解读谍战片遗传密码

梁君健

【摘 要】上世纪50年代中后期，中国大陆就掀起了第一波谍战片高潮。谍战剧几乎所有的要素，都在那个时候已经出现和定型，并呈现出鲜明的时代特征。

【期刊名称】中国报道

【年(卷),期】2011(000)004

【总页数】4

【关键词】遗传密码;解读;50年代;中国大陆;中后期

上世纪50年代中后期，中国大陆就掀起了第一波谍战片高潮。谍战剧几乎所有的要素，都在那个时候已经出现和定型，并呈现出鲜明的时代特征。

从《暗算》里“高大全”的安在天，到《潜伏》里城府颇深的余则成，再到《借枪》中“史上最落魄、最差钱的潜伏者”熊阔海，性格各异、不同类型的谍战片角色一再在电视屏幕上演绎得风生水起。带着红色经典改编翻拍、响应主流宣传导向、以及为当代都市人找寻生存信念和技能等诸多因素，谍战剧的创作激情和观看热情一直居高不下。

事实上，在上世纪50年代中后期，中国就掀起了第一波谍战片高潮。半个世纪之前还没有电视剧，传统的黑白影片承载了这一主题的表达。虽然在技术上远没有达到今天影视剧中的精彩视觉效果，但谍战剧几乎所有的要素，都在那个时候已经出现和定型，并呈现出鲜明的时代特征。

现实来源和初次试水

谍战片的直接现实来源是革命斗争年代的敌后游击战和城市地下工作。解放后，这两种斗争方式退出了历史舞台，但由于历史叙述和现实政治教育的需要，却在历史和文艺作品中得到新生。另一方面，新中国成立后，由于撤退不及和战略反攻的需要，国民党在大陆还留下了一批特务和残余部队，对这批军事力量的斗争几乎持续了整个上世纪50年代，并在特定的历史时期由于政治运动等原因得到加强。因此，剿匪和反特不仅是实际生活经验的重要组成部分，也同样成为了文艺作品、特别是电影的主要题材来源。

有意思的是，游击战和地下工作，与剿匪和反特之间，存在着内容之间的对应，导致在电影艺术上往往也共用着同一套叙事元素。虽然有所区别，但剿匪片/反特片与谍战片之间仍然存在着很多的共同点，特别是在电影形态的惊险样式探索和超越正面军事战争之外的隐蔽战线的斗争情节方面，谍战片得到了充分的养料。