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    《越狱Ⅰ》中的非语言交际要素

    时间：2023-10-25 12:09:55    下载该word文档
    影视观察83《戏剧之家》2018年第24期总第288期《越狱A中的非语言交际要素冯秋颖(广州大学广东广州510006【摘要】研究影视作品中的非语言文化信息，能够够更为理性地分析影视作品所要传达的信息，也能令观众更好地理解作品。笔者在这篇文章中从外在因素即客体语及环境语，动作因素即体距语和身势语四方面试图阐述《越狱I》中非语言交际对角色塑造和情节发展所起的作用【关键词】非语言交际；《越狱》；社会语言学中图分类号：J905文献标志码：A
    文章编号：11007-0125(201824-0083-02非语言交际常被用于对戏剧和影视的分析，尤其是影视方面是如何通过体态语对人物性格刻画和情节推动所起的作用。研究影视作品中的非语言文化信息，比如人物的服装，环境布置，人物与人物间的谈话距离，面部表情等，能够更为理性地分析影视作品所要传达的信息，也能令观众更好地理解作品。本文将从人物的外在方面即客体语及环境语，人物的内在方面即体距语和身势语四方面试图阐述《越狱I》中非语言交际对角色塑造和情节发展所起的作用。《越狱I》讲述了迈克为了拯救他的哥哥林肯持枪闯入了一家银行，被捕入狱后来到了林肯的身边。身为建筑工程师的迈克参与了监狱的改造工程而对这里了若指掌，他设计了史上最完美的越狱计划，入狱的唯一目的就是要把林肯救出生天并还其清白。迈克尔在狱中艰难地准备着越狱计划的同时，意想不到的人和事接连出现在通向自由的道路上。非语言文化交际的定义方式多样，第一，客体语指的是含有个性化特征的物品，如个人修饰用品，衣着和化装，家具和车辆所提供的交际信息；第二，环境语包
    括环境选择，室内装修，建筑设计，标识等要素提供的空间信息和时间信息，第三，体距语指交际者选择的空间距离；第四，身势语即目光、面部表情、姿势、手势所表达的意思。根据以上的研究，在本文中笔者将从两大方面四小部分来分析《越狱》中男主人公迈克的非语言交际。环境因素(一）客体语。《越狱》是一部以男性角色为主的电视剧季播性电视剧，每季的集数少，但剧中人物繁多剧情跌宕，如何使每个人物在出场时就能展现角色的类型定位，抓住观众的眼球，让观众能够快速区分和记住角色，进人剧情，我想客体语在其中起到了极大的推动作用。回想首播时’主人公迈克出场的第一个镜头并不是他的面部而是他身上大面积的纹身，并且从多个拍摄角度进行全方位的暴露。这个纹身是贯穿全部剧的线索，也是作者埋藏其中的神来之笔。纹身之于大多数人而言是极富私人色彩的装饰品，但是对于迈克来说是能够令他快速与他人区别开来的个性化特征，也是他越狱计划中重要的首步。这个“装饰品”在此后的剧情中常作为峰回路转的关键，男主人公化险为夷的护身符。例如当观众都以为会被狱警发现他正在挖掘地下通道时，迈克却安全地回到牢房，原来是纹身上的路线令他能够避开耳目并快速回到牢房；再者如果不是迈克利用纹身找到医务室是越狱的突破口，就不会有女主人公莎拉和迈克的爱恋与纠缠。这次的相遇为这部雄性色彩的电视剧增加了柔情元素，也使得迈克的人物性格愈加饱满，他不是没有七情六欲的机器人，在严密的越狱计划里，他把一切都想到了唯独没有想到莎拉的出现，两人的爱情是甜蜜的也是沉重的，迈克与莎拉的结合满足了观众的心理期待，但同时因为莎拉的渎职彻底改变了她的人生，由医生沦为亡命之徒，甚至在后两季中“死”过。剧中的纹身师说过：“这样大面积的纹身一般人需要三年，而他却忍着痛两个月就完成了。”几乎覆盖上身的纹身要在两个月内完成可见纹身的频率之高，内容之多，我想至少反映他身上以下几点特征，一是心里对哥哥有深厚的兄弟情，他迫切地想救出哥哥；二是他性格很坚毅，否则怎么可以持续低忍受疼痛？三是他是极为聪明的人，在福克斯河监狱戒备森严，不得带私人物品，但刻在身上的东西是剥不下来的，也能够掩人耳目，因为纹身是福克斯河的普遍现象，降低怀疑到自己头上的几率。可见，就一个装饰品而言，在《越狱》中也不是单纯的“装饰品”，它的出现必然有它的作用甚至是全剧的灵魂所在，成为在《越狱》系列的标志，既制造悬念，推动了情节的发展，也塑造了角色人物个性，令其饱满真实。(二）环境语。影视作品的环境陈设为影视作品的剧情规定了时代背景和故事的基调，为故事的发展提供了延续脉络，特别是对情节发展。第一季中的故事都发生在所越之狱中，也就是说是以福克斯河监狱为大背景
    冯秋颖：《越狱I》中的非语言交际要素j84展开，高筑的铁丝网将哥哥和迈克隔开，他们的交流只能隔着铁丝网悄然进行，而背后还有一身蓝制服的狱警和手中的电棒，无不在向观众呈现出一种真实感，尽力废除生活经历中对缺少监狱经历的而产生的陌生感，尽力将观众拉入到剧情之中。环境陈设物品也就是环境语对于故事的叙述起着起承转合的作用，成为某个人或某个事件的重要标记。例如在福克斯河监狱中，如果有谁把床单挂起来即表示要和狱友发生关系且并不想被人打扰，当迈克要去打通地下通道时，室友苏克雷就会将床的底线，是性格里流淌着正义的迈克所不容的，所以他尽量不和帝博格有肢体的接触，他从心里到生理都无法接受帝博格，自然能离多远就离多远。从上面的例子可以看到，体距语可以明显地区分人物与人物间的关系是亲密还是疏离的，人物的性格当然是促使他向谁靠拢向谁远离的主要因素。(二）身势语。在日常的交际活动中，人们不经意的面部表情、姿势、细小的肢体动作都可能是强烈心理活动的体现。例如皱眉通常可以被理解为不满，不快，单挂起制造在发生关系的假象，所以当这样的镜头再次上演时，观众和迈克之间产生了微妙的默契，观众自然会明白他去打通地下通道了，这种心照不宣的感觉令观众产生了“参与性的紧张”和“参与性的快感”从而进入剧中的程度更深，与剧中人物的关系更为紧密。那么说明这种环境语的设置是推动情节继续向前发展的有力的助推剂，既使上文制造的紧张得到缓解又为下文乃至结局做好了铺垫，同时也再次反应了迈克的聪明和谨慎。值得指出的是，行业剧对环境语的要求较一般的戏剧更为严格，虽然我们不能把《越狱》称为行业剧，但该剧确是以监狱为背景发生，所以它对环境语的要求应该更为严苛，因为一般描写医生，律师，教师等的行业剧，都是日常生活中所能接触到的，但监狱不同，它对于绝大多数人来说都是陌生且神秘的，那么如何还原监狱的环境语又能在情节上产生作用具有戏剧张力是创作人员的难题，既要满足观众对监狱的好奇心要求环境语是真实的又满足视觉要求环境语是美观的。最终这部剧强大的收视群体证明了《越狱I》在这方面是成功的，看过剧的人都能回想起剧中许多经典的道具，其中就包含了上面所说的床单和铁丝网。二、动作因素(一）体距语。观察人物的体距选择可以直接勾勒出人物与所处群体成员的社会关系和人物性格。在医务室里，特别是迈克对莎拉产生了感情之后，可以明显地看出他的身体是向莎拉靠拢的，莎拉也是如此，他们之间的体距小于45厘米，也是达到了爱德华.T.霍尔所说的亲密距离，尽管迈克不承认他在医务室里有牵挂的事，当然如果是指越狱的话他势必不会承认，但是在医务室里牵挂的显然不只是那个井盖下的通道，也是莎拉。作为观众来讲是幸运的，不必像其他人一样去猜测，通过直观的体距语就能传达出两人不自觉的靠近的爱意。在监狱里，原本处于“上层阶级”的迈克与其他狱友一样都是狱警眼里的“下层囚徒”，只有莎拉是唯一一个和他进行平等的除狱友之外的人，这对迈克是久违的尊严，心理上也无意间放下戒备，对莎拉产生了感情，这也就很好地对他为什么会和莎拉之间产生亲密体距语的解释。与之形成鲜明对比的是，迈克在和帝博格一起时的体距。迈克厌恶他，因为他的劣迹触犯到了道德和人性乃至厌恶。耸肩可能意味着无所谓、不同意或没有办法。当哥哥被宣布死刑提前后，迈克一只手肌在铁丝网上望着被带走的哥哥，眉头紧皱，眼神随着哥哥的位置变化，另一只手紧握拳头至青筋暴突。迈克从表情到眼神到手部的动作反映了他以下几个心理活动，一是他很愤怒，并且他的愤怒很复杂。为什么要提前哥哥的死刑？他皱着眉在质问，他对司法制度极为不满，既无法还哥哥一个公道现在又将死刑提前，一次次地摧毁迈克虚弱的信心。他对自己感到愤怒，因为哥哥即将面临死刑，自己却还没找到万全的方法，他恨自己的无力；二是他的眼神里充满着不舍，他不确定是否还会再见到哥哥，他渴望以眼神的用力，将哥哥的身影记在脑海里；三是同时他也在暗下决心，他要完成他的救赎和使命。这些身势语的细节展现，反映了迈克的坚定和对亲情有极大的眷恋，这种对人性的描写恰是令观众为之动容的地方。也是由于他的决心，才有了下文的转机，以致结局的越狱成功，这些看似不经意的细节对情节发展有着最充分的解释力。三'结语综上所述，非语言交际手段是话语交际的延伸和补充，具有丰富的交际功能，体现了深刻的心理语言学和社会语言学作用机制。在本文中从客体语及环境语，体距语和身势语四方面分析了《越狱》中若干精彩片段非语言交际对角色塑造和情节发展所起的作用，说明在影视作品这个特定语境下，非语言信息能揭示出人物的心理过程和性格特征，对角色塑造起到点睛的作用，传递出比台词更加微妙的信息和隐含的交际意义，渲染故事气氛，推动情节发展，把敌我关系、爱情关系、兄弟关系等传递得惟妙惟肖。一部优秀的影视作品，是编剧、导演和演员的合力作用，适度使用非语言手段配合精彩的台词，可以大大提高影视作品的艺术性和感染力。参考文献：[1]李鸿娜.论绔文化交际中非语言交际的文化差[■T].科技信息，2009,(13:224-237.[2]陈莲洁.非语言交际在电视剧<黎明之前》角色塑造中的作用[J]•南京理工大学学推■(社科版），2011.[3]寸红彬.人际距离行为的文化差异-近体学初[•T].Pb明理工大学学报，2004,⑷:104-106.异探

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