古今体诗常见名词术语

王明政

诗的名词、术语很多，在前面九节中，我们已陆续介绍了不少，现在介绍的，都是前面没有出现过的名词、术语，掌握这些名词术语，对于读诗、作诗很有帮助。尤其是律诗，因其格律严谨，有若干避忌，不注意这些格律和避忌就不成其为律诗，属意学律诗者对之更应重视。

１、歌行——歌行，大多不入乐，而句法长短参差，富于变化。唐代以后，歌行一般采用新题乐府的形式出现。

２、行——古代乐曲中的一种歌行体裁。

３、歌谣——现在已作为一个合成词，上古歌谣是两种体裁，合乐的为歌，徒歌（清唱）为谣。

1、 乱——上古诗歌都用于吟唱，实质上就是歌曲唱词，歌曲结尾合奏部分的配词名叫“乱”，有总括全篇的作用。

2、 虚声、泛声、散声——古代歌曲中对有曲无词之处的称谓，类似于现代乐曲中的前奏或过门。

3、 和声——在虚声处插入的他人应和的唱词。

4、 送声——结尾部分的和声。

5、 联句——始于汉武帝君臣柏梁体台联句，每人一句七言诗向下联，后面的人说的要和前面的诗句对仗；近代联句多为五言排律，第一个人起一句，接下来每人说两句，最后一个人单句收尾。

6、 集句——收集古人或前人的诗中成句构成新诗，据说从王安石开始，起承转合、对仗都有严格要求，有集众人之句的，还有专集一人之句的。

7、 促句——促句诗不拘平仄，三句一转韵，有六句成篇的，也有九句成篇的。

8、 叶——又称叶韵、叶句，上古本指为顺口而将字音变读，诗律、词律出现后，则指押韵，如古诗词集中某字下注“叶”字，就说明这个字要求押韵。

9、 韵牌——将某一韵部的字分写在若干个竹、木牌上，作诗竞技时，翻到哪个韵牌则要用这个韵牌上的字押韵。

10、 选韵——由作诗者自己选择与诗意相关的某一韵部的若干个字分别押之。

11、 限韵——由命题者指定某一韵部中几个字，作诗者只能用它们来作韵脚。

12、 分韵——又称赋韵，是作诗前先规定好一些韵字，然后，让参加作诗者分拈得韵字，用这些字为韵脚作诗。

13、 宽韵——韵书中字数较多的韵部，如东、支、先、阳、尤等部。

14、 窄韵——韵书中字数较少的韵部，如微、文、删、蒸、侵等韵部。

15、 险韵——又名僻韵，指选冷僻艰涩的字押韵，如“尖、叉”等字，苏轼却用这些字填出名作。

16、 出韵——又名落韵，指律诗用韵未能一韵到底，出现了邻韵通押的情况，为作律诗大忌，当代人作律诗衡量是否出韵，应以现代汉语拼音系统的韵母韵尾为标准，酌情参考《诗韵新编》等新韵书，而不应再拘泥于旧式韵书。

17、 重韵——一篇中用相同的字互押，而又非福唐体者，也是作律诗之大忌。

18、 大韵——指同一句中前四字出现都同音、或都同调、同韵母、同韵尾等现象，读起来别扭。

19、 小韵——旧指一句中出现了两个以上的字出自同一韵部的现象。

20、 哑韵——选用作韵脚的字音节不响亮、不上口。

21、 正纽——指相邻两句出现了同声不同调的字，如果同声同调甚至同字，更是大忌。

22、 旁纽——相邻两句中出现了两个以上读音相近的字，如平舌音和翘舌音，前鼻音和后鼻音等。

23、 孤平——顾名思义一句中只有一个平声，如：｜｜—｜｜，

｜—｜｜｜，｜｜｜—｜｜｜，｜—｜｜｜｜｜等，孤平在中间的又称蜂腰。

24、 平头——一联内两句前两个字声调相同。

25、 上尾——一联内两句最后两个字声调相同。

26、 下三连——结句三字平仄相同，读起来别扭。

27、 鹤膝——是—　—｜—　—，—　—　—｜—　—　—句型，也不合两两反复的规律。

28、 合掌——上下句对仗时用了同义词或近义词，不符合词义相对或相反的要求。

29、 失对——指对仗句不符合任何一种约定俗成的对仗类型。

30、 失粘——律诗每一联的下句和下一联的上句第２、４、６字平仄不相同，失去了内在的粘合。

31、 奉和——形式上用同一诗歌体裁，并有内容上的联系，作为酬答，但不一定有声韵方面的要求。

32、 次韵、依韵、步原韵——和古人、前人或他人已写成的诗，但比奉和的要求又严一点，要与原作用同一韵部，同一声调，所押之韵及次序都必须与原作相同。

33、 即席奉和——当场步其原韵奉和的意思。

34、 叠韵——用自己已作过的诗的原韵再作诗叫叠韵，如连续叠多次，则称为再叠或三叠。

35、 换韵——又叫转韵，一首诗中可叶平声韵也可叶仄声韵称为换韵，一首诗中每一段甚至每一联选用一个韵也叫换韵。

36、 葫芦韵——近体诗中一种有条件的邻韵通押，如先用东韵后用冬韵，东部序二，冬部序四，先二后四，状似葫芦，故称葫芦韵。

37、 进退韵——用两个韵部有规律的相间通押，反复进退，故称进退韵。

38、 辘轳韵——又叫辘轳格，指作律诗用韵时，如前两句取某一韵字作韵脚，后面两句则取与其可通押的邻韵韵字作韵脚。

39、 口占、口号——凭嘴咏成而未加修饰，当然，事后可记录下来。

40、 初度——古诗词中关于生日的文气说法，几十初度即几十岁生日。

41、 雅字——诗人、词家在诗歌中常用的一些约定俗成的别字、冷字，具有一定的文学气氛，弄清古诗词的含义，识别这些雅字是关键，今人创作诗词则应通俗明白。

42、 赋得——凡是指定、限定题目的诗作例在题目前加“赋得”二字，练习应考的拟作，有时也在题目前加“赋得”二字。

43、 分题——又称探题，拿不同的诗题分给各人共咏同一个事物。

44、 排律——一般只讲五言，也偶有七言的。五言排律形成的时间比五言律诗还要早，中唐以后，试帖诗都是五言排律，而且都限定在六韵十二句。后世排律句数则不限，有多达一百五十韵三百句的。

45、 变律——句式、篇幅上象律诗，但可以不调平仄，不对仗。

46、 拗律——字数和对仗符合格律要求，而平仄则与原来的要求相反，“拗”着来，又叫古风式的律诗。

47、 古绝——相对律绝而言，不讲究粘而讲究对，多用仄声韵脚，如柳宗元的五绝《江雪》即如此。

48、 俳体——近代借鉴日本俳句演变而成，固定为十七字，分五、七、五字三行写，一、三句用韵，起码要在一句中写入表示节令的词语。

49、 柏梁体——由汉武帝柏梁台联句而得名，即联句而成的诗。

50、 辘轳体——作辘轳体诗必须是一组五首律诗，将第一首起韵的那一句兼作第二首的第二句，第三首的第四句，第四首的第六句，第五首的第一句，这样五首诗的韵度象辘轳一样旋转不停，故称辘轳体。

51、 建除体——固定为二十四句的一种杂体诗，从首句起，每隔一句依次写上建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭十二字来代表从“建寅”开始的十二月令。属于部分限字的一种诗体。

52、 神智体——一种意会式的杂体诗，始于苏轼，按诗句的含义画成图，让人靠神思、智慧悟出诗句，故云神智体。

53、 江左体——平仄失粘，但对偶特精的一种近体诗样式，如杜甫《卜居》“浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。”

54、 蜂腰体——第二联无对偶的五律。

55、 偷春体——又叫偷春格，取梅花偷春色而先开之意。制一种变体律诗：第二联不拘对偶而首联破题即对仗。如

56、 杜甫《寒食月》：“无家对寒食，有泪如金波……”

57、 折腰体——第三句与第二句失粘而语意不断的律诗或绝句，如王维《阳关曲》。

58、 十字格——含有流水对的五律又称十字格体。

59、 试帖诗——又叫试帖词，唐代以后，科举考试需要写的一种五、七言的排律，用成语作题目，有的六韵，有的八韵。

60、 应制诗——臣下奉皇帝命令所作的诗，大多现场完成，内容多歌功颂德，也有少数思想性较强的作品。

61、 连字诗——每一句句末一字和下一句句首一字相同，也有两字相同的。

62、 叠字诗——每一句都有一个或几个重叠词构成诗句。

63、 游仙诗——通过描绘神灵怪异来寄托个人情怀的诗歌，始于魏晋，后世涉及灵异的爱情诗也有称游仙诗的。

64、 打油诗——不拘平仄的一种诙谐风趣的短诗。据传有人出门打油时忽发诗兴而随口吟之，人们呼之为张打油，故名。

65、 盘中诗——一种写在盘中的古代妇女思夫诗，属古体长诗。

66、 回文诗——始于苏蕙，这种诗纵横排比，反复成章，顺读、倒读、斜过来读都能成诗

67、 离合诗——一种游戏体诗歌，先将诗句中有关字分离，再取分离后的各半个字合起来，表达某种意思。如谢惠连有离合诗：“放棹遵遥途，方与情人别。啸歌亦何言？肃尔凌霜节。”“放”分离为“方”、“夕”，“啸”分离为“肃”、“口”，“夕”、“口”合成“各”，有各奔东西的意思。

68、 宝塔诗——由一字句起，每两句叠加一字的一种游戏诗作。大多叠到七字句为止，也偶有叠到八字句或九字句的。如《咏酒》：“酒，酒。酌来，饮取。君莫诉，时难久。偏乐少年，能娱老叟。……”

69、 藏头诗、藏头格——把诗题或要表达的某一个意思，按一定的顺序嵌入诗的每一句中，如果每一字都放在每句诗的第一字位置上，则也称“鹤顶格”。

70、 诗钟——绝句的四字诗题确定后，每一句诗表明诗题一个字的意思而不露题目字本身，类似猜谜。如诗题为“风花雪月”，诗句依次为“云避石燕舞翩斜（风），春到园中普育葩（花）。预兆丰年飞六出（雪），夜浑皎洁照天涯（月）。”，因这类诗要限时完成，所以叫诗钟。