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《海上钢琴师》中的现实美与艺术美《海上钢琴师》是一部由意大利国导演朱塞佩·托纳托雷导演，美国国演员蒂姆·罗斯和普鲁特·泰勒·文斯主演的一部极为震撼人心的电影。此片被定义为荒诞片或音乐片。影片描述一位被抛弃在一艘往返于英国与美国之间的大型客轮“维珍尼亚”号的弃婴的奇妙的一生。他在头等舱的钢琴上被一好心船工发现并抚养，被取名为“1900”。后船工因意外身亡，“1900”从此在船上生长，一生未下船，并因其无意中发现自己的钢琴天赋而成为船上的钢琴演奏师，他以即兴的演奏风格和高超的演奏技巧而极为受欢迎，而令人惊奇的是这一切都没有人教他，全由他自学成才。曾有人为他录制唱片，他却因为不想音乐与自己分离而抢回母带，放弃大好机会；曾有黑人爵士音乐王向他挑战，他以出色的乐感和技巧赢得比赛，令人为之神往；他在船上曾有过心仪的女孩，想把自己唯一的母带送给她，但是却因为机缘巧合而错过，有过一个女孩不知的亲吻留在女孩的唇上，他曾想过为她下船，却最终放弃；他为了不让自己迷失在无尽的城市中，在“维珍尼亚”号即将被炸毁的最后一瞬都没有下船，最后葬身在船上，结束了自己传奇的一生。上篇：《海上钢琴师》中的现实美从哲学认识论的角度可把美分为现实美与艺术美两大类型。而在现实美中又包括自然美与社会美。《海上钢琴师》一片根据其情节被定义为荒诞片，其艺术性也大于现实性，但是它本身也是建立在社会现实基础上的一部影片，只是在某些情节上有些夸张，而主人公本身的遭遇也很难令人想象得到，但这也是这部电影最吸引人的地方最美的地方，然而这并不是完全不可能存在的，谁可以断言说世上根本没有一个人一辈子都生活在一艘船上呢？不可否认它具有一定的客观性，所以《海上钢琴师》一片中也有不少的现实美，它只是被更为精致华丽的艺术美所掩盖而已。
现实美中所包含的社会美在影片中体现不少。社会美有三大特点，分别是：与社会实践的直接联系、与社会功利性密切联系以及与社会历史条件密切联系。影片中的“维珍尼亚”号的本身就可看作为一个小型社会，里面根据船舱的等次把人也分了等级，穷人在三等舱，富人在头等舱，这完全是一个社会的缩影，而男主角不论是在头等舱的表演还是在三等舱的娱乐都是没有任何的不一样的，环境对他的音乐来说并不造成任何的影响，他的世界只有音乐，区别的只有风格的不同，而我觉得他在三等舱似乎更为的释放和接近自己。他因为不想与自己的音乐分离而抢回自己的第一张也是唯一一张母带，放弃了可以功成名就的大好机会。黑人爵士王的挑战，其本身就是社会美的代表。黑人受歧视，这是和社会历史条件有关。爵士王出身和成名于妓院，他的音乐饱含妓女们的辛酸，直达人们心灵深处，与社会功利性密切联系。但是他成名了，但是他也输在了1900的手中，不仅在演奏钢琴的技巧上，更输在心灵上，所以他识相的退场，明白这不是他的舞台，如果他不甘心，只是更加说明他的愚昧。在这里也体现了社会的残酷，1900也从此明白了竞争，他在最后赢得爵士王的演奏开始前说到：“Youaskforit(你自找的.”最后他以惊人的琴技和音乐赢得了比赛，这是美的，但是这都是建立在残酷的社会的现实基础上的：两者必有一输。作为社会实践的主体——人，其美包括形体美和人格美。毫无疑问，作为一部电影，男主角本身在形体上是美的，有湛蓝而又深邃的眼睛，就像他的生活所在地——大海一般美丽，似乎望不到边却又一眼见底般的透明清澈；美丽修长而带着些许神经质的适合弹钢琴的手指，还有他的声线和语言，浪漫美丽而简单，有丰富的想象力，符合所有的艺术家的条件。这也为他的悲剧结尾而设下铺垫。男主角的形象设定符合想象，然而片中让1900心动的女主角却是“第二眼美女”，一眼看上去并不好看，但是多看之后越来越为之神往，她的气质独一无二，引人入胜，让人感觉平静温柔，安详舒适，难怪1900在第一次录音时看到她之后写下如此美丽动人的曲子，简直就是经典啊！片中其他角色无论在相貌还是在服装设计打扮上都是如此的与角色性格相符合，让人难以忘怀。当然，影片在塑造人格美方面比在形体美方面更胜一筹。男主角本身性格温和中庸，大概是因为没有和社会真正

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