目录：

一、 中国特效（特级）电影与好莱坞特效电影的区别

1、 近年来国产与外国电影特效代表作

2、 国内与国外对待特效制作的态度

3、 特效制作必须条件及中外对比

二、 中国第六代电影导演有哪些代表作？总体的走向、情节、主题、思想、看法等

1、 中国第六代导演代表及其作品

2、 第六代导演作品的主题思想

3、自己对第六代导演作品的看法

正文

一、 中国特效（特级）电影与好莱坞特效电影的区别

1、 近年来国产与外国电影特效代表作

国内：《紧急迫降》、《极地营救》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《白银帝国》等

国外：《哈利·波特6》、《冰河世纪3》、《飞屋环游记》、《变形金刚2》、《蝙蝠侠前传2》、《夺宝奇兵4》、《功夫熊猫》、《全民超人》、《钢铁侠》、《纳尼亚传奇2》、《冰川世纪3》等

备注（票房）：《蝙蝠侠前传2》9.96亿美元、《夺宝奇兵4》7.86亿美元、《功夫熊猫》6.3亿美元、《全民超人》6.24亿美元、《钢铁侠》5.81亿美元、《妈妈咪呀！》5.72亿美元、《007大破量子危机》5.4亿美元、《机器人总动员》5.07亿元、《纳尼亚传奇2》4.19亿美元和《马达加斯加2》4.18亿美元

《白银帝国》6468万《英雄》2.5亿、《满城尽带黄金甲》超过2.8亿、

2、 国内与国外对待特效制作的态度

资金：特效=高票房

国产大片仅两成预算用于特效制作

上个世纪60年代之后，随着数字技术日益发展，电影艺术的表现形式发生了翻天覆地的改变，越来越多的电脑特效被运用到影片中，甚至有了全部由计算机制作的特效电影出现。而在中国，我们接触电影特效的时间还很短，有限的几部像《紧急迫降》、《极地营救》这样的国产特效电影，也被挑剔的观众踢出了“大片”的行列。

早在上世纪六七十年代，好莱坞就有一条不成文的规律，商业电影10%-20%的预算会被用于特效制作。此后这一数字不断在加大，现在有些成功影片多一半的投入都在制作特效上，特效已经成为好莱坞电影的一部分。　比如投入1.95亿美元完成的《变形金刚2》，投资大半都花在战斗特效的制作上，导演和150个人的特效团队为此付出了一年半的努力。

国内电影业从投资人、制片人到导演，对特效的认识正处在一个飞速发展阶段，不仅感受到了美国影片带来的冲击，也在勇敢地进行尝试。出于商业目的使用特效的影片比例也在逐渐加大，但真正的特效制作行业并没有形成链条。在美国，各大电影巨头都有自己专门的特效制作公司，自己开发新产品、研发新技术，再运用到本公司的影片制作中去。

3、 特效制作必须条件

技术：软硬件兼备=竞争力

缺乏优秀专业人员的窘况也困扰着这个尚未形成的行业，从事数字特效制作的人员很少是电影行业出身，多是计算机专业和美术专业的人员。对活动影像的理解还不够，用视听语言讲故事的本领还不强。这关系到在电影制作中，能不能和导演、编剧等进行很好交流。

在谈到国内电影特效与国际先进水平的差距时，肖永亮表示，我国做电影特效的硬件软件与国外的差距是没有可比性的，我们目前所有东西都是买别人的，买来的东西就是谁都能做得出来，没有竞争优势。“10年前左右我离开了BlueSky,到现在，我们的水平也没有达到当时他们的程度，所以说在关键技术上我们和美国有着10到15年的差距。”

买来的软硬件无法100%掌握

到目前为止国内还没有属于自己的特效软件走进市场，硬件方面也基本上是全盘引进国外技术，虽然为了拉近和世界先进水平的距离，我们不惜重金做了这些设备设施上的准备，但是应该注意到，没有自己生产的软硬件，在认识上我们一下子就被甩下了很远。

特效软件插件开发是一项非常复杂的工作。目前在国内很少有人在做。其难度大，花销高，并且并没有立竿见影的经济效益的特点，逐渐形成了目前的恶性循环，我们制作影片大量购买国外的相关产品，而没有自己的技术，转回头为他人做了嫁衣裳。

对于电影特效，我们只是刚刚起步，还处于学习当中。

人才：技、艺全能=特效艺术家

特效导演职位尚缺。在影片制作过程中，如何将导演的构想通过特效制作人员生动、贴切地表现出来，这其中需要一个重要的协调角色——特效导演。

二、 中国第六代电影导演有哪些代表作？总体的走向、情节、主题、思想、看法等

1、 中国第六代导演代表及其作品

第六代导演一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。代表导演包括张元、王小帅、娄烨、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩等。

张元

　　１９９０：《妈妈》　法国南特三大洲国际电影节评委会奖、１９９３年获柏林电影节青年论坛影评人奖

　　１９９３：《北京杂种》１９９３年瑞士卢卡诺电影节评审委员会奖

　　１９９４：《广场》（和段锦川合导，纪录片）１９９５年日本山形国际纪录片电影节国际影评人奖

　　１９９５：《儿子》荷兰鹿特丹电影节的金虎奖

　　１９９６：《东宫西宫》阿根廷马格帕罗塔电影节的最佳编剧奖

　　１９９７:《钉子户》日本HBF第３届“今日亚洲”录像纪录片大赛头奖

　　１９９９：《过年回家》１９９９年第５６届意大利威尼斯电影节最佳导演奖

　　２０００：《疯狂英语》（纪录片）意大利米兰电影制作人电影节最佳影片奖

　　２０００:《金星小姐》（纪录片）

　　２００３：《我爱你》

　　２００３：《江姐》

　　２００３：《绿茶》

　　２００４：《看上去很美》

贾樟柯

　　１９９４：《有一天，在北京》（纪录片）

　　１９９５：《小山回家》（短片）

　　１９９６：《嘟嘟》（短片）

　　１９９７：《小武》

　　２０００：《站台》

　　２００１：《公共场所》（纪录片）２００２年法国马赛国际纪录片电影节大奖

　　２００２：《任逍遥》

　　２００４：《世界》

　　霍建起

　　１９９５：《赢家》

　　１９９６：《歌手》

　　１９９８：《那山那人那狗》１９９９年金鸡奖最佳故事片奖、最佳男演员奖、第２３届加拿大蒙特利尔电影节观众最喜爱的影片大奖、２０００年第３１届印度国际电影节银孔雀奖

　　１９９９：《九九艳阳天》

　　２０００：《蓝色爱情》２００１年金鸡奖最佳导演奖

　　２００２：《生活秀》

　　２００３：《暖》第１６届日本东京国际电影节金麒麟奖、第２３届金鸡奖最佳导演王小帅

　　１９９３：《冬春的日子》希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖

　　１９９４：《极度寒冷》

　　１９９７：《扁担，姑娘》

　　１９９９：《梦幻田园》

　　２０００：《十七岁的单车》２００１年第５１届德国柏林电影节银熊奖

　　２００３：《漂流者》

　　２００４：《１１朵鲜花》

　　姜文

　　１９９４：《阳光灿烂的日子》１９９４年第５１届意大利威尼斯电影节最佳男演员

　　１９９９：《鬼子来了》２０００年法国戛纳电影节评委会奖

2、 第六代导演作品的主题思想

第六代的理论背景非常复杂。20世纪80年代中期至90年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时：人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论……各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。打破了传统的电影形式；打碎故事的叙述性；割裂剧情的连贯性；甚至肢解了音效和构图。

其特色主要体现在以下几个方面：

一、纪实性：贾樟柯曾经说过：“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。

二、声音的现场录制：热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。

三、长镜头的应用：没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！

四、非职业演员使用：为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。

五、“第六代导演”的边缘化风格，第六代导演在创作中显示出了更加鲜明的个性化色彩,这一代导演喜欢直接以个人的身分介入叙事之中,用自己的声音讲述个人生命的体验。他们总是在影片中运用迷离的色彩,跳跃的节奏和情绪化的人物形象,来表达个体在现代都市的浮华中的全部想象与忧伤、怀念与感喟。

三、自己对第六代导演作品的看法

或许由于受中国传统文化及观念的影响，新一代导演都比较关心现实生活中的问题，以老百姓的生活背景为依托，讲述真实的故事，主要描述传统文化，写实，而不像外国片一样总是气势庞大，情节虚构。

资料来源：

http://tieba.baidu.com/f?kz=481121880

http://hi.baidu.com/lzr707172/blog/item/ad98b110cebc9000213f2efd.html

http://zhidao.baidu.com/question/77539283.html?fr=ala1

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