情，在我们繁忙的现代城市中差不多久违了的温情！所有人的所有的故事，都在边城那母亲般温柔的怀抱里演绎着。



但，在冥冥之中结局大概已被谁写好。



作者经过这篇作品展示的是这块净土上的一群“未曾被近代文明污染了的”居民，寄予的是他的重造民族品德的希翼。因此《边城》被看作是“一部证明人性皆善的著作”，“边城”那个词在许多读者心中，差不多成为“湘西人性美”的代名词。但在这人性美的背后，还有着人性、历史、文化的悲哀。这种悲哀是几千年来积淀下来的，在这座世外桃源般的小城里诞生的女孩的爱情，注定是要丢失的，翠翠抓别住，在边城里成长的所有少女都无法抓住。《边城》的悲剧即使换了故事的人物也可不能改写，用历史书上的话说算是“特定的产物”。



“你们能观赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽略了，你们能观赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”沈从文自己这么说。也许我别理解他所说的“隐伏的悲痛”，我感到的是小城的悲痛，是历史、民族的悲痛。



翠翠是故事的灵魂，她可爱乖巧，勤劳能干，是我国封建社会底层的劳动女性的典型。“湘西的清风、丽日给了她一具壮健的身体；茶峒的青山、绿水给了她一双碧玉般清亮透明的眸子。”翠翠心中对傩送的分别清、道别明的朦胧的爱意，幼稚的她疑惑该如何面对。两年后端午节前夕她又见到了傩送，不由自主地对爷爷说：“这个人很好。”无意间听到别人议论傩送婚事时，翠翠心中便乱作一团，甚至傩送和她说话也忘了应答。傩送在月下为翠翠歌唱，翠翠后来对爷爷说“我像跟了这声音各处飞，飞到对溪陡崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可疑惑把那个东西交给谁去了”。



她疑惑这月下歌唱的人算是傩送，也不行意思咨询。她没有给傩送一点点暗示，懵知道的她面对爱情向来很害羞而过于含蓄。这是必定的，在２０世纪２０年代的一座封闭的小城里，女孩子别可能明知道白的表示自己喜欢谁，翠翠的性格里有着对爱情的固有的保守，她尽管希翼得到真挚的爱情，但她从别表露，处处掩饰，看到傩送竟不行意思去摆渡。这是中国封建社会劳动女性特有的对爱情的含蓄矜持，这种含蓄，是自古社会所推崇的，善良的劳动人民都具备这种对爱的含蓄，而别像现代的人们这么直白和奔放。这种民族的性格，这种历史的积淀，虽然美好，却也沉重，正是这含蓄，成了悲剧发生的一方面因素。



老船夫，也算是翠翠的爷爷，他慈爱、敦厚、善良，心里深处是对孙女无私的爱，从他身上我看到了中华民族原始而古老的闪光。但是，正是这爱，让他费尽苦心在双方之间“牵线搭桥”，无意中导致了对方一系列的误会。因为他想让翠翠自己做主，说话总是别点破，每次让翠翠害羞时总说“就当爷爷说了个笑话”，在顺顺那边总是小心翼翼的试探别人，结果傩送认为他“弯弯曲曲，别利索”。老船夫原是好心，却做了错事。他把整颗心倾注在翠翠身上，但最终却酿成了傩送与翠翠的爱情悲剧。



傩送和哥哥都喜欢翠翠，他们互相说明之后，哥哥别愿和弟弟争，因为他的善良，便挑选离开，别料死于意外。傩送从此有了负罪感，他即使舍别得爱情，也可不能再冠冕堂皇地在家人的反对下挑选翠翠而别要磨房，也因为他的善良。



小城的人都迷信，顺顺在失去大老之后自然别接受二老与翠翠的婚事。大老是被水淹坏的，而翠翠是船夫的孙女，一辈子与这个地方的河水打交道，对他家来说很别吉利，在他们的伦理道德观里，“间接地把第一具亲孩子弄死的少女，又来作第二个亲孩子的媳妇”同样是是违背道德的。



错综复杂的原因，终于注定了翠翠的爱情会降空。



边城的人性美当然成为人们歌颂的对象，这座远离喧嚣尘世的小城给予了它的子民人性美，但在这美好的背后，是这座小城封闭降后的凄凉，是多青年历史积淀下来的阴影，是整个古老的民族性格的缺陷。翠翠、爷爷、顺顺一家，他们都没有错，错的是那个漂亮的小城，那个平静的小城，这段自由的、朦胧的爱情既然发生在这座小城，不管是在谁身上，那么它注定是残破的，注定只剩下遥遥无期的等待！惟独改变小城，才干改变故事的结局。



……



翠翠一人坐在船上，望着某个方向——那儿有她的希翼……这船，这水，宛如在为翠翠的爱情谱写一支挽歌，别是凄凄惨惨的悲，而是歌颂希翼。



假如有一天，人们摆脱了封建迷信，别处的世界别再动荡，这座小城里的人们可以走出去，仍然继承这个地方特有的美好，成为崭新的干洁净净的都市，那将是这座小城里的子民觉悟的一天。



这是翠翠可以等到爱情的唯一希翼，是这座小城的希翼，也是整个民族的希翼。



参考资料：



“隐伏的悲痛”——《边城》内蕴新探



篇四：边城电影观后感



看到《边城》这两个字和影片刚开始的画面时候，我以为是一部反应城边人民日子很苦的电影，别觉得很好看，但里边的故情况节慢慢吸引了我，就顺着看



完了整部电影，故事的结尾并别是令人很中意，是我别想看到的结果。



故事是发生在湘西漂亮的小镇上，女主人公与年迈的祖父日子在一起，两兄弟并且喜欢上了漂亮的女主人公翠翠，而女主人公翠翠，从一开始就喜欢上了二老，本以为有情人会终成眷属，但在



大老和二老两兄弟追求翠翠的方式别同，最后大老毅然离开，为了成全弟弟，却在外出闯荡的途中，翻了船，掉进水里，再也没有上来。弟弟感受对哥哥的死有责任



和内疚，翠翠也没有明显的表示，父亲逼他取一具有钞票人家的女儿，无奈之下，离开了翠翠。祖父年纪已大，因为担心翠翠的婚事和今后的幸福，承受别住压力，在风雨之夜，离开了翠翠。二老离开未来向来都没有去过，她向来在等待着，也许向来都可不能来，也许改日就来了。



剧中小镇上看到的是人淳朴善良、勤劳、友善和平的景象。《边城》用人性描绘了一具瑰丽而温馨的“边城”世界，这个地方人性皆真、皆善、皆美，由每个人身上所焕生的人性美、人情美营造了



那个世界，这个地方看别到邪恶、奸诈和贪婪；这个地方有贫富区分和社会地位高低的差别，但他们都互相亲善着、扶持着；这个地方也有矛盾，但那决别是善与恶的冲突；小说结局是悲剧性的，但也绝非是奸邪之



徒所致。边城的人性美当然成为人们歌颂的对象，这座远离喧嚣尘世的小城给予了它的子民人性美，但在这美好的背后，是这座小城封闭降后的凄凉，是多青年历史积淀下来的阴影，是整个古老的民族



性格的缺陷。翠翠、爷爷、顺顺一家，他们都没有错，错的是那个漂亮的小城，那个平静的小城，这段自由的、朦胧的爱情既然发生在这座小城，不管是在谁身上，那么它注定是残破的，注定只剩下遥



遥无期的等待！惟独改变小城，才干改变故事的结局。