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安全验证

时间：2023-11-15 07:35:33 下载该word文档

本期嘉宾：董梦阳董梦阳，1967年出生于辽宁沈阳。1992年毕业于中央美术学院。1992~2002年任职于中国文化艺术总公司，主要负责1993年～2002年的十届中国艺术博览会的展会组织工作。2003~2005主持举办了两届“中国国际画廊博览会”，2006年推出并举办了第一届“艺术北京-2006”当代艺术博览会。“艺术北京2007”9月份就要开幕了，今天在这里谈一谈关于这方面的事情。策展人是当下比较流行的一种说法，其实我不能算是策展人，我作为一个艺术博览会的组织者，从某种意义上讲更像一个服务商，其实是一个商人。我不是学术策展人，当然，我做的这个艺术博览会会大量的学术成份在里面，这要依赖于很多专家、学者的把关与梳理，我来做的只是一些推动的事情，做一些真正的组织工作。说是“艺术活动家”，我觉得有点大了，说小一点吧，我是一个艺术博览会的服务商，整个艺术博览会的活动里，有人做学术、有人做联络，有人做接待，有人做媒体……我做的事情，就是事无巨细地要把它们整合在一起，做成一个完整的事情。艺术博览会这种形式是从海外“移植”而来的，我们可以看到巴赛尔近300家画廊中，只有7家亚洲的画廊，就是7/300，还有1家中国的画廊那就是1/300，这就是现状。一个国际的艺术博览会，就像一个国际的奥林匹克一样，你这样呈现出来，那是没有什么地位的。我觉得我们身为一个中国人，身为一个亚洲人来说，我们有责任有义务，借着中国当下这么一个受人关注的势头，呈现我们的艺术、呈现我们的文化。那么，举办我们自己的国际艺术博览会效果就会更直接，我们不仅关心我们的商业，我们更要关心自己的文化地位。我们历史上有那么辉煌灿烂的东西，我们当代艺术也在日益繁荣，我们怎么来呈现？我想，通过“艺术北京”这样一个活动，会更好的集中体现中国乃至亚洲的艺术面貌。
艺术博览会形式是西方的，我们把它拿到中国就会走样。我所说的“走样”不是一个贬义词，是说它会演变出自己的形态来。今天的“艺术北京”还是100家画廊的博览会，但是门槛会越来越高，对品质要求会越来越高。同时，我们自己也做了若干学术展览和主题展览，邀请一些年轻艺术家，包括还举行对话论坛等等活动。与之互动的，是在北京周边各个艺术区，包括“798”、“宋庄”和“酒厂”……。我们统计大概有一百个左右的展览在同时开幕，有点双年展的形态，通过这个带动整个城市的艺术。并且，我们还影响到了其他城市，南方会有一个“艺术长沙”出现，是方力钧他们做的一系列展览。通过一个“艺术北京”，也许今后会带出一个“艺术中国”来。今天，中国乃至亚洲也出现了若干的艺术博览会，像9月初上海就有一个。从某种意义上讲，大家都在争夺“亚洲艺术中心”这样的位置，但是，艺术中心总是要有一些艺术品牌来带动的。北京有很国际化的拍卖会，同时也需要国际化的博览会，这种“国际化”不仅是参与的程度，还有操作的“国际化”，这是很重要的，不是说“八国联军”一凑你就是国际化了，重要的是有操作的国际化。单有画家和画廊都不成，只有一个链条的形成，才能成为一个艺术中心。今天，印度、韩国、新加坡、台北、上海，大家都有自己的理由占领这么一个位置。谁最后成就这个位置？谁能够整合艺术资源？谁能真正完成这个全貌的建设？北京有独特的优势，有这种可能性，但是，需要每一个环节的专业化，每一个环节的强大。北京有独特的艺术生态，没有一个地方有这么多数量的艺术园区和这么活跃的艺术经济，不管是在别的什么地方，博览会就是博览会。而在北京，博览会就可以带动起这么多系列的活动来。到北京五天，你会有看不完的展览，各个美术馆、各个艺术区都在做活动，会形成一个艺术节，到时候大家都会在七点开幕，我们会有穿梭大巴来把几大艺术展区连接起来。，这种艺术节是别的地方没法比的。作为艺术博览会的经营者，我今天在这里特别要传达一个声音，修正一个观念：衡量一个艺术博览会的标准不是只有成交。以前大家看一个博览会的标准就是成交，而当今，

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