论现代古风音乐对古典诗词文化元素的转换利用

　　摘要：古诗词多入乐即可唱，故善于驱使前人佳篇名句的词作者，常将古典诗词化入自己的词作中。其中不少歌词因具有浓郁的古风色彩，而被称之为古风歌曲。当代古风歌曲对于古典诗词的转换利用，主要有直接利用式与改造化用式两种，前者包括单篇词句利用与多篇词句混用等基本形式；后者主要有语言改造与意象—意境化用等基本形式。研究当代古风歌词对于古典诗词的转换规律有利于古典诗词更大程度地实现现代转换。

　　关键词：古典诗词；文化元素；流行音乐；利用

　　现代流行音乐中“古风”浓郁的作品，大部分都吸收了古典诗词的文化元素。这是对传统优秀文化的现代性转化与创新性发展。这些“古风”音乐利用古典诗词的元素而使其具有典丽厚重之感。它总能使听众置身于古典艺术的情景之中，获得古今情境下的独特生命体验。职是之故，我们有必要对“古风”音乐的创作实践进行总结，以揭示其生成机制。显然，这是一个系统性工程，其中既要对当前的“古风”音乐进行总结，也需要在此基础上进行艺术创作的原理的建构。本文主要集中于探讨这一个问题：现代流行音乐利用古典诗词文化元素的方式有哪些？它又是如何实现对古典诗词文化元素的转换的，其效果何在？目前相关的研究已经取得了一定的成果，这对我们的探讨提供了较大的帮助[1]。

　　一、年年岁岁花相似——直接利用式

　　中国古典诗词大都非常讲究，在遣词造句、叙事抒情上自有一套严格的理论，是字字珠玑，千古传颂。古典诗词非常强调韵律，大多音乐感极强，结合中国人的情感表达方式，含蓄委婉，百折千回，动人不已。这也是当今诸多流行歌曲创作人所追求的一种境界，因此许多音乐创作人通过为古典诗词或者挑选的诗、词的名句为其谱上曲，就能创作出古风浓郁的歌曲被大众接受。这种使用古典诗词的方法可以总结为单篇谱曲式和句子引用式。

　　1、单篇谱曲——古典诗词配曲式。古典诗词大多原本就是流行于当时的音乐作品。著名的旗亭画壁典故中显示，王之涣的《凉州词》（黄河源上白云间）、高适的《哭单父梁九少府》以及王昌龄《芙蓉楼送别辛渐》、《长信秋词》就曾被唐时梨园弟子所传唱

　　[1]。而宋代柳永的俗词更是为广大都市民众所爱，以至于“凡有井水处，皆能歌柳词”，“柳三变作新乐府，天下咏之”。然而，由于时代久远，这些古典诗词原来的乐谱已经失传，作为一种纯文学作品保留了下来。不过，古典诗词因为本身就属于一种音乐文学样式，其强烈的抒情性及合律性，决定了它在现代背景下能够被重新谱上曲，成为流行音乐而进入大众的视听范围。这种将古典诗词直接谱曲而成为流行音乐的方式曾在上世纪七八十年代的港台流行乐坛中掀起过一阵阵热浪。其中最有名的是邓丽君《淡淡幽情》专辑中的多首古典诗词配曲音乐。这专辑收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地）等。这些诗词都是经过了上千年历史检验的文学精品，配上现代流行音乐后，由邓丽君用她与生俱来的幽幽情怀唱出来，典雅，庄重有温柔、多情，颇具唐宋风范。

　　2、单句或多句引用式。流行歌曲是一种音乐文学作品，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性[2]。而古典诗词中的名句精粹部分有着丰富的历史背景，有着强大的文化辐射影响，起着以点带面、画龙点睛的作用，提取古典诗词中的精粹部分，恰當的穿插融合在歌词写作中，可以增强词作者所要表达的情感，扩大歌词内容的表现力，也使得听众容易和乐于接受。这种引用诗词句子的创作方式也深受词作者青睐，可以分为单篇诗词的部分诗句引用和多篇诗词的结合引用。