苏童小说《黄雀记》中的隐喻艺术
作者：陈娟
来源：《北方文学》2018年第30期

        摘要：苏童是中国当代文学史上极具影响力的作家，他的最新作品《黄雀记》荣获2015年茅盾文学奖。隐喻艺术是《黄雀记》的重要艺术特征，作品主要从两个方向探讨、研究作品的隐喻艺术。首先，从书名的隐喻中阐释《黄雀记》“黄雀”。再把关注点放到作品中各种物的隐喻，春、秋、夏的季节轮回意象，兔笼、水塔、井亭医院与绳子的束缚意象，手电筒、红脸婴儿的救赎与回归的意象。从两个大方向中的隐喻艺术欣赏，以及了解作家想要表达的关于时代、人性和现实的问题。

        关键词：苏童；《黄雀记》；隐喻；意象

        一、书名的隐喻

        《黄雀记》主要讲述了上个世纪80年代在香椿树街发生的一件错综复杂的青少年强奸案，故事主要角色因强奸案改变的人生轨迹。我国古代有一句成语“螳螂捕蝉，黄雀在后”，其解释为：讽刺那些只顾眼前利益，不顾身后祸患的人。对鼠目寸光、利令智昏、不顾后患这类人提出警告。也比喻有些人一心想暗算他人，却没想到有人却也在暗算自己。也可以說只为利益，终将有报应。而苏童小说《黄雀记》以“黄雀”命名，有其特殊的隐喻性。

        如苏童所说，“我想象《黄雀记》的结构是三段体的，如果说形状，很像一个三角形。保润、柳生和白小姐是三角形，当然是锐角，失魂的祖父，则是这三角形的中心，或者底色。如果这三角形确实架构成功了，它理应是对立而统一的。”《黄雀记》中祖父和保润、柳生、仙女三位主人公的复杂命运关系就像螳螂和黄雀的关系，彼此之间相互牵制与纠缠。“螳螂捕蝉，黄雀在后”，分别暗喻了主要角色的关系。如仙女被保润用绳子捆绑在水塔上，但是被柳生强奸，并且把罪名让保润顶替，这里保润是捕蝉的螳螂，柳生是保润的黄雀。

        与此同时我们还不难发现，苏童还赋予了祖父、保润、柳生、小仙女等人物深刻的时代象征意义。《黄雀记》中“黄雀”的隐喻就超过了人物个体命运的关照，进而隐含了对“文革”以来我国发展历程的思考，以及对民族历史文化传统与民族性的关注。更是作家在小说中展示了属于那个时代的社会变迁、时代精神以及人性的复杂性。