汉武帝陵---茂陵，位于陕西省兴平市东9公里的渭北原上。整个陵园园区占地合60万平方米以上，有霍去病、卫青、霍光、李夫人、平阳公主等近30座陪葬墓。汉武帝茂陵位于陕西省兴平市南位镇，汉武帝刘彻在位时，是汉帝国的鼎盛时期，茂陵也是西汉帝陵中修建时间最长、规模最大的一座陵墓。考古勘探表明，茂陵陵园有内、外两重园墙，汉武帝陵在东南西北各有一条墓道，为古代墓葬形制中规格最高的“亞”字型。在汉武帝陵园内外发现了埋藏有各类陪葬品的外葬坑四百座；包括陵庙、寝殿在内的大小建筑遗址十四处；确定了为汉武帝守陵而设置的县城--茂陵邑的位置和范围，其面积约二十八万平方米；探明大中型陪葬墓一百二十余座。此外，还发现了修陵人的墓地，面积约四万平方米，估计埋葬尸骨在两万具以上。

金人赵秉文有诗云：“渭水桥边不见人，摩挲高冢卧麒麟。千秋万古功名骨，化作咸阳原上尘。”其诗道出了咸阳原上的历史场景。穿越时空距离，透过这些陈列着的苍凉陵冢，人们似乎看到咸阳原的荣辱兴衰，听到古陵主人战马的嘶鸣声，读到咸阳古陵文化的精彩篇章。

　　秦岭北麓的关中平原，西起宝鸡，东至潼关，南北夹于秦岭山地和北山山脉之间，是古代文明发祥地之一。自西而东的渭河，流贯条形的关中平原，故亦称渭河平原。古代这一带属秦国，长约七八百里，所以又有“八百里秦川”之称。西周、秦、汉时代，关中是全国最富饶之地，其财富占全国十分之六。古都西安即坐落于这片平原中部的渭河南岸。沣河、沪河、灞河等八条河流，从秦岭北麓蜿蜒而来，形成“八水绕长安”的景象。属于秦岭山脉的华山、骊山、终南山等巍峨高峻的山峰，罗列市区之南，重峦叠嶂，云蒸霞蔚，构成了美丽的山水风光。

　　位于关中腹地、泾(河)渭(河)之交的咸阳，是西汉皇陵的主要集结地。西汉王朝，凡214年，历经11位皇帝，建陵园11座，有9座位于咸阳原上，其中最为显贵的有五陵，即高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵和昭帝平陵。这五陵当时均建有陵邑管理，故将其称为“五陵原”。古诗中“五陵年少争缠头”，“五陵裘马自轻肥”的记述，即指当年居住在这些陵邑(县)中的纨绔子弟斗鸡走马、为非作歹的事情。

　　在西汉的11座帝陵中，最大的当数汉武帝茂陵，在中国历史上，如此规模浩大的皇帝陵，只有秦始皇的骊山墓方能与之相比。

茂陵。这座在汉代陵墓中最为高大、宏阔的帝陵，是“汉兴厚葬”的典型。造陵工期长达53年；耗资占到当时皇朝每年供赋的三分之一；陵高“违规超限”达46.5米，四周边长达千米，状如覆斗，被西方学者喻为“中国的金字塔”；方中（地宫）的随葬品多得“再塞不进”；陵园的建筑遗址比比皆是。自汉唐以来，政要学士，文人墨客等在此留下了无数的诗文墨迹、楹联匾额，衍生了光彩夺目的“茂陵文化”。例如：“茂陵烟雨埋冠剑，石马无声蔓草寒”（唐•薛逢）、“汉家天马出蒲梢……茂陵松柏雨萧萧”（唐•李商隐）、“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”（唐•李贺）、“英雄从来只数君，荒坟犹自上侵云” （清•徐开熙）、“茂陵何崔峻，巍巍一望中”（费尚彬）等等。

　　奇迹之二：茂陵陪葬墓。茂陵陪葬墓和其他汉陵的陪葬墓的奇异之处在于都有“象征”的说法和意义，例如李夫人墓、霍去病墓等。

　　李夫人墓，享皇后葬制，史称英陵。其墓冢高大，状如磨盘，上小下大，中间有一道环线，俗称磨子陵。《磨子陵的传说》是一个向善而动人的民间故事。李夫人美丽到“倾城倾国”，为汉武帝至爱，她红颜薄命，早逝。汉武帝为其作长赋《伤悼李夫人赋》：“呜呼哀哉，想魂灵兮！”

　　霍去病墓，“为冢像祁连山”。霍去病18岁随大将军卫青出征，讨伐匈奴，屡战屡胜。特别是在河西走廊，祁连山一带，纵横驰骋，决战千里，将匈奴主力横扫无遗，从而彻底开通了通往西域的丝绸之路。为汉武王朝巩固、开拓西北边疆立下辉煌战功。武帝爱才，待霍去病情同父子。不幸，霍去病英年早逝，汉武帝非常悲哀，决定为其建造一座“冢像祁连山”的大墓，以表彰他的不朽功勋。一道“为冢像祁连山”的圣旨，可就忙坏了茂陵工地的指挥官、设计师、工艺师、雕刻家以及各类能工巧匠。于是在一个月之内就造起了这座祁连山墓，又在一两年之内，创作出巨石群雕兽像，置于墓冢上下，这样从静态到生态就真像祁连山了。

　　现在的霍去病墓，从上到下，周围百米，已是苍松翠柏，郁郁葱葱，墓地前建成园林式博物馆，仿汉建筑错落有致，曲径回廊花木为伴，成为“AAAA”级茂陵旅游景区的核心。

　　奇迹之三：霍去病墓地巨石群雕。应该说这里的群雕兽像、人兽相博的艺术造型，是汉武帝留在茂陵的十分珍贵的重大文化遗产，空前启后的“国之瑰宝”。在十四件造像巨雕作品中有十二件被国家文物局鉴定为“国宝”。中国美术家协会主席刘开渠，著名作家贾平凹以及前辈文史大师郭沫若等，都曾对其有“叹为观止”的赞赏。特别值得指出的是，这批巨雕中的“马踏匈奴”、“跃马”、“卧马”，最受历代学者和游人的推崇，并认为这些“马”的作品，可能出自汉武帝的授意。汉武帝痴爱宝马，天下闻名。在中国历史上，为能得到宝马、良驹而出诗作的皇帝，汉武帝是第一人。

　　传说公元前120年，汉武帝得到一匹生长在“渥洼水中”的天马，他作《天马歌》一首：

　　太乙况，天马下，沾赤汗，沫流赭。

　　志调傥，精权奇，策浮云，暗上驰。

　　体容与，驰万里，今安匹，龙为友。

　　经过了九年之后，又从大宛国获得宝马，即原种汗血马。汉武帝自是喜不自禁，又作《天马歌》一首：

　　天马徕，从西极，涉流沙，九夷服。

　　天马徕，出泉水，虎脊两，化若鬼。

　　天马徕，历无草，径千里，循东道。

　　天马徕，执徐时，将摇举，谁与期。

　　天马徕，开远门，竦子身，逝昆仑。

　　天马徕，龙之媒，游阊阖，观玉台。

　　由这两首《天马歌》而知，汉武帝是一位非常喜爱骏马的皇帝。

　　奇迹之四：茂陵园发现并收为馆藏文物的几件国宝。

　　1、鎏金马：1981年5月在平阳公主墓南，西吴乡豆马村农民在平整土地时发现这件文物。高62厘米，长76厘米，通体铜铸鎏金，昂首，翘尾，四腿直立，体态矫健。头部造型甚为生动，粉鼻亮眼，两耳竖立。史书记载其为“金马”，系以西汉时大宛国的汗血马为原型而精制的工艺品。这件国宝，现收藏在茂陵博物馆。

　　2、鎏金银高擎竹节熏炉：这件国宝文物与“鎏金马”同时被发现。高58厘米，底径13.3厘米，口径9厘米，盖高6 厘米。炉盖口外侧刻铭文一周35字：“内者未央尚卧，金黄涂竹节熏炉一具，并重十斤十二两，四年内宫造，五年十月输，第初三”。底座圈足外侧刻铭文一周33字：“内者未央尚卧，黄金涂竹节熏炉一具，并重十一斤，四年寺工造，五年十月输，第初四”。

　　3、错金银铜犀尊：重13.3公斤，高34.1厘米，长58.1厘米，宽20.4厘米。这是一件极为精美的工艺品。1963年兴平县西吴乡豆马村村民赵振秀，在村北土豪内发现。这件国宝文物现收藏在中国历史博物馆。

4、四神纹玉雕铺首：此件国宝文物系于1975年在茂陵东侧发现，是一件极为精致的蓝田玉工艺品，现收藏在茂陵博物馆。

西汉茂陵霍去病墓之大型石刻，是一批具有无穷艺术魅力的古代石雕艺术珍品，是两千多年前汉文化遗产，举世无双的古代雕刻艺术杰作。这批作品构思超凡，题材多样，富于大自然的山野情调，意象博大深沉。特别在表现各种动物的造型上，惟妙惟肖，生动传神，皆蕴含着饱满的生机，或腾跃或宁息，生态万般，无不各具其妍，韵致宛若。质朴而有灵趣，力雄风雷，气势浑厚磅礴，有着强烈的艺术感染力。石刻表现手法洗练，雕凿勾勒并用，以意运斤，精微入化。相石拟形之构思，有石破天擎，神全意足，浑若天成之妙，乃我国古代雕刻艺术，以写实象生与写意并重之优秀范例。作品风格凝重刚健，恢宏含蓄，是一批最能代表中华民族雄厚气质的艺术瑰宝。

以下我们分别来介绍几尊最知名的石刻作品。马踏匈奴 这件石刻高1.68米，长1.90米，历来被公认为霍去病墓石刻中的主体雕刻，是一件有代表性的纪念碑式的杰作。它以写实与浪漫相结合的手法，使用一人一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，揭示出正义力量不可摧的主题。雕刻家把马的形象刻画得坚实有力，姿态威武，气宇轩昂，似乎象征着当时汉军实力的强大，气势磅礴，具有凛然难犯的庄重气派。马腹下的匈奴人，仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿拳屈，作狼狈挣扎状，蓬松零乱的须发，更显得惊慌失措，声嘶力竭，带着既不甘心就缚，又无可奈何的表情。这显然是用以歌颂霍去病将军的业绩，昭示出来犯者的下场。表现技法是运用圆雕、浮雕以及线刻的综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理得相当大胆而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。 跃马 高1.50米，长2.40米。这件石刻，将马的体形与石块的天然形状配合得十分妥贴，有巧夺造化之妙。马的胸前用“分层减地”法雕凿成型，其它部位则运用线刻技法，用刀活脱娴熟，准确而生动，惟妙惟肖地表现了一匹骏马腾跃时的一刹那间动作。这件形神兼备的佳作，线条流畅，结构清晰，对马的习性刻画入微，有强烈的运动感。 卧牛 长2.60米，宽1.60米。卧牛回首仰望，神情安详宁静，显示出坚韧耐劳、质朴敦厚的性格，圆睁的双目，肥大喘息的鼻和宽厚的嘴，使牛的形象更为真实而生动。牛四肢盘曲，蹄质棱角分明，成功地表现了牛的温良顺服，健壮有力的特点，俨然一头关中秦川牛形象。 伏虎 长2米，宽0.84米，作品刻划出猛虎机警凶猛，随机捕获猎物的形象，全身刻有条纹，显示了皮毛的丰满，轻柔和斑烂，尾粗有力，卷曲在背上，更增添了其咄咄逼人的威猛气势。 茂陵石刻，深得世人赞誉，郭沫若先生曾说：“霍去病前的石刻是中华民族的国翠”，鲁迅先生对茂陵石刻高度评价是“唯汉人石刻，气魄深沉雄大。”这些朴素无华而又光焰四射的茂陵石刻艺术群体，写下了我国雕刻艺术史上光辉灿烂的篇章，他们不光是我国古代石刻艺术的瑰宝，同时也是有魂魄的，它们独特的艺术形象和表现力，感召每一位参观者，激励每一位参观者。

汉武帝的最后一刻——武帝托孤五柞宫 公元前87年2月，年届七十岁高龄的汉武帝出行，来到距京城长安百里之外的周至，在五柞宫一病不起。这一病，让身边的亲臣爱将受惊不小，心里也都清楚“吾皇”来日无多了。终于有一天，汉武帝最信任的大臣霍光（霍去病的同父异母弟）诚惶诚恐地向圣上请示后事，他泪流满面地说：“万一陛下有个三长两短，谁来继承皇位呢？”这时，汉武帝将早已让人画好并一直藏在身边的“周公背成王朝诸侯图”拿了出来，亲手交给霍光，让他展开来看。同时，汉武帝又传召金日磾、上官桀、桑弘羊入内，与霍光一起站在他的病榻前。汉武帝让四位近臣集体看了一遍“周公背成王朝诸侯图”之后，问道：“都看明白了吗？”紧接着，他用缓慢而有力地话语下达了诏令：封霍光为大司马大将军，金日磾为车骑将军，上官桀为左将军，桑弘羊为御史大夫，以霍光为首，同心协力辅佐少帝刘弗陵（这一年刘弗陵只有8岁）。四位辅臣受封、叩谢离去之后，才顿悟那张画图的深刻含义：刘弗陵是当年的幼主周成王，霍光就是周公旦。 不久，汉武帝病逝五柞宫，遗体运回京城安放在未央宫前殿，举国发丧，盛葬茂陵。汉武帝叱咤风云五十多年，似乎没有留下大的遗憾，因为他在去世前两年有两大壮举，可解后顾之忧。一是在前89年，汉武帝发布了“轮台之诏”，对自己的重大失误表示悔过，纠正自己的政策性错误，从而把国政的重点转移到发展生产、减轻社会负担、养民富民方面上来。这对于一个执政达54年之久、卓有建树、把国家推向鼎盛时代的封建皇帝来说，极为难能可贵。二是在前88年，将确定继承皇位的刘弗陵的生母钩弋夫人赐死，以防“吕后涉朝乱政”的祸患再次发生。这样做，显然暴露了汉武帝残忍的一面，但这也正是他战略决策上的过人之处。

    汉武帝长眠在茂陵寝宫，但他似乎永远不会“感受到”孤独和冷清。生前，他曾看到了曾祖父刘邦的长陵胜境，父亲刘启的阳陵景观，且都与自己的茂陵相邻；他更清楚在茂陵园区，早已有倾城倾国的李夫人英陵，关爱体贴自己的姐姐平阳公主墓，互为姐夫和小舅子的卫青将军墓，对自己忠心耿耿的良将金日磾墓，老丞相公孙弘墓，更有自己心爱的青年将领、英年早逝的霍去病墓等，他们迎候自己的来到，将永远相伴。