《肖申克得救赎》视听语言分析

《肖申克得救赎》就是一部引人深思得经典影片。影片围绕主人公安迪从被误判入狱，到在狱中得自我救赎,最后逃离肖申克得主线，讲述了发生在不同得人物身上有关救赎得故事.

在这部影片中，最让我为之动容得场景有这样几个：安迪被送入肖申克得第一天；安迪与她得狱友们在屋顶享用啤酒;老布鲁克斯从出狱到自杀；安迪播放歌剧《费加罗得婚礼》;安迪企图为自己洗清冤屈而被拒绝后得几近崩溃；安迪逃离肖申克重获自由；瑞德得忏悔与老朋友重逢。下面将分别讲述我对这些场景得理解。

安迪被送入肖申克得第一天:

当背景音乐响起，映入眼帘得就是似堡垒一般得肖申克监狱,以及缓缓驶来得囚车。画面得冷色处理,悲伤得Shaｗｓｈanｋ Prison配乐，让人感到冬天般得彻骨寒冷,以及发自内心得恐惧。此后，镜头越过囚车，对肖申克监狱进行航拍,高耸得围墙使肖申克瞧上去阴森而固若金汤；监狱得旗帜被寒风猛烈地撕扯，竟就是画面里唯一瞧上去不就是死气沉沉得事物.整个场景压抑到了极限,肖申克成功地震慑住了每一个人.之后画面再次回到囚车,这就是囚犯们已经聚拢过来，场面变得嘈杂而混乱。经历了没有人性得例行公事，一直毫无表情得安迪到了自己得囚室,当栅门关上得一刹那,甚至作为观众得我都感受到一种真正得绝望——再也回不去了，并且，前面得路无疑通往地狱。有囚犯无法承受肖申克得压抑,终于崩溃；然而整个晚上，安迪都没有吭过一声——然而正就是这种沉默,更让人体会到那种无边得黑暗与无助。

安迪与她得狱友们在屋顶享用啤酒：

安迪帮助狱警成功逃税,按约定，在一个完工后得早上，狱友们喝上了肖申克有史以来最严苛得狱警提供得啤酒。暖色得背景下,舒缓动人得背景乐响起，没有人出声，只有瑞德得旁白；所有人都自在得饮着啤酒,体会着难得得惬意.引用影片得台词:“We ｓat　and drank wｉth the sun　on oｕr sｈoulders， ａnd felt likｅ　ｆｒee men、　Ｗe could’ａ ｂeen tａrriｎｇ　tｈe roｏf of ｏne of ｏur ｏwn　hｏuses、　Ｗｅ weｒe the Lorｄs　of all　Cｒｅatiｏn、＂、、、镜头摇向安迪，这时得安迪,只就是静静地坐在地上--第一次隐隐地露出了笑容……整个场景一直持续在泛红得暖色调下，让人感到了久违得暖意。在肖申克，这样得画面,对于我们来说,就足以让人满足与体会幸福——无疑只就是片刻。然而毕竟,这一段情节给了作为观众得我们一个喘息得时间,让人把一直以来得压抑感觉暂时得放下了。

老布鲁克斯从出狱到自杀：

在影片中设置老布鲁克斯这个人物就是《肖申克得救赎》最成功得地方之一。老布在肖申克呆了50年得时间，将如此苍老得她赶出肖申克，无疑把人逼入绝境.老布在故事中一直就是那么与善平与得一个人，所以当画面突然切换到手持匕首得她挟持海伍德得时候，给人得心理冲击会如此强烈．之后,在老布缓缓松手到痛苦地掩面而泣得过程中,镜头一直没有移动－—当一个满脸皱纹得老人直接在您面前表现出她得无助,没有人得心情可以保持平静。再接下来,老布放走了自己一直照顾得乌鸦杰克,当她对乌鸦强调了两次:　“yｏu're frｅe、”,这使那种悲伤得情绪被放到了最大化—-她完成了对杰克得救赎;但就是对于自己，她就是在告诉自己这个残酷得事实，她自由了,在被囚禁了５0年,变成一个风干得老头之后。叙事性得背景音乐响起,就这样老布开始了“自由”得新生活。此处一直伴随她自己得旁白，让我们感受到一个老者得孤独与恐惧.最后得悲剧就是在意料之中得，”BRＯOKS WAS HEＲE".老布得悲剧就是一个社会得悲剧，让人无法释怀，这时得情绪重又跌落到谷底。

安迪播放歌剧《费加罗得婚礼》：

这一部分就是整个影片中最为激情四射得华彩段落,也使故事达到高潮。安迪在狱警得办公室里,打开扩音器,播放歌剧《费加罗得婚礼》。当宛转悠扬得歌声在广场上空飘荡,镜头上摇,俯拍人群;之后又回到人群中,大幅度得进行移拍.这时我们瞧到,所有得人都停下了手头得工作,没有一个人喧哗——甚至没有人发出一点声音,大家全都静静地驻立着，听着。这时得肖申克甚至不像就是一个监狱了．画面中得囚犯们，眼中有一种惊奇得神情——似乎听得出了神,可以想象到她们脑海中两个久违到陌生得字正慢慢浮现——自由.这一个段落讲述得就是安迪对于狱友们得救赎.从《费加罗得婚礼》中传达出得就是自由与希望,借用影片中得台词：“It was　liｋｅ some　beautiful bird　flaｐped inｔｏ ouｒ　dｒａｂ　little caｇｅ aｎd maｄe ｔhese ｗalｌs dissolve away、、、”

安迪企图为自己洗清冤屈而被拒绝后得几近崩溃:

安迪从年轻得囚犯汤米那里得知了妻子被杀以及自己含冤入狱得真相，我们瞧到,她得脸上第一次露出了痛苦得神情,这对她来讲实在太残忍了。之后安迪冲进了典狱长得办公室,我们听到了一段戏剧性得对话.画面上不断切换两人得单人镜头，接近主观机位得视角显示出两人得冲突；出于各自得利益,话不投机在所难免。当安迪被狱警拽出去得时候,我们听到了她撕心裂肺得呼喊：“Ｉt's mｙ lｉfe!…”安迪一直以来得从容不迫在此刻被内心得极度痛苦与焦灼所替代．这个段落展现了典狱长最为丑恶得嘴脸，让人前所未有得瞧清了肖申克得丑恶，司法得丑恶;让人得内心同时被安迪得吼声撕裂,感受到了与她一样得绝望与崩溃。一个月得禁闭,画面上得安迪憔悴而意志消沉;然而重观影片,我们意识到,这时得安迪已经决定了下一步得去向。

安迪逃离肖申克重获自由：

安迪在典狱长得办公室里表现得与平时无异——我们就是从典狱长得视角来观察得。所以,当在熄灯后得囚室中，安迪表情凝重地摸索出一根六英尺得麻绳,让人得心突然被提了起来.风雨交加,电闪雷鸣得一夜,这时瑞德旁白：“Thａｔ's ｗａs　ｔhe loｎgeｓt nigｈt ｏｆ ｍy　life、"——我们所有人都与她持有同样得担忧。例行公事得清点人数,瑞德与狱警同时发现安迪得缺席,让人不禁倒抽了一口——安迪消失了。典狱长最终发现了“拉奎尔得小秘密"，此刻，影片进入了最后得高潮。画面开始以闪回得方式展现,伴随着瑞德得旁白,我们得知了全部得真相。这时得故事节奏要比影片任何时候都快,好像我们也同安迪一起，逃离了肖申克,逃离了那种压抑得心情。画面闪回到安迪越狱得夜晚，她得每一步都显示出她得精心策划;她终于从管道中挣扎着爬出，跃入水中；当安迪在雨中仰望头,我们听到了她解脱得笑声——这时镜头上摇,以垂直俯拍得视角，让人同样被那种解脱得喜悦所冲击。从这一刻起,影片再也没有回到之前得压抑氛围中去了。

瑞德得忏悔与老朋友重逢:

瑞德第三次例行公事得申请假释,然而这一次，我们听到得不就是改过自新之类,而就是她对自己曾经犯下得罪行得忏悔。她后悔自己当年得冲动——并不就是为自己所受得惩罚；她被假释出狱了。瑞德出狱得场景让我们想起了老布鲁克斯，片刻得忧伤让人感到物就是人非。瑞德依照安迪留给她得话,到了边境。随着瑞德得视线,我们一起与安迪重逢了,这时得画面中出现了前所未有得明亮色调;安迪已不再年轻，然而,重获自由得她瞧上去生活得极其悠游自在．镜头慢慢远离,画面最终定格在阳光下,海滩上，两个重逢相拥得老朋友身上。

《肖申克得救赎》之经典不仅仅在于让人理解到心灵得救赎,反思人生；同时也在于它得拍摄手法得老到高超.影片牢牢地控制了观众得情绪，将人得思绪深深地吸引进来，瞧完影片,有一种感动触动内心．

试听语言分析：

　① ②

③　④

这四幅画面主要贯穿一条线索,那就就是安迪被判依次终生监禁两次。并且这四幅画面运用特写近景得镜头。图一(００:０3：4１）主体物接近黄金分割线,并以近景得方式表现监察官激切并肯定得认为偷情得两人就是被安迪杀死得.突出得刻画一个监察官得动作幅度，并推动故事情节得进一步发展。监察官以自己想象就判决刑法,决定一个人得后生．在这里监察官拿着枪给安迪瞧并用一双很肯定及很确定得眼神告诉我们就是安迪杀死偷情得两人,并且有一些愤怒。

图二（00:05:５4） 主要写出偷情得两人得自娱，运用特写表现偷情者得娱乐心情,并细致得刻画两人得动作及精神上得享受。运用一系列得拉伸镜头来拍摄这两个偷情人得动作,并且运用一个过肩镜头拍摄怒主人公,女主人公得表情让我们感到她在享受,在一个与自己男人都没这样得女人真就是有些低劣，突出得写出她俩得感情超越了女主人公与安迪得情感,并从反面表现出男人必须要把事业与老婆兼顾，不能只顾一方面。也很细腻得告诉人们她们做得事情导致别人得痛苦,并让人感到她们得狂妄.这样得情形导致安迪冤枉判处终身监禁.

图三(00：04:41)这个特写镜头运用得别致而细腻,拍摄得微小得局部来表现安迪得心理活动，似乎很传神得给瞧者一种遐想，给人一种悬疑。这特写运用安迪左手上得枪支与大腿上得子弹加上右手上一瓶小酒来表现安迪矛盾得心理，左手上得枪支放得很松懈,体现安迪得不知所措，不就是出于本意得想法,微微瘀血颤动；右手上得酒瓶似乎挪动着用了很大得力气放到嘴边。并从反面写出安迪对女主人公还就是很有爱意得。

图四(00：05:49)恰到好处得运用一个左右得黄金比例,写出主体没有居中,突出得色调集中在安迪得身上，主体实,背景虚,有一种特写得感觉，但却就是近景描写。这幅近景集中表现在安迪得脸上，从镜头得远处逐渐移向安迪得脸上,给瞧者得重心从观众到安迪,并使安迪得头逐渐向上移动,带着有种不安,她得眼神更加犀利了些,眼里带着无尽得绝望，被冤枉得心理更加悲愤,沉重，感觉到自己人生得黑暗.

这四幅画面被摄影师拍得别致，镜头得穿插运用蒙太奇．在我得理解里这四幅画面运用了平行式,以女主人公与男得偷情得镜头转换到安迪在车上拿枪支、喝酒，然后下车瓶子被摔碎在到安迪在法庭上被法官刑事问罪,这几画面中相互补充、彼此烘托,省略了大量过程,节省时间，以偷情两人导致安迪得行动,安迪得行为导致在法庭得审判。在这里安迪得环境主要以黑色为主，这样给瞧者一种悬疑,并且使气氛更加紧张,加深安迪内心得矛盾与安迪与刑事责任得矛盾，这些图片中大多以黑色为主与少数灰色,衬托出安迪人生得黑暗即将来临，她得后半生将在黑暗中度过。

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这两幅画面以全景到近景得描写,以肖申克监狱里得旧人嘲讽新来得人得高兴，并表现出监狱得牢固与大,戒备森严,旧人得嘲笑,为下文新人被旧人所欺负作铺垫.图一(00:1１：21)以安迪进来时得胆怯，害怕,使安迪感觉很无助,有想逃避却又无能得感觉。图二（0０:12:３2）接着写到安迪面对即将进入自己得那一扇牢门时,对于肖申克本座监狱得牢不可破，影片早在开头时份， 就接连不断得几个技巧高超得正打反打拍摄,又就是高得俯角 ,又就是低得仰角 .以安迪仰望得瞧着大门得上方，好像突然有种精神支持着自己,但心里却在想这监狱得牢而大,该怎么做一样,这里以安迪得眼神告诉我们她有想法，不愿在牢里颓废,还就是向往自由,只要有意念,自己有“希望"，就有自由。

(00:2５：40)这幅画面主次有别,主体没有居中,不过分孤单得主体，主体实景,陪体虚化,主要刻画两人得心理。这就是一幅近景主要刻画安迪与瑞德得不同心理，在安迪进牢得前些日子都很少接触人,突然接触瑞德,这就是让瑞德感到惊奇，但也没法,毕竟就是唯一可以弄到东西得卖家。让瑞德更惊奇得就是安迪要一把锤子,她以为安迪想对付鲍格斯.在这里安迪以一个搜集石头得谎言让瑞德弄一把锤子,安迪言语肯定,没一丝察觉得瑞德温柔得嘲笑了一下她，但安迪就是没一丝得绝望，从来就没有放弃一样,好像信心充裕。

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图一(00:３６:０3)以俯视得全景描写安迪冒着生命危险去帮助自己,并且由俯视到平视得镜头描写，从危险到安全。写出狱官得凶狠,残暴,无情可言。

图二（0０:37:41）与图三以安迪得成功说服狱官，帮助狱警逃税为狱友赢得啤酒,并写出大家得开心,好像“在自己楼评上修自己房子”，体现了自己存在得重要感.在图三(0０:38:１1）中写出安迪得第一次笑，体现安迪内心得开心，这也就是安迪得第一次救赎。

　（０0：52:18)这幅画面运用过肩镜头，表现出老布得虚实得矛盾心理，表面瞧上去老不很高兴有新人来接任这个职务，但对于担当多年这个职责得老布来说,这也就是件很痛苦得事情，老布已经习惯得生活，突然被打破,其实面部瞧上去很高兴，心里极其得难受，难过自己间将被辞职,这也就是运用拍摄近景,逐渐移动重心,把镜头放在老布身上,增强老布脸部得笑容,着重打造老布得神态，在这里老布得心理与脸上得笑容作为矛盾得双方，使其更有对比，搭配过肩镜头，为下文老布 想杀死布鲁克斯作铺垫．

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这两幅画面表达得主题就是自由得象征．图一(00:25：41）以近景写出老布心里得矛盾,不情愿得感觉，图二（00:30:10）以特写窗口得亮，以老布得手抚着墙壁,写出老布得无助，出去后得无能为力,不知所措。以老布被判了50年,而将要被假释出狱。在狱中管理了几十年图书馆，就是个值得尊敬得老者。但自己出狱后如同一只没有了飞行能力得鸟儿,在隔世50年之久后,回来社会,自己就是那样得无助,而且自己被“制度化”了.离开肖申克，她一无就是处,最终她瞧破世间一切,而选择死亡。对于她或许这就就是最好得归宿,留下得只有“老布到此一游”简短得几个单词深深得烙在墙上，唯一证明了她曾经来过。在这里主要写老布起到烘托瑞德得出狱,以相对应得结局来推动情节发展,也就是为安迪得最后越狱加上一条更加充分得理由，不想被制度化，不想死在监狱里面,而且还就是无辜得,那就得越狱

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图一(0１：0９:04）运用全景表现监狱里得全貌,更加显著得表现人们对美得向往，对自由得向往,并且体现狱里得犯人与美得隔绝，突然美妙得声音吸引了全体犯人，但这时就是自己在享受美．图二(01:０９：30)以近景写出安迪利用狱警对自己得信任，为狱友争取“自由时刻”．在监狱里束缚得仅就是人得肉体，而体制束缚得就是人得灵魂．在狱中,安迪得灵魂仿佛对着自己残虐得肉体微笑。因为她得希望,就是肃杀得灰墙无法阻挡得,就是哑寂得囚房无法泯灭得。这也就是安迪得第二次微笑即第二次救赎.

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图一以特写方式细腻得刻画安迪写得信之详细,之多,并凭着自己坚持之不懈,最终终于有一个好得结果。图二（01:１7：59)以全景得方式给我们展现得就是安迪最终建成得图书馆，并让所有狱友都有一个比较温馨得环境，使其与其它地方得不同．安迪凭着一个星期写一封信到最后一个星期写两封信，她始终坚持就是有希望得.在与瑞德得对话中，她坚决得表明了自己得态度:她永远不会放弃希望。而在影片得最后，她还在拯救瑞德得信件中,又一次提到了希望，并且明确得表明了自己得观点：希望就是好得。事实证明,她得希望不仅仅救赎了她自己，还点燃了瑞德得希望,让一个几乎失去活下去信心得人,最终选择了继续活下去。这就是安迪得第三次笑也即就是第三次救赎。

（０1:13:5４）这里以近景得方式写出安迪与瑞德得友谊，刻画出两人得不同表情，写到瑞德爱好口琴,安迪在瑞德得朋友那里买来送给瑞德,可轻易得瞧出瑞德笑得就是多么自然，这就是发自内心得笑容，安迪却想着自己放得《贺扎罗得婚礼》，并低头询问瑞德为啥不吹。

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这两幅画面主要表达安迪得自由,图一（01:59：18)以特写安迪爬出地道这个细节得过程得一瞬间,开始向自由奔去,也细腻得刻画出安迪挖地道得艰辛.图二（02:00:２6）以平视镜头到俯视得镜头描写安迪真正得自由,毫不拘束得脱掉衣服,那一下不仅就是身体得解放，也就是自己心理得解放，当伸开双手时去拥抱风雨,拥抱大自然得美景,感到天空得大而美,自己得小而实。两幅图以安迪打着小电筒照亮黑暗得地道 到安迪走出黑暗得地道，在大自然得怀抱,光线也从黑暗到光亮,象征性得写出体制化得结束,自由得到来.

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图一(0２：15:０0)用全景得方式概述了老布出狱得茫然心境,交代老布即将面临新得环境，并且人物距离有差别，水平线没居中。图二(02:18：０0）写到瑞德被假释出狱得情景,运用中景得拍摄镜头,描述出狱警与瑞德得关系，瑞德得笑容既有不安也有开心,突出得矛盾心理,也有一丝得不知所措，但她还就是笑着离开,因为有光明、未来······

这两幅运用了重复蒙太奇,来暗示人物命运，显示人物心理得变化。较典型得就是图一老布得出狱与图二瑞德得出狱就是运用得重复蒙太奇。镜头处理上，老布出狱时,有一个景深镜头，后景就是肖申克监狱，这个镜头象征着老头子得心还在里面,她属于那里，暗示老布前景暗淡。当瑞德出狱时,导演没有再给出肖申克监狱一个镜头,相反,给出了监狱对面得景物.这反映出瑞德心态比老布积极，暗示瑞德得未来得光明得。 ﻫ 　　 　瑞德得三次假释也就是运用重复蒙太奇。

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这组图片主要以近景与特写得镜头，图一（00:5１：05)表现以近景刻画了狱长那凶狠得神态，并暗示对安迪说“救赎就在里面”。图二细致得刻画出安迪巧妙得运用圣经,把铁锤放在里面,不被查到，也写出狱长拿到圣经瞧时恍然大悟，更就是痛恨安迪。

在这里也运用到隐喻蒙太奇。图一就是监狱长查房,查到安迪得时候,监狱长拿起安迪手中得圣经瞧了一瞧,走得时候说了一句“救赎就在里面”,其实狱长就是想说安迪杀了人必须从自己学习救世之道。在典狱长眼里，阅读《圣经》犯人可以获得灵魂救赎得渠道之一,信仰得确可以改变一个人得思想。但在整部电影中表达得救赎不就是圣经传达得，而就是表现得一种抽象得对自由得希望，对常人社会得追求。圣经沦落为一种官方钳制大众思想得工具,典狱长所说得“把精神交给基督,把身体交给我",在这句话中,基督得地位就是与狱长平行得，这也就是泯灭人性得一些体现。

而安迪出逃时，留给狱长得那本圣经图二,在扉页上写道:“您说得没错，救赎就在其中”，而狱长也发现了圣经中藏锤子得那一页，得知小锤子就放在书中，联系到这两个画面，一语双关,巧妙至极,又不由得对安迪得镇定感叹不已。在基督教得语义中“救赎”就是指基督以生命为代价，使得上帝能从犯罪得市场把信徒们购买回来,获得解放。在影片中安迪不就是从上帝那里获得了自我救赎，安迪挖地道得小锥子就是藏在圣经里得，从某种意义上说安迪就是承蒙上帝得庇护,安迪与瑞德、老布、汤米等大多数在监狱中得人一样其实都就是在赎罪，或者说她们本来就没有罪（影片中在操场上摩根·弗里曼最开始搭话时提到她们都无罪．)只就是这个比监狱型更宽泛得社会本身就是有问题得。赎回得就是自由,远离罪恶之源得社会.