工业设计概论

阶段性学习认识

姓名：陈琦

班级：机-1103

学号：20110996

授课教师：池建斌

　 本学期开设了工业设计概论学科，经过这段时间的学习已经让我对于工业设计这个专业抑或是说这个产业有了一定的了解，而不再是以前那样迷茫自己所学的专业到底是在干什么的，这里我对这段时间的学习做一个阶段性小结。首先什么是工业设计? 1980年，巴黎国际学术年会权威的论述是，赁借训练、技术知识、经济及视觉感受，而赋予材料、结构、构造、形状、色彩、表面加工以及装饰全新的品质和风格。百度百科上的定义是：工业设计（Industrial Design）是指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。工业设计分为产品设计、环境设计、传播设计、设计管理4类；包括造型设计、机械设计、电路设计、服装设计、环境规划、室内设计、建筑设计、UI设计、平面设计、包装设计、广告设计、动画设计、展示设计、网站设计等。工业设计又称工业产品设计学，工业设计涉及到心理学，社会学，美学，人机工程学，机械构造，摄影，色彩学，方法学等，是一门综合性将工业产品加以美化与功能化的学科。用以增加顾客的购买欲望，达到生产者的销售目的。

同时工业设计是一门艺术。它是设计师们用着审美的眼光，巧妙新颖的构思，去敏锐的观察力和渊博的知识来诠释对生活，对艺术的理解与追求。设计师要有美学思维。这是他们必备的基本素质。美丑善恶必须清清楚楚，分分明明，在他们眼里，一束花里一个世界，一粒沙中一个天堂对美的追求执著无悔。巧妙新颖的构思是设计的灵魂，这才能使你的出类拔萃 脱颖而出，巴比仑空只花园，早已不复存在，可它为何却在人们心中没有随着岁月的流逝而灭亡，就是因为设计者的独具匠心，使它与众不同，天下无双。敏锐的洞察力，使设计者能紧随时代的潮流，紧紧抓住潮流的先机，迎合当前的需要，未雨稠缪，夺取制高点。否则当你反映过来，准备推出产品时，它早已是明日黄花。现代社会，各门行业早已渗透，做一名合格的工业设计师必须有渊博的知识。因为在高精端的工业产品中，如飞机 汽车 手机的设计中，就必须考虑其行业的特点，对应出击，不能反凭美感构思。否则，飞机上不了天，汽车不如牛跑的快。因此工业设计要求我们将理性与感性适时的转换和融合。

21世纪是知识经济的时代。高度发展的科学技术与代表新世纪潮流的工业设计相结合，将为人类书写美好的篇章。由于工业设计是由工业设计师、结构工程师、价值分析师、模型工程师等专家集团组成的共同劳动，其本身就形成了一种特殊竞争力。专家们基于他们对技术、产品、市场、消费者、购买力、价格水平、生活习惯等的科学把握，开发、设计出了一大批具有竞争力的产品。如瑞士的机械手表，微软的软件……

　　日本千叶大学著名学者宫畸清教授在介绍日本经济发展的过程时，谈到日本产业振兴和经济增长有三要诀：一是艰苦奋斗的民族精神；二是领先一步的工业设计；三是不断完善的经济政策。这三者相辅相成，其中，工业设计对日本经济的起飞发挥了巨大的推动作用。亚洲金融危机之后，日本人痛定思痛，面对21世纪，又一次将“设计竞争力”作为日本经济振兴的法宝。他们用全新的设计思维，在策划、在设计“太阳经济”、智能建筑、地下城市、空间城市、模糊汽车等等。工业设计是核心竞争力，是因为它可以科学地配置资源，投资少，见效快。据测算，工业品外观每投入一美元，可带来1500美元的收益。日本日立公司的数据则更具说服力，该公司每增加1000亿日元的销售收入，工业设计所占的作用占51%，而设备改造的作用只占12％，显而易见，工业设计的主旨同可持续发展战略是一脉相通的。在21世纪，工业设计将成为企业生存的关健和核心。商家将切实感受到，如果没有卓越的产品设计，任何先进技术精良装备与严格的管理都无法创造出精美的商品。

谈到工业设计专业 ，可以先看看在上海"中国工业设计周"了解的两组数据，其一是我国近20年来培养的工业设计专业毕业生仅3万人左右，只相当于韩国目前该专业在校生的数量；其二是我国高校工业设计专业的毕业生，就业形势不好，很多工业设计专业毕业生都不得不改行。每年约有30%至40%的人流向包装和商标设计等行当，有40%至50%的人改行去搞装潢、广告，也有部分毕业生到网站进行网页设计，真正去做工业设计的人很少。

　　为什么如此少量的毕业生就业要改行呢？难道真是市场饱和，还是市场不需要工业设计人才吗？

　　一些专家指出，这是因为国内许多企业对工业设计的重要性不甚了解，更谈不上重视。有的企业甚至认为工业设计就是产品外观设计和包装。许多企业的产品设计十几年、甚至几十年一成不变，如热水瓶、自行车、床单等，"老面孔"传了几代人。令人可喜的是进入21世纪，更多企业已意识到工业设计的重要性。据国家轻工业局副局长朱焘介绍，现代工业产品的市场，在很大程度上依赖工业设计的成功。随着高科技技术的发展，产品的质量不再是主要矛盾，抢占市场，获胜的关键在于工业设计的创新，在于其能否引导世界潮流。今天的汽车、手机、电脑市场中，各企业越来越关注其设计问题，谁的工业设计有创新能取胜，谁就能赢得市场。目前国外许多大企业都拥有庞大的设计机构，象日本东芝，拥有的工业设计师数以百计。还有国内大企业海尔集团，就高薪聘用了多名外国工业设计专家，每年投入的开发设计费达8000多万元。这些高投入获得了高回报，海尔产品广泛行销海外世界市场就是一个证明。这说明，市场需求更多的专业设计人才，工业设计越来越在市场受到重视，起到举足轻重的作用。

　　中国加入WTO之后，只有工业设计人才得到重视、使用，我国的工业产品才能跻身广阔的世界市场，市场需要多层次、多门类的工业设计人才，工业设计人才在未来有极大的升值潜力。＂工业设计＂将是一个为我们国家、我们的企业大量创造知识产权的黄金水道，这就是为什么有人说21世纪的文化将是设计的文化！

好的设计不仅给商业带来巨额的利润，也给人们以美的享受，在改善物质生活的同时，精神上也得到一定的满足从某些程度来说，这种设计不仅能够提高国家的经济，提高在国内外的竞争力，也能够推动社会对设计业的发展。

设计师不仅只设计产品本身，也对这些产品组织进行设计，设计过程是一个复杂的过程，因此，现代的设计师要具备很多的素质才能够优胜劣汰，成为设计业中的一个佼佼者，设计和现代人类的生活息息相关，设计师充当着一个很重要的角色那么，一个好的设计师应该具备哪些素质呢？我认为，一个优秀的设计师除专业知识外应该拥有以下四种素质。

首先要有信心，饱含激情一个设计师对设计这项事业应该信心十足，认为设计业是人类最伟大的事业之一同时要热爱生活，热爱自然，热爱设计，勇于面对设计业的压力和挫折，在遇到困难时决不气馁，有着必胜的一颗心诚然，看世界要有颗平常心，功成名就也许只是一瞬间只要有信心，就绝对不怕输一个人只有热爱自己的事业，才能够在其岗位充分的发挥其长处然后才有资格谈爱国，为国家做出贡献等，否则，都是空话一个设计师如果本身不对设计事业感兴趣，对生活态度消极，更何谈能设计出优秀的产品，提高经济，改善生活水平呢？一个公司，一个企业，我想都是需要那种活力四射激情洋溢的人才而不是整天因想不出更好的设计思想而垂头丧气无精打采的设计师。

其次，要具有表现能力表现能力就是指语言组织能力要强，能说会道，敢于适时的展现自己，善于用流利顺畅的语言将自己的设计方案完美的展现在别人的眼里同时也要具有很强的沟通力，亲合力也很重要很多现代设计师都是这样，推荐自己的方案，像自我推荐一样，其实又像是一种推销行为这种行为往往是需要耐住性子，偶尔也要厚着脸皮因为很多时候，机会是要靠自己争取的，而不是在选择等待时机只要能扬长避短的表现自己与众不同的一面就能够在第一眼时使人印象深刻，获得他人的关注也会相应的更多一点 ，当然采纳你的方案几率就更高，这样也就预示着你离胜利的曙光越来越近了这里，设计师要注意个人性格中的缺点，一定不得自大，不能孤高认为自己是设计师好像是个很了不起的人物，老实说一句，设计师还是普通人。

再次，创新能力对于设计师是非常重要的创新就是打破旧的、以往的模式建立起新的审美观点以及视觉效果，给人以一种前所未有的愉悦的享受这种享受可以是心理上的，可以是精神上的一个优秀的设计师，一定要有自己的风格特性，让别人一眼就能辨别出是你的设计作品，而不是让人有种曾经在哪里见过的感觉，出现这种感觉某种意义上来说，你的设计是失败的观古今设计师，偶尔连外行就根据某个特点也能正确的判断出是哪为大师的杰作想想这才是叫人惊叹的事包豪斯在设计教学中就提倡自由创造，反对模仿因袭，墨守成规其实，也是在强调一种创新精神这种创新精神要求设计师在日常生活中善于构思，看别人看不到之处，想别人不敢想之面要用灵敏的眼光，挖掘普通人不会注意到的地方，推陈出新。

我觉得一个设计师应该具备的一个基本素质是:善于发现美,会判断什么是好的设计。艺术和设计是两个相通的门类。当代艺术观念对当代设计也起着不可忽视的推动作用。同时在探索艺术中形成的思考方式和独特的审美能力,也影响我们的设计。柯布西耶,一个绘画的狂热者,却是一个引领建筑潮流的先锋人物,他说:"自由地画，通过线条来理解体积的概念，构造表面形态。首先要用眼睛看，仔细观察，你将有所发现。最终灵感降临"。绘画的灵感成了他创作的源泉。他的绘画从最初的纯粹主义转变为立体构成主义,也使他的建筑风格转移到更加理性的立体主义中,他在艺术中领悟到的思想和美,在他的建筑中得到完美的结合。因此只有提高自己欣赏的层次,你才能在这个艺术波动的年代立于不败之地。所以我们不要放弃绘画。

法国史学家丹纳说,一个艺术家天生就具备了忧郁和敏感的情感,设计师也是如此吧,设计师应该对当今社会的政治,经济,文化生活等既要敏感又要敏捷,对当下某一种流行的设计观念,要有一种欲望去了解它,敢于肯定和批评。一个优秀设计师既不能盲目自大,也不能极度自卑,要认清当今世界的形式,西方人的思想是以绝对的理想和科学为引导的,因此他们的设计是外向的,甚至有点冷漠。中国人的思想是以伦理和情感为引导的。使我们的设计是封闭的,但是我觉得中国的设计师要保持清醒:中国有着悠久的历史文明,博大精深的文化,里面有很多值得我们去深思和探究的传统。应该将西方的建筑思想与这个的传统文化相结合,创造出一种属于中国特色的建筑风格,但其中很多当代中国建筑家只是很浅显的将一些中国的传统符号牵强的加在建筑上,这样只是一种忽浅的认识,其建筑毫无意寓和深度,这也是缺乏一种理论和知识的连贯性。美籍华人建筑家贝聿铭在他的设计中你能感受到一种亲切自然而又深邃的魅力,将现代和传统共融在设计中。所以我觉得建筑家应该由单纯的“硬"继承提升为“软"的继承,对这个地方传统的借鉴应是对这种内在规律的把握。

建筑家还有一个更重要的素质就是创新,有于现代对“建筑"本身的深化和拓展,在各种艺术潮流的推动下,建筑蜕变出了变体和异体,在主体之外它们给予我们对更多问题的反思,对更多建筑行为的把握。这就需要我们跳出条条框框,越进广阔的视野空间。我们必须时刻激发我们创新的火花,保持自身思想的完整性。弗兰克·盖里和摩尔,以他们的反常规和新鲜奇异的处理方法而创建了世界上伟大的建筑。他们的建筑给人一种刺激的视觉效果,他们摆脱了一切被规定和预先被规定的形式,你无不为他们的创新思想而折服。但是记住:深邃的理智必须能驾御磅礴的情感。

善于聆听对与设计师来说相当重要,设计师在设计之前套仔细了解业主的各种信息,一般情况下业主通常不会具备教高的专业知识,他虽然不能提供给设计师有用的专业知识,但要挖掘客户潜在的需要去满足客户的要求。但是有时候你又必须坚持你自己的主张。须保持自己的设计风格,要积极把被动变主动。不要为设计而设计。要对自己的每一个作品而负责,更对社会对国家要有一种责任感。

作为设计师最容易忽视而又重要的是,设计师的职业道德。汶川大地震也给我们的建筑设计师敲响了警钟。建筑结构的不合理,和施工质量上的偷工减料,让众多建筑不堪一击,我呼吁我们的每一个建筑师要对我们的国家,人民负责!

一个成熟的设计师必须要有艺术家的素养、工程师的严谨思想、旅行家的丰富阅历和人生经验、经营者的经营理念、财务专家的成本意识有一位设计界的前辈讲设计即思想，设计是设计师专业知识、人生阅历、文化艺术涵养、道德品质等诸方面的综合体现只有内在的修炼提高了，才能做出作品、精品、上品和神品，否则，就只是处于初级的模仿阶段，流于平凡一个人品艺德不高的设计师，他的设计品位也不会有高的境界。

众所周知，社会是设计艺术生长的土壤，脱离社会的设计艺术最终是走不下去的，因此，对于每一个设计师来说，社会责任感是必须具备的素质在现代设计史上，曾经在美国红极一时的“有计划的商品废止制”最终被淘汰，这样的结果是必然的，这或多或少是与这种制度本身忽视社会责任感相互关联的与此相反，我们现在所提倡的绿色设计，正是对以上制度和现象的反思，也是更多设计师注重社会责任感的一种体现据了解，很多国外设计师都具有相当的社会责任感。一位Mephis成员曾经说过一段看似有趣的话：“我对那些有汽车有洋房的人并不关心，因为他们什么都有了，什么都能够靠买来解决。我关心的是那些住在穷人区，生活质量亟待改善的人们的状况”。以这位设计师的言论来反思，是不是应该有一些启发呢？当然，居住在城市中的老人需要我们的关注，需要我们设计出一些更舒适更方便的生活用品，近年来对于老人、儿童以及残疾人的关注本身就是社会责任感的一种体现。然而，我国的现状是农村人口占相当大的比例，相对于城市中的老年人来说，大多数农村老年人生活状况令人堪忧。从设计师理应具备的社会责任感方面来讲，为什么我们的目光仅仅停留在对于城市人的关注呢？同样，对于儿童玩具益智性研究来说，研究者的目的是要更多消费的起的儿童使用玩具时候更加益智，那么对于大部分农村儿童呢？对于那些根本没有能力支付玩具的家庭呢？对于汽车的本土化研究来讲，中国有这么多的人口，这些人中间又有多少能够消费起汽车呢？很多人甚至还处在温饱的边缘，他们拿什么去消费汽车这种高档商品呢？这种种现象不禁让人发出感叹：设计依然仅仅是富人独享的。

二十年前，一批致力于中国工业设计事业的专家学者齐聚福州，有感于对即将到来的开放中国必然表现出的工业设计需求，倡议组建中国设计家自己的组织。

二十年后，我们遗憾地看到，今天的设计现状与当时的幢憬之间仍旧有着巨大的差距尽管人们可以用这十年来平面设计的进步彰显设计的成就，但还是无法回避那带着“工业”两字的核心——工业品制造业上的设计滞后，以及在这个领域里蹒跚的实践和“优良设计”的沉寂。

凡是在这二十年中置身过工业设计发展的人们，都不可避免地感受过因理想与现实的强烈冲突所带来的困惑、愤怒、烦闷、颓唐、冷漠等等坏心情更多的人在感悟了“遇到红灯绕着走”的个中道理之后，从当初对“工业设计可以救国”的执著绕上了更为实惠的“环境设计”、“广告设计”、“CI设计”的快车道。时至今日，当年参加中国工业设计协会成立大会的代表中，能够不改初衷地坚持着干工业设计的人已经不多了，却有一批批新人不断加入这支带有殉道色彩的队伍。

然而，如果我们不能以务实的态度审视自己的理想，以发展的观点剖析自己置身的现实，反思所经历的曲折历程，较好地平衡理想与现实的冲突，也就不可能找到一条自己的工业设计之路。

如果说，工业设计事业在西方国家的发源和发展，是伴随科技革命和商品经济的浪潮，表现为一种合乎事物规律的、循着市场经济轨迹“瓜熟蒂落”的自然过程，那么，80年代初工业设计思想在中国的导入，就更多地带有“超现实”的色彩，是席卷中国大陆的制造业革命风暴尚未到来前少数具前瞻眼光的学者发出的理性呼唤重读80年代初所发表的那些著述文章，人们会发现当时提出的那些基于较成熟商品社会环境的“优良设计”、“设计文化”、“个性化设计”等理想目标，与中国社会正进行中的“兴办三资企业”、“引进资金设备”、“填补消费空白”等属“从无到有”层次的产业经济和市场热点是多么不合拍。

因此，在中国市场尚未出现“供大于求”的局面、制造业缺乏高度竞争的生存压力切身体验、政府忙于铺垫规模化经济格局之前的整个80年代，学界对工业设计的一切呼吁和倡导，都显得那么苍白。

尽管我们可以用一千种理由吁请社会关注中国制造业发展的科学性，从西方以及亚洲新兴工业化国家的经验教训中认识工业设计的重要性，但数十年经济发展的滞后造成中国制造业重新起飞时的低起点，以及企业创建者与决策者们对“现代化”认识的局限性，注定了中国企业在产品开发上必须经历一段很长时间的、无法绕过的对西方产品“模仿”的过程虽然我们可以用官方语言婉转地将这种过程表述为“消化、吸收”，但本质上它必然表现为漠视并排斥自身的设计力量成长对学界来说最痛苦的事情莫过于看到了事物的本质却对此无能为力。

在理论导向上，中国的设计理论家对中国社会结构、大众价值理念、企业架构的知之甚少，使工业设计思想在中国的导入，肤浅为纯粹的理论说教，并决定了学界在推动工业设计事业时，不约而同地淡化其“应用性”主旨，弱化其解决现实问题的价值，夸大其塑造未来的幻想作用，赋予了太多的理想色彩学界过分强调了它的“文化”价值和美学价值，客观上也延误了企业对工业设计经济价值的尽早认知。

不少设计学者表现出对参与设计实践的胆怯或许是因为自身的知识架构的缺陷，导致对经济、市场以及中国社会的甚少认识与了解，他们有意无意之间回避对实实在在设计问题的切入和解决，掩盖自己实践能力的幼稚，并以一种看起来是超脱、高贵的姿态俯视中国企业抱怨企业眼光短浅，哀叹自己生不逢时，指责政府缺乏理解，唯独自己没有责任而当他们一旦面对那些刚刚“洗脚上田”的农民企业家、简陋的生产设备、粗糙的加工工艺、价格至上的市场观念以及不那么“高雅”的消费口味等等错综复杂的现实条件时，立刻就感觉到“设计”无从下手和不知所措正是这样一种对工业设计事业过分理想化的认识和意识深层中对解决社会现实问题躲避的心理，在学界内构建了走向实践的无形屏障。

我们的设计眼光和研究眼光是不是应该转移一下，去关心一些细小的，甚至是卑微的物品呢？我们的生活是依靠那些数量众多的细小的甚至卑微的东西来改变的，并非所有人的生活都可以天天丰富多彩，天天轰轰烈烈，生活也并非我们想当然那样的理想化如果我们把那些over designed的精力分一些放在这些never designed的物件上来，我们的生活是不是能真正改变呢？设计本身是不是也能够找到真正的出路和方向呢？当然，我这里并非想将over designed和never designed对立和分割开来，并非否认over designed商品再设计的必要性“没有最好，只有更好”对于over designed的设计同样也可以使物品本身和我们的生活得到美化，只是希望我们中的一部分人能够从over designed中解放和分流出来，去关注一些更加需要关注的人们，去设计一些never designed的物品，这样也许才是设计要达到的理想境界和最终目标吧！

以上是本人通过查阅多方面资料总结而成的本阶段学习感悟，因为对于工业设计概论所学时日不长，因此还有许多不足与不明白的地方，希望在以后的学习过程中能感受到更多设计的理念，并且我坚信一点，如您所说，我们是在一个最合适的时间段进入了工业设计的范畴，工业设计师是改变世界、促进世界发展的核心要素之一，因此，我应该燃起对于本专业的热情，努力将之学好，为以后的设计人生奠定坚实的基础。