举杯消愁愁更愁

—浅议李清照的愁情

摘 要：李清照以女子特有的敏感和细腻，感悟着岁月的流逝，体味着人间的离愁，抒发着壮志的国愁，愁绪在延伸，在发展。她借景抒情，融情于景，创作出一首首感人肺腑的诗词。本文将从以下三个方面来具体分析其作品中所蕴涵的愁情，探索作者创作的心理历程，从而能够更全面地理解和评价作品。

关键词：李清照 愁因 愁绪表达 愁情发展

“相见时难别亦难，东风无力百花残”①写的是一种难分难舍的离愁；而“白发三千丈，缘愁似个长”②写的又是一种壮志难酬的国愁。不难看出，“愁”字在历代文人墨客的笔下是常见的。那究竟何谓“愁”？段玉裁《说文解字注》“忧也.从心，秋声。”③由此可见，“愁”是一种心理活动。当人们忧虑、压抑，却又无法诉说时，便常以诗词的形式发诸于笔端。在苏教版高中语文必修和选修教材里，我们有机会接触到李清照的若干首词，据统计，现存李清照的词有五十多阙，直接写到“愁”字的有十多阙，另外提到“泪、怨、恨、凄、惨”等字的也屡见不鲜；由此我们可看出“愁”字贯穿她生命的始终。为了拓展学生的视野，我让学生回去收集李清照的相关资料和诗词，然后组织一节探讨课，下面就是我们的探讨结果。

一 愁因探析

李清照出生在一个极具文化氛围的士大夫家庭，父亲李格非是礼部员外郎，母亲也知书达礼，擅长诗文，而且由于她父亲的特殊地位，她有机会频频与当时文人骚客接触，良好的家庭环境使她有机会接触更宽广的领域，从而形成了她温婉中又带男子气的性格特点。如“九万里风鹏正举，风休住,蓬舟吹取三山去。”清代沈曾植在《菌阁琐谈》中评：“又且谓易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁之苏辛，非秦柳也。”④十八岁时，嫁于赵明诚，二人意趣相投，感情深厚。

从以上的背景分析中我们可以看出她的物质生活是优越的，精神生活是丰富的，那怎么会有那么的“愁”，会不会是无病呻吟呢？下面我们来具体看一下，究竟是哪些原因令她们“断肠”？

（一） 闲愁

李清照，朱淑真的家庭环境比较好，她们从小饱读诗书，才情具备，又因为她们对生活具有特殊的敏感，从而造成了多愁善感的性格。因此，花落花开，春去秋来，阴晴圆缺都给她们带来无限的愁绪，然而这种愁淡而不伤，忧而不痛，婉转缠绵。比如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓愁不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这是她早期的一首惜春之情。词人用简短的几句话，由花联想到人，感叹自己的青春易逝，从而产生无限的惜春之情。全词字面虽无一“愁”字，而深沉离愁别恨却渗透在整个艺术形象中。

同时，这种愁也体现在闺阁生活中。如李清照的《浣溪沙》“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”写的就是少女在春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，女伴在这大好时光走出闺门，去玩斗草的游戏，而自己却足不出户，默默看着细雨打湿秋千。我们可以通过整首词看出天气由晴转雨，而作者的心情也由娇慵转入凄清。以上作品虽都含有一丝清愁，但李清照的词更加婉转、深沉、大气，尤其是 “绿肥红瘦”四字历代文人对其评价颇高。

（二） 离愁

“多情自古伤离别”李清照的婚姻虽然比较美满，但赵明诚经常外出，两人聚少离多，即使时间比较短暂，也常常会牵动她的离情别绪，所以她会“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）愁绪绵绵，此起彼伏；当她寂寞，思念远方的伊人，便会“柔肠一寸愁千缕”，（《点绛唇》）尤其是逢节日的时候，这种感觉就更加强烈了。比如在《醉花阴》中“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。时节又重阳，宝枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”上阙从白天写到晚上，具体刻画了深闺独处的她，怅然若失的精神状态。下阙才转入写她在重阳节的活动，本欲借以遣愁，可是一阵暗香袭击，顿生清冷之感。最后又通过“人比黄花瘦”形象的描绘出她的凄凉寂寞的相思愁苦。由此可见，她的离愁大多是与思念联系在一起的。

另外，她除了写与恋人的离愁，还写了与亲人的离别。宣和三年，李清照由青州到莱州，途中住在昌乐驿馆，想到了与姊妹临别时的难舍难分情景，写下了这首《蝶恋花》：“泪揾征夫脂粉暖。四叠阳关，唱了千千遍。人到山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词的上阙用了极其夸张笔法,写”四叠阳关”不是唱了三四遍,而是”唱到千千遍” ,然后笔锋一转,又通过连绵不断的山峰,写依依不舍,频频回首的情景,并借冷雨敲窗的环境,衬托出一个离人深夜无眠的心境，下阙进一步写临别时的心情凌乱及盼望姐妹来信的迫切心情，表达了她与姐妹的深厚友情。

（三） 国愁

她虽为女子，但依然心系国家，为天下而愁。由于发生靖康之变，李清照因国破而逃亡，后丈夫去世，她虽只身漂泊异乡，但是时刻怀念故乡，感叹“物时人非事事休”（《武陵春》），尤其是那首《声声慢》，把她的家国之愁抒发的淋漓尽致。“寻寻觅觅，冷冷清清，悽悽惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风力。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”开端，用了七个叠词，揭示了心中的凄惨、忧虑与哀愁，最后，以“怎一个愁字了得？”作结语，体现出她的无助与愁苦的心情。全词通过描写秋景，抒发了她饱经国破家亡夫死的苦痛。另外在《永遇乐》中：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”此词更抒发作者的忧患苦闷的心情，通过今昔不同的情景构成鲜明的对比，流露出作者的故国之思与身世之感，以个人经历折射出当时社会现实，联想到国家兴亡。

“巾帼不让须眉”，她的忧愁已经不再局限抒发个人生活、感情，而是上升到国家的层面，个人虽不幸，但没有完全沉浸个人不幸中，而是关注到国家，从而也丰富了自身的思想内涵，她把自己的命运同国家紧紧联系在一起，她的诗思走出了闺阁，走向了社会，走向了历史。

二 愁绪表达方式

以上主要是分析了愁绪产生的原因，下面我们共同来欣赏词人是如何以其特有的细腻婉转，缠绵悱恻来表这“剪不断，理还乱”的愁绪。词人虽在创作中多次提到“愁”字，但并不是简单堆砌叠加，而是采用多种手法，对愁的描写达到了游刃有余的程度。

（一）直接写愁

就是直接抒发自己的愁绪。李清照写愁之多：“正人间愁浓”，（《行香子》）“薄雾浓雰愁永昼”，（《醉花阴》）写愁之重：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”《武陵春》而且她笔下的愁有了动态，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）一个“上”字，一个“下”字，形象的写出愁绪的连绵不断；又通过这一动作迅速变化，表露思念之情的程度，使人若见其眉头刚舒展又紧锁的样子，从而领会她内心的痛苦。

（二）借景写愁

就是通过客观环境景物的描写来抒发感情。景，既可以指客观事物，又可以指自然环境之景。如李清照的《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来庸自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。”词人的愁，通过闺阁典型的物品来表现她的愁怀：室内的熏炉冰凉，床上凌乱的被子，精美的梳妆盒打开着，阳光已照帘钩上，而“我”却无心打扮。满腹心事，欲说还休。另外，她的作品中也有不少是借自然之景来抒发愁绪的。如李清照的《醉花阴》：“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一个阴霾的秋色，从而可以渲染词人的悲凉孤独心情，又通过“人似黄花瘦”这一形象比喻，更加表达了深深的思念与感伤。

（三）情态写愁

就是以女性特有的细腻手法，通过描绘其慵懒、病态、老态、醉态等情态动作来表达情绪。如李清照的《点绛唇》：“倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳树，望尽归来路。”这里真实的再现出她的焦急、失望、彷徨的神态。她“倚遍阑干”，凭栏远眺，但始终不见伊人，于是满怀惆怅，毫不掩饰的表明了自己的闺愁。在《凤凰台上忆吹箫》中：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”这里虽然不是说离愁，却说生怕离愁；不说因为离愁而瘦，却说不关病酒和悲秋，但我们从字里行间依然可以体会作者的相思之苦，离别之愁，从而导致她的憔悴和消瘦。由此可见，诗人的一笑一颦都是内心的真实感受，她的直白、大胆，都是真性情的表露。

（四）通过酒写愁

俗话说：“一醉解千愁”，由此可见用酒来抒发愁是多么有效。同样，我国古代诗词中有关酒的作品更是举不胜举。如李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”⑤，而作为女词人在这方面也不逊色，她们把酒作为解愁的一剂良药，需要从酒中寻找一种精神的寄托，去缓解一下内心的愁苦。李清照的词中，有十多首都含有“酒”，每一首都含有若隐若现的“愁”。如《菩萨蛮》中：“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”这首词是她南渡后不久作的，里面灌注她强烈的思家念国之情。为了解除思乡之苦，她常常饮酒，只有当精神处于麻醉状态，她才会暂时忘却故乡。俞平伯在《唐宋词选释》：“下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说。就寝时焚香，到香消了酒还未醒。酒深即愁重也。”⑥

（五）通过梦来写愁

由于现实生活中有许多实现不了的愿望，因而只能借助梦幻来满足内心的需要。如李清照的《诉衷情》：“夜来沉醉卸妆迟，梅蕊插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。”由于残梅的香味使词人梦醒，在睡梦中与丈夫返回故乡的希望落空了，从而激起她的万千愁绪。“梦”成了她的精神皈依，只有在梦中才会拥有片刻的欢乐和幸福。梦境是美的，而现实却是残酷的，令人痛苦和惆怅。

（六）通过典故写愁

通过引用典故，可以更加鲜明的表明作者的内心情感。如李清照的《凤凰台上忆吹箫》：“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。”这里连用两个典故，“阳关曲”是王维《送元二使安西》诗，被后人谱入乐府，以为送别之曲。“武陵人”是指陶渊明《桃花源记》中捕鱼人，再次进入桃花源，后迷路“不复出焉”，这里指赵明诚远去，不知何日归来相见？“秦楼”即凤凰台，化用《列仙传》弄玉与箫史仙凡相爱的典故，既写对赵明诚的思念，自己的孤独寂寞之情，又隐喻他们的婚姻像仙侣一样的美满坚贞。

三 愁绪发展

她的愁绪因感情的变化而发展，把“愁”表现的极具感染力。有时像涓涓细流，缓缓流出，让绵绵哀愁娓娓道来；有时像暴风骤雨，来势迅猛，让心中的孤独苦闷得以释放。通过她的生活遭遇的变化，也看出愁绪的发展变化。李清照的词主要分为少女愁，少妇愁和暮年愁三个时期。少女时代，生活的安定、幸福，有的只是一丝闲愁；而少妇则更多的是与离愁相结合，因而愁思多了些苦。丈夫经常出仕远游，她独处幽居，内心充满了对丈夫的思念，更主要的是内心里的“愁”，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”愁已使她心力交瘁，面容比黄花还要瘦，愁而不怨，从而我们可以领略她的“情深似海”和那甜蜜而又烦心的绵绵愁情了。然而，她的愁思并没有因为自身的“人比黄花瘦”而终止，反而又添加了几分苦，在《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来庸自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”上阙虽一个愁字未提，更没有谈及“离愁别苦”，然而相思之情却尽情流露。特别是下阙中“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸”，是她朝夕怀念伊人的见证，然而如今，愁绪未减，反而又添了新愁，可见其愁苦之多，愁思成团。晚年，她因遭受国破家亡的痛苦，漂泊流离，孤独寂寞，体味着情愁、家愁、国愁，这一切使她的内心更悲戚了，此时的愁已带上痛，在《武陵春》中：“物是人非事事休，欲语泪先流。”通过对比，用简单的五个字就把那难以抑制的满腹哀愁一下子倾泻了出来。说明词人饮下的人生苦酒，都化为一腔辛酸的泪水，这里不需要言语的表达，而是用眼泪述说自己的感情。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，明代陆云龙《河菁》注：“愁如海”⑦，可见她的愁之深、之广。她把愁搬到了船上，愁已有了重量，把抽象的愁绪，顿时变成可以捉摸的形象，这时的“愁”已经是忧国忧民的沉重大愁。她的愁从闲愁、愁怨、愁苦、愁恨有了明显的发展，因此我们也能感受到诗人一生的遭遇与不幸。

通过以上分析，我们可以看出词人悲情愁苦的一生，她是两个悲剧性人物，以其细腻的情怀写出愁思之作，她的几多忧愁，几多哀伤，都能自然率直的以予表达，给后人留下了诸多优美的作品，为人们所喜爱、所传诵。

参考文献：

[1]徐培均：《李清照笺注》 上海古籍出版社 2003年5月版。

[2]徐培均：《李清照》上海古籍出版社 1981年12月版

[3]郑孟彤：《李清照词赏析》 黑龙江出版社，1984年9月版

[⒋]刘学锴 余恕诚选注：《李商隐诗选.无题》第265页 人民文学出版社 1986年11月；

[⒌]鲍方校注：《李白全集.秋浦歌其十五》第69页 上海古籍出版社 1997年3月；

[⒍]段玉裁： 《说文解字注》第513页，上海古籍出版社 2003年6月；

[⒎]蟲天子：《香艳从书》第七集卷三 ，第183页，上海书店，1991年7月版；

[⒏]苏有聪：《宋代女性文学》，第八章（第98页），第十章（第136页），武汉大学出版社1997年11月版；

[⒐]李文泽：《中华大典》宋文学部三，第404页，江苏古籍出版社，1999年9月版。