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《齐齐哈尔大学学报》（哲学社会科学版）　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｑｉｑｉｈａｒ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉ＆Ｓｏｃ　Ｓｃｉ）　２０１２年６月　Ｊｕｎｅ　２０１２　支　的魔术师　论阿加莎・克里斯蒂侦探小说的叙事模式　钟　羽　（鹤岗师范高等专科学校文史系，黑龙江鹤岗１５４１０７）　关键词：侦探小说；悬念；对话　摘要：克里斯蒂开创了古典式侦探小说的第二个黄金时代。克里斯蒂侦探小说独特叙事模式有两个要点，一　是在故事情节中一直伴随着一个又一个的悬念，可谓悬念迭起。二是通过人物之间的对话展开故事情节，塑造　人物形象。　中图分类号：Ｉ１０６　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—２６３８（２０１２）０３—０１２８—０３　阿加莎・克里斯蒂（１８９０—１９７６），英国著名女侦探小说　家、剧作家，被誉为“举世公认的侦探小说女王”、“文学魔术　师”。…她一生共创作了８Ｏ多部长篇小说，１００多个短篇，１７　部剧作。她的作品被译成１０３种文字，在世界上销售达４亿　册。　以满足人们的猎奇心理。侦探小说正是用这种所谓的“低等　手法”，成就了几个世纪的辉煌。　阿加莎・克里斯蒂的侦探小说正是这方面的典型代表。　她的侦探小说题材是清一色的命案。其基本构成要素是：乡　村或别墅、海岛、火车包厢、轮船等相对封闭的环境；特定的　人群一般为富翁或中产阶级；突然发生的命案；众多嫌疑犯；　曲折复杂的侦破过程；出乎意料的结局等等。小说的悬念正　是在这样一个特定的时间、地点、事件、人物上设置的，这其　阿加莎・克里斯蒂是西方古典推理式侦探小说的代表　人物。如果说柯南道尔开创了古典式侦探小说的第一个黄　金时代，那么克里斯蒂则开创了古典式侦探小说的第二个黄　金时代。　一实是小说家的高明之处，因为“只有在这样充满了神秘压抑　古怪甚至迷茫气息的地方，作者才能借助侦破者那无所不察　的预感和训练有素的心理推导能力去拷问现场每个人的犯　、迷一样的悬念：故事情节的绝妙构思　古典侦探小说具有固定的创作模式，一个完整的探案故　事一般要包括：侦探出场、案件经过介绍、案情侦查与推理、　破获案件、解释破案过程、结局六个要素。阿加莎・克里斯　蒂以其丰富的小说创作繁荣并固定了这一创作模式。从表　面看，克里斯蒂讲故事的形式朴素而平实，几乎每一个故事　都是讲什么地方发生了什么命案，某大侦探受命调查，最终　真相大白，这是最常见的讲故事方式。这样简单的讲故事方　罪动因，可能的或者只是洞烛幽微的猜测。””　克里斯蒂小说的开头，有时从人物之间的对话开始，平　淡无奇，普通得不能再普通，以致突然出现的命案使人震惊。　如《云中奇案》，故事一开始就以一架航空班机上的一个老　妇猝然死亡拉开序幕。克里斯蒂的大部分小说都是这种开　头方式。有时则渲染、营造神秘的气氛，为凶杀案的出现预　式，却成就了一代侦探小说女皇的名号，靠的是什么？悬念。　电影大师希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：　“如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆　炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另　一设氛围，在充分渲染后才出现命案。如《尼罗河上的惨案》。　全书共３１章，在第１３章里才出现百万富翁林内特小姐被谋　杀的场面。《蓝色特快上的秘密》全书共３６章，第１１章才出　现露丝被害场面。小说用了近三分之一的篇幅来铺垫悬念，　烘托气氛。无论是哪种开头方式，命案出现后，常常紧接着　方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先　表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观　众的心……”＿２　通常来说，设置悬疑，制造悬念，只是小说创　出现多次谋杀场面，呈现出一种错综复杂的局面。　小说情节展开后，更是悬念迭起，一个命案接着一个命　案，在狭小的令人窒息的有限空间，及闭着眼睛就能数过来　的人物中发生，令人喘不过气来。在经历了惊心动魄的调查　与推理之后，最后由侦探公布案情真相，这一真相绝对出人　意料，想想又在情理之中。因此，作家王安忆曾说：“我读阿　加莎・克里斯蒂的小说，感受相当单纯，那就是”享受。“你　作的一个常见的手法，这种手法由于经常在通俗小说中使　用，而被一些“高雅作家”斥为低等形式。其实，作为通俗文　学的侦探小说，其主要目的是为有闲阶级提供消遗。正因为　如此，侦探小说需要紧紧抓住人类追问、好奇的天性，通过层　层设置谜团，吸引读者的注意，最后在出人意料中完成故事，　收稿日期：２０ｔ２—０３—１０　作者简介：钟羽（１９７９一），女，鹤岗师范高等专科学校文史系讲师，主要从事外国文学研究。　
第３期　文学的魔术师　１２９　可以放弃意义的追寻，径直进入故事。她不会让你失望，一　定会有神秘的死亡发生，然后，悬疑一定有答案。”　Ｊ　在《东方快车谋杀案》中，大侦探波洛和他的朋友有一　段对话：　比如，《尼罗河上的惨案》就发生在尼罗河上的游船中，　在这艘游船中，聚集了各种各样的人，船上几乎每一个人都　心怀不轨，各自都对百万富翁林内特小姐怀有一定程度上的　“你还记不记得读过有关阿姆斯特朗家的小女孩文章　吗？他就是杀害小黛西・阿姆斯特朗的那个人——凯赛　梯。”　不安情绪。接着命案出现，林内特小姐被杀ｒ。大侦探波洛　随即展开了调查，接下来情节的发展很有趣，波洛侦探几乎　把每个人都怀疑了一遍，这是一种制造悬念的方法，每个人　都有可能，但不可能每个人都是杀人凶手。正在大家人　ｔＬ，惶　惶、猜测谁是凶手的时候，新的谋杀又出现了，林内特小姐的　女仆成为了第二个受害者。而就在奥特勃恩太太声称她看　“现在我想起来了。一桩震惊世界的事件——虽然细节　我想不起来了。”　“阿姆斯特朗上校是英国人——一位十字勋章的获得　者。他是半个美国人，因为他的母亲是华尔街百万富翁韦・　克・范德霍德的女儿。他自己娶了琳达・阿登的女儿为妻。　琳达・阿登是她那个时代最著名的美国悲剧演员。他们住　到了凶手，并且就要说出凶手的名字的时候，她被人从窗外　开枪射杀了。这一连串的命案使得整个故事高潮迭起，一波　三折。最后，由波洛揭开了真相：林内特小姐的死都是因为　“钱”惹的祸，作为一个年轻貌美而又傲慢无礼的百万富翁，　注定会为此而引来灾祸。　《牌中牌》的开头从伦敦首富夏塔纳先生邀请大名鼎鼎　的私家侦探波洛参加他的家庭晚宴写起，同时接受邀请的还　有著名侦探小说作家奥利弗太太、警察局惠勒探长、长期从　事政府秘密工作的休斯上校、罗伯茨医生、劳莱默夫人、梅杰　・德斯帕德少校、安妮・梅雷迪思小姐等８个人。宴会结束　后，８名客人分两桌打起了桥牌，夏塔纳先生则坐到壁炉前　的一把高靠背椅上手里端着酒杯，稍事休息。午夜时分，局　牌将散，男主人被发现歪靠在椅子上已经死亡，一把镶着宝　石的尖刀直插心脏。紧接着，侦探波洛圈定了４个嫌疑人，　即另外一桌打牌的４个人，在圈定的４个嫌疑人中，最后所　有嫌疑都指向了劳莱默夫人，她本人也承认了杀人事实。但　最终波洛确认，她不是真正的凶手，真正的凶手是罗伯茨医　生。　《悬崖山庄疑案》中，尼克小姐聘任侦探波洛作为自己　的保护人。之后命案发生，尼克小姐的袁姐被人杀害。波洛　根据经过缜密侦查，根据案发时问以及现场情况，初步确定　了九名嫌疑人。后来，又出现了到了第十个嫌疑人上——一　个外来的闯人者。正当大家以为他就是凶手时，波洛宣布了　真正的杀人凶手：却是第十一个嫌疑人企图谋取表妹财产以　拯救家业的尼克小姐本人。除此以外，克里斯蒂总是将故事　引向一个团圆的结局：凶手受到惩罚，正义得到伸张。如《古　墓之谜》里阴险的雷德纳博士；《葬礼之后》的女伴吉尔克里　斯特小姐；《哑证人》里的塔尼奥斯夫人；而《云中奇案》中纯　真的格雷小姐，则在波洛的撮合下，与前途远大的让・杜邦　考古学者开始＿『交往。　二、充满玄机的谈话：人物对话的巧妙运用　熟悉克里斯蒂小说的人都知道，她的小说百分之八十的　篇幅是对话，她的写作其实就是一种交谈，更确切地说，她是　通过谈话创作小说。克里斯蒂在其自传中曾谈到，在写作　前，她先会布置好情节，然后在脑中反复排演对话，直到每一　句话都显得自然而贴切。因此，与其说她是写出小说，不如　说是谈出小说更为确切。事实上，对话在克里斯蒂的小说里　具有多种功能，必不可少。　１．揭示与隐藏信息　对话的第一个作用足揭示主要信息并隐藏其他信息。　由于对话的随意性，这种揭示方式使用起来很方便，无论何　时作者想要揭示什么，他（或她）就可以开始一段对话。　在美国，有一个孩子——是个女孩——他们宠如掌上明珠。　在她三岁那年，她突然被拐骗走了。拐骗者需要一大笔几乎　无法办到的钱，作为放回她的赎金。我不想拿这件事已后的　全部错综复杂的细节，来让你听得发腻。我要讲的主要是，　在交付了二十万美元这一大笔赎金后，竞然发现了女孩的尸　体，她死去已有两个多星期了。公众的义愤达到了爆炸点。　接下去还有更糟糕的事。当时，阿姆斯特朗夫人正怀着另一　个孩子。在受了一刺激之后，她早产了，生下一个死胎儿，自　己也死去。而她的悲伤过度的丈夫也开枪自杀了。”　Ｊ　这段对话中，波洛向他的朋友鲍克讲述了阿姆斯特朗拐　骗案的经过，包括谋杀的起因以及罪犯的身份。在这段谈话　中，波洛遵守了最大限度合作的原则，既忠实回答了朋友的　问题，又提供了一些额外的信息，这些信息使读者也使鲍克　对此案有更多了解。然而，在这段对话中，波洛对阿姆斯特　朗家庭的了解也是有限的，从他的谈话中读者无法得知谁与　阿姆斯特朗的案子有关，案件的关键部分还是一个未解之　谜。因此，这段对话，既揭示了有关信息，同时又隐藏了其他　信息，达到了揭示案件相关背景的作用。　２．故意误导读者　克里斯蒂侦探小说中出现的一些线索。表面上看与案　情有关，有助于揭示真相，但实际上只是一种误导，这种误导　更增加了案件的复杂性，更能吸引读者的阅读兴趣。　还是在《东方快车谋杀案》中，波洛无意中听到一天中　阿巴思诺特上校和德贝汉小姐的三段对话。第一段对话是　在早餐时：　“你好，德贝汉小姐。”　“早上好，阿巴思诺特上校。”　上校站着，一只手放在她对面地椅子上。　“有妨碍么？”　“当然没有。请坐。”　“谢谢，你知道，吃早餐通常不闲聊。”　“我本来就不想闲聊。不过我并不会咬人。”　上校坐了下来。　“来人哪，”他用命令的口气叫道。　他要了鸡蛋和咖啡。　第二段对话发生在下午：　波洛注意到，上校陪着她回到她的包房。后来，列车穿　行在陶鲁斯山脉的动人景色之中。当他们正并排站在过道　里，朝西里辛山口眺望时，姑娘突然发出一声叹息。波洛正　站在他们的旁边，并且听到了她的低语：　“多美啊！我希望——我希望——”　