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科幻，也可以这么热
作者：暂无
来源：《科学之友》2017年第6期

汇编｜方方

夏季来临，天气越来越热，作为关注科幻多年的编辑，感觉到与之呼应的，科幻一词也是越来越“热”。从上半年的走势来看，现在就可以下结论说2016是科幻题材倍受热捧的年度：《天意》将要拍科幻电影，80后中国作家入围雨果奖，科幻电影得到奥斯卡提名……如果你是一个科幻迷或者从事与科幻相关的职业，那么只要稍加留意，诸如此类的消息便会接踵而至，不断刺激你的神经时常处于兴奋状态。本期“科学幻想”，小编辑一组科幻动态，与科幻爱好者分享并拭目以待。

《天意》将拍成东方科幻史诗

2016年4月20日，某电影制作集团共发布了十余个影视项目，其中唯一的科幻项目《天意》倍受瞩目，在现场被介绍为“中国首部超级历史科幻剧”。

希望不辜负《天意》，不辜负韩信

如果说《三体》是中国硬科幻小说的巅峰之作，《天意》则一直被科幻迷视为中国软科幻小说的扛鼎之作，在科幻读者心中同样具有无法撼动的地位。曾连续7年保持中国科幻小说销量最高纪录，并获得过中国科幻文学最高奖“星云特别奖”。中国科幻小说“雨果奖”得主刘慈欣曾经说过，是《天意》的成功让他坚定了写《三体》的决心。刘慈欣虽然没能亲自到发布会现场为《天意》助威，却诚意满满地录了一段言辞恳切的VCR。

他在VCR中说，《天意》终于要被改编成影视剧了，这是无数科幻迷翘首以待了很多年的事情。《天意》里的韩信是一个特别迷人的角色，堪称中国版的超级英雄，并特别希望出品方能够不辜负《天意》，不辜负《天意》的作者钱莉芳，不辜负小说中的韩信、张良等中国版超级英雄！

无数科幻迷，争相说韩信

科幻界通常将科幻小说分为硬科幻和软科幻两种题材。

所谓硬科幻，需要的是扎实的科学功底，以严格的技术推演和科学猜想来推动情节发展的小说。由于硬科幻小说对科学功底的要求极高，直到刘慈欣《三体》的出现，才打破了硬科幻无超级畅销书的魔咒，刘慈欣由此也一举奠定了中国科幻小说第一人的地位。

在《三体》之前，最畅销的科幻小说就是钱莉芳的《天意》，是一部典型的“软科幻”小说。所谓软科幻，就是小说中对科学的依赖性不强，科学幻想主要是为情节和文学性服务的作品。

钱莉芳的《天意》，让中国历史上的秦末汉初时代遭遇到科幻时空，秦始皇、刘邦、韩信、张良、项羽等现实历史中的人物被作者巧妙地通过科幻的想象进行了重新塑造，打造出了一部带有浓郁历史感的东方科幻作品。由于科幻文学起源于欧美，硬科幻小说普遍有浓郁的欧美风格，钱莉芳的《天意》第一次让科幻有了东方风格。它颠覆了传统的科幻创作，不再是基于西方文明的现代或未来题材，而是基于中国历史文化背景，为读者创造出“开挂”的东方古代英
雄韩信。《天意》的主角韩信，是一个非常迷人的东方式英雄人物，也就是刘慈欣所说的“中国版超级英雄”，当年无数科幻迷，争相说韩信，说的就是《天意》里的韩信。

《天意》曾被称为最难拍的超级IP
《天意》的影视改编被众多科幻迷期待多年，但由于它特殊的历史科幻题材，以及其中杂糅的多重元素，一直被认为是“最难拍的超级IP”。

由于作者钱莉芳本人是一名历史教师，所以《天意》中的历史描写丝丝入扣，与正史严丝合缝，紧密连接，又巧妙地将这段历史叠合进一个巨大的科幻想象，将西方的“科幻感”与东方的“中国风”完美地契合在一起，要拍好《天意》，就必须既要拍出东方历史感，又要拍出西方科幻感，很多影视公司因此对《天意》望而却步。这次有电影制作人来挑战这部高难度软科幻题材，广大科幻迷将拭目以待。

80后中国作家入围雨果奖

2016年4月27日，雨果奖各项提名名单公布。中国科幻作家郝景芳凭借《北京折叠》入围最佳中短篇小说奖。雨果奖堪称科幻艺术界的诺贝尔奖。它最大的特点是无奖金，是一个纯粹的荣誉奖，获雨果奖的作家及其作品构成了世界科幻艺术金字塔的塔尖。2015年，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》，获第73届雨果奖最佳长篇小说奖，这是亚洲人首次获得雨果奖。2016年获得雨果奖短、中篇奖提名的作品一共有5篇，中国读者熟悉的“恐怖小说之王”斯蒂芬·金的作品也在其中。遗憾的是，此次刘慈欣的《三体2》却未能入围。

至于为什么刘慈欣未能入围“雨果奖”？中国科普作协会员、中国未来研究会科幻分会常务理事成全给出了个人观点：“各种评奖的系列第二部都很难再次赢得评委的青睐，评委会会带着更加挑剔的眼光看待。所以就雨果奖而言，这种续作再次入围的情况也非常少。我们应该看到，这些年无论是雨果奖还是诺贝尔奖以及安徒生奖，都越来越来偏重于非西方拉丁语系小说。雨果奖创立之初就是一个英语世界的奖项，无论黄金时代三巨头阿西莫夫、海因莱因、克拉克，还是后来的一批作家，出身都是美英等西方发达国家。随着全球化的兴起，科技中心向东方转移，代表科技的科幻小说必然不会封闭在西方小圈子里。当然《北京折叠》等作品的输出和《三体》一样，还是得益于众多将其译介到西方的翻译者们（刘宇昆，同样是雨果奖得主），没有好的译介和他们的辛苦工作，华语原创作品会依然封闭在我们东方。”

郝景芳在得知获奖消息后也在微博上特别感谢了译者刘宇昆，称赞他在帮助华人作品推广方面居功至伟。她还说：“不能和刘慈欣的作品一同入选，心中的遗憾甚至大过了惊喜。”郝景芳微博里感谢的“宇昆兄”，是美籍华裔刘宇昆，职业程序设计员与律师，业余从事科幻小说与诗歌的写作。过去，中国科幻在西方科幻圈里很少有人关注，而刘宇昆是唯一的一位中英科幻翻译。

入围作品《北京折叠》虚构了北京市一个三重的空间，每个空间里人的处境都不相同，主人公是一名垃圾工老刀，为了给捡来的孩子糖糖交幼儿园学费，他宁愿冒险去其他空间送信。郝景芳透露，写作最主要的动力来自于自己的一些旁观目睹：“我曾经居住在北京的城乡结合部，楼下就是嘈杂的小巷子、小苍蝇馆子和大市场。有时候我在楼下吃东西会和店主聊天，听他们说着远方的家人孩子。而我自己，由于读书时间很长，身边一直围绕各种喜欢谈论整个世界、感觉自己即将接管世界的跃跃欲试的学生，他们对未来充满奇异的期望……所有的这些碎片在我头脑中和心中碰撞起来，就成了《北京折叠》。”

2015年《小说月报》第4期选载了郝景芳的《北京折叠》，为什么会在全国顶尖文学刊物上选载这篇科幻文学？成全介绍道：“《北京折叠》在我看来，是属于西方比较受欢迎的一种写法，归为乌托邦和反乌托邦类。这几年可以看到一些成熟的好莱坞科幻改编作品，如《饥饿
游戏》《雪国列车》《逆世界》《极乐空间》都是将虚构世界分级化，而且各个世界彼此相对、互不通气。《北京折叠》并不是盗梦空间里的‘巴黎大卷’，而是虚构了一个三层互不沟通的空间。它们之间不是靠太空或是车厢隔开，而是以一种折叠方式与世隔绝，老死不相往来。”成全补充道，“其实全球化的视野也是一样，看似一个扁平世界，其实也有着如同折叠的鸿沟。”

9岁时，郝景芳看过《十万个为什么》之后立志要当一位科学家，大学本科在清华大学物理系学习，之后成为清华经管学院博士生。2006年时开始尝试写作，目前已发表了长篇小说《流浪玛厄斯》《回到卡戎》，短篇小说集《星旅人》等。不过，她并不想成为职业作家，“我只是把生活经历中的想象用文字记录下来，它是我的饮食、我的空气，我离不开它，但我无法把吃饭、呼吸作为职业。”郝景芳在第一次提笔创作的时候，就毫不犹豫地选择了科幻类型。她说，“喜欢科幻小说这种表达方式，是因为它让人有一种表达的自由，想表达什么样的人或世界都可以创造出来。它可以是现实的镜像，还可以嵌入生活，像齿轮一样与现实世界咬合，从而让现实世界变得奇妙起来。”

奥斯卡科幻时代：《火星救援》成最大赢家

2016年，在第八十八届奥斯卡金像奖评奖硝烟正酣时，《火星救援》和《疯狂麦克斯4：狂暴之路》这2部标准的科幻电影，强势入围最佳影片奖项的竞争，创了个不小的纪录。

不过电影圈的朋友，可能会觉得几乎没什么悬念，剧情片、文艺片肯定胜出，奥斯卡评委会可以把“最佳视效”“最佳配乐”这些技术类奖项慷慨地送给科幻片，一部科幻大片一届里连拿N个技术奖都不算什么新闻，但他们从来不会把“最佳电影”“最佳导演”“最佳演员”这些艺术类的奖项发给一部科幻片！这几乎算奥斯卡评奖过程的一个“潜规则”了。

待评奖结果尘埃落定，有的影评人站出来说，这是因为《火星救援》收获了高票房（包括在中国赚取的5.8个亿），名与利不可能都送给同一部片子。

他们说这话时肯定忘了是谁指导了这部电影，正是雷德利·斯科特老爷子本人，他的《角斗士》当年的票房也是仅次于《泰坦尼克号》，还揽下“奥斯卡最佳影片”和“最佳导演”（提名）2个最重要的艺术奖项。

《角斗士》是一部什么样的电影呢？讲述同一题材的欧洲古装大作《宾虚》，它恰恰也是奥斯卡最佳影片。两相对比便知道斯科特在新片里添了什么。他加了一些属于艺术片的故事核心——英雄落难、豪门争斗、为爱献身。总之，这些都是陈旧得不能再陈旧的情节核心。然而没关系，这个故事很唯美悲壮，所以能征服艺术家们。

作为一个以拍科幻片而闻名的导演，只有拍出一部非科幻片才能获得艺术类奖项，这种事情并非落在斯科特一人身上。斯皮尔伯格靠什么电影去拿“最佳影片”“最佳导演”这些奖？靠《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》。至于《E.T.外星人》《侏罗纪公园》和《人工智能》，还是去拿技术奖吧！

其实，细数下来，科幻片并非完全没有染指过奥斯卡的艺术殿堂。1969年，克里夫·罗伯逊凭借他在《畸人查理》中的表演获得第四十一届奥斯卡最佳男主角奖。可能没有多少科幻迷知道这个电影，但它的原著在科幻文学史上却大名鼎鼎——《献给阿杰尔农的花》。1985年，唐·阿米奇因在科幻片《魔茧》中的表现，获得第五十八届奥斯卡最佳男配角。这两个可怜的奖就是全部科幻片在奥斯卡舞台上的“灵光一现”了。

科幻片如此不受奥斯卡青睐，是否因为它是商业类型片？这也完全不是理由，同为商业类型片，美国本土的西部片拿了许多奥斯卡艺术类大奖。东方的武侠片也曾经两次拿过奥斯卡最
佳外语片，分别是《宫本武藏》（1955年）和《卧虎藏龙》（2000年）。或许从主流电影界人士的角度来看，同为商业片，这些类型片要比科幻片更“人文”一些吧？！

斯科特拍摄过经典科幻片《异形》和《银翼杀手》，后来去拍了各种其他类型的影片，其中不乏《末路狂花》《黑鹰坠落》这样的佳作。他的朋友卡梅隆却对他说——你拍那些乱七八糟的干什么，你要回来拍科幻片，这才是主流！

卡梅隆所说的“主流”是指观赏的主流。这从《星球大战》问世后到今天都不存在疑问，科幻片的票房早就说明了一切。我们去查世界电影票房纪录的前10名、前20名，直到前100名里面有多少科幻片，就能清楚这一事实。甚至这在中国电影市场上也已经不成问题，《变形金刚II》《2012》《阿凡达》《复仇者联盟》等先后创造过中国电影的票房纪录。

我们再回头看近两年的奥斯卡主流获奖影片，它们往往很难吊起国内观众的观赏口味，2015年的《模仿游戏》（虽然算不上科幻电影，但讲述了科学家图灵的传奇人生）和2016年的《火星救援》算是特例。

而《火星救援》除了在中国卷走数亿票房，它的公众科学关注点也耐人寻味地被引入到“异星种植”上来，这一方面说明好莱坞科幻电影的选题方向与制作水准的独到，也从侧面印证了中国普通观影群体的科学素养之提升。

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