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调式：几个音按照一定的关系组成一个体系并以某个音为中心（主音），这个体系就叫调式。　　主音：调式中最稳定的音。　　大调式：由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大调”，包括自然大调、和声大调、旋律大调。　　自然大调：大调的基本形式，应用最广。　　和声大调：将自然大调的第Ⅵ级音降低半音。　　旋律大调：将自然大调的第Ⅵ、Ⅶ级都降低半音。　　小调式：由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小调”，包括自然小调、和声小调、旋律小调。　　自然小调：小调的基本形式。　　和声小调：将自然小调的第Ⅶ级半音升高半音。　　旋律小调：将自然小调的第ⅥⅦ级都升高半音。　　调：由基本音级所构成的音高位置，叫做调。　　C调：由七个基本音级所构成的调，主音为C，叫做C调。　　G调：由七个基本音级所构成的调，主音为G，叫做G调。　　D调：将G调中所有的音都升高五度，主音为D，叫做D调。依次类推，可得到A、E、B、#F、#C调。　　升号调：G、D、A、E、B、#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B调的调号都用升号表示，所以叫做升号调。　　降号调：F、B、E、A、D、G、C、F调的调号都用降号表示，所以叫做降号调。　　调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来所构成的循环。

大调式的音乐在曲中的时候通常会以1位结束音，比如《义勇军进行曲》，所以的音阶的I级是1。小调的的稳定音机6，所以小调歌曲通常结束在6音上，如《莫斯科郊外的晚上》。如果还不明了，可以做个表自然大调：do re mi fa sol la si do自然小调：la si do re mi fa sol la音级标记：I II III IV V VI VII I不论哪种调式，都要把调式中最稳定的音作为I级音，调式音阶要从I级音唱起，大调从do开始，小调从la开始。还有民族调式的，我已经在另一个问题中答到了。关于调式名C大调的C是在说I级音在C这个位置，大调则表示它的结构，I级音（do）与III级音mi是大三度关系。a小调的a是在说I级音在a这个位置，小调则是在说它的I级音（la）与III级音（do）的关系是小三度。

1、升号调总结：一个升号是G大调或e小调， 两个升号是D大调或b小调，三个升号是A大调或升f小调，四个升号是E大调或升c小调，五个升号是B大调或升g小调，六个升号是升F大调或升d小调，七个升号是升C大调或升a小调，八个升号是升G大调或升e小调，九个升号是升D大调或升b小调，十个升号是升A大调或重升f小调，十一个升号是升E大调或重升c小调，十二个升号是升B大调或重升g小调，十三个升号是重升F大调或重升d小调，……注意观察规律：升号数量每增加一次，大调和小调的主音（即调名中字母所表示的音）就升高纯五度。以大调为例，C升高纯五度是G，G升高纯五度是D，D升高纯五度是A，A升高纯五度是E，E升高纯五度是B，B升高纯五度是升F，……，以此类推。这叫做“调的五度循环”。当然，以一个升号至七个升号的居多。怎样由升号的数量推求所升的音？方法如下：首先列举：一个升号是升F，两个升号是升F和升C，三个升号是升F、升C和升G，四个升号是升F、升C、升G和升D，五个升号是升F、升C、升G、升D和升A，六个升号是升F、升C、升G、升D、升A和升E，七个升号是升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B，八个升号是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F，……注意观察规律：升号的数量从一开始增加时，所升的最后一个音分别为（此时记唱名）fa、do、sol、re、la、mi、si、fa、do、sol、re、la、mi、si、fa……（每种加上上述它前面的所有音后就构成了该种调所升的所有音），规律为：从fa开始，先降纯四度，再升纯五度，再降纯四度，再升纯五度，再降纯四度，再升纯五度，再降纯四度，再升纯五度，再降纯四度，再升纯五度，以此类推（再观察上述从一个升号到八个升号的列举，仔细体会）。另外，由于从八个升号的调开始，所升的音就有重复的了，因此，要记得把重复的音合并成重升。例如：八个升号的调本来是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F，那么合并后就应该是重升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B。再例如：十三个升号的调本来是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B、升F、升C、升G、升D、升A、升E，合并后就应该是重升F、重升C、重升G、重升D、重升A、重升E和升B。2、降号调总结：降号调的所有项目均正好与升号调相反，本来对照升号调就可以了，但为了清楚起见，我还是都列出来吧。一个降号是F大调或d小调， 两个降号是降B大调或g小调，三个降号是降E大调或c小调，四个降号是降A大调或f小调，五个降号是降D大调或降b小调，六个降号是降G大调或降e小调，七个降号是降C大调或降a小调，八个降号是降F大调或降d小调，九个降号是重降B大调或降g小调，十个降号是重降E大调或降c小调，十一个降号是重降A大调或降f小调，十二个降号是重降D大调或重降b小调，十三个降号是重降G大调或重降e小调，……注意观察规律：降号数量每增加一次，大调和小调的主音（即调名中字母所表示的音）就降低纯五度。以大调为例，F降低纯五度是降B，降B降低纯五度是降E，降E降低纯五度是降A，降A降低纯五度是降D，降D降低纯五度是降G，降G降低纯五度是降C，……，以此类推。这叫做“调的五度循环”。当然，以一个降号至七个降号的居多。怎样由降号的数量推求所降的音？方法如下：首先列举：一个降号是降B，两个降号是降B和降E，三个降号是降B、降E和降A，四个降号是降B、降E、降A和降D，五个降号是降B、降E、降A、降D和降G，六个降号是降B、降E、降A、降D、降G和降C，七个降号是降B、降E、降A、降D、降G、降C和降F，八个降号是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B，……注意观察规律：降号的数量从一开始增加时，所降的最后一个音分别为（此时记唱名）si、mi、la、re、sol、do、fa、si、mi、la、re、sol、do、fa、si……（每种加上上述它前面的所有音后就构成了该种调所降的所有音），规律为：从si开始，先升纯四度，再降纯五度，再升纯四度，再降纯五度，再升纯四度，再降纯五度，再升纯四度，再降纯五度，再升纯四度，再降纯五度，以此类推（再观察上述从一个降号到八个降号的列举，仔细体会）。另外，由于从八个降号的调开始，所降的音就有重复的了，因此，要记得把重复的音合并成重降。例如：八个降号的调本来是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B，那么合并后就应该是重降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F。再例如：十三个降号的调本来是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F、降B、降E、降A、降D、降G、降C，合并后就应该是重降B、重降E、重降A、重降D、重降G、重降C、降F。

然后大调记住“全全半全全全半”的规律，就是开头的mi到第二个音相差一个全音，就是升fa，升fa后一个全音是升sol，而升sol按照规律下一个音是半音，就是la了~小调的话按照“全半全全半全全”的规律就行~

调与调式1.什么是调 通常，我们在音乐作品中会看到诸如D大调钢琴协奏曲，降G大调圆舞曲等曲名，在简谱上，开头会写着1=C或1=bB等字样，在五线谱上，谱号和拍号之间也可以看到一些升、降记号，那么，这里的D大调、降G大调以及简谱上和五线谱上的这些标记到底是什么意思呢？ 首先，我们来看一下什么是调，简单的说，“调”就是音高的位置，也就是音的高度，确切的说，就是“主音”的音高位置，上面提到的D大调和降G大调，就是说曲子是以D和bG作为作品主音的。 下面我们先讨论如何确定各大调的音阶（下面所说的调都是指大调，关于大调和小调的概念在下面再进行介绍）：在C调中，以C为主音，即C唱作do，音阶是：C D E F G A B。在G调中，以G为主音，即G唱作do，音阶是：G A B C D E #F。 可以看出，G调的F升了半个音，在简谱上，G调的曲子开头写上1=G，表示曲子是G调的，而在五线谱上，在第二间（C调音阶中F所在的位置）会多出一个#号，表示该曲子是G调的（弹奏时，遇到F的音都需要升半个音再弹）。那么，一个调有多少升记号、有多少降记号是怎样确定的呢，很简单，按照如下的方法便可以简单的推算出其他大调的音阶。 不管是什么大调，它的音阶都必须满足“全全半全全全半”的关系，所谓的“全全半全全全半”，是指音阶中相邻两个音的距离关系。以C调为例，它的音阶（也是基础音阶）是：C D E F G A B C，其中CD之间距离一个全音，DE之间距离一个全音，EF之间距离一个半音，FG之间距离一个全音，GA之间距离一个全音，AB之间距离一个全音，BC之间距离一个半音。换句话说，C调的自然音阶是由大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度组成的。 C D E F G A B 七个最基本的音（没有任何的升降记号）构成的调就是C调，C调也叫基础调，其他调都是由它演变而成的，在音阶里，每一个音都有一个名称叫“音级”，我们一般用罗马数字来代表各个音级，ⅠⅡ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ，这里的Ⅰ级音就是主音，在各个调的音阶中，其他音都要随着主音来进行变化，在上面说了，在一个调式里，音级之间的音程关系是不变的（比如自然大调满足“全全半全全全半”的关系），那么要变化就只能通过音的升高或降低来进行。 举例说明，我们来推算D调的音阶。D调的主音（Ⅰ级音）当然是D，所以我们初步写出其音阶为：D E F G A B CD，但我们会发现它们之间不满足“全全半全全全半”的关系，即Ⅲ级音E到Ⅳ级音F是小二度，但是这里必须是大二度，同样，Ⅵ级音到Ⅶ级音也成了小二度，但是这里必需是大二度，怎么办？正如上面所说，音程变化可通过升高或降低音来进行，我们把Ⅳ级音F升高半个音，E到#F刚好是大二度，#F到G刚好是小二度，再将Ⅶ级音升高半个音，B到#C就是大二度了，这样一来，就完全满足了“全全半全全全半”的音程关系，所以，D调的音阶就是：D E #F G A B #C。同理，下面这些调的音阶都可以按照同样的方法推算出来：C调音阶：C D E F G A B C升C调音阶：#C #D #E #F #G #A #B #C = 降D调：bD bE F bG bA bB C bDD调音阶：D E #F G A B #C降E调音阶：bE F G bA bB C D bEE调音阶：E #F #G A B C# #D EF调音阶：F G A bB C D E F升F调音阶：#F #G #A B #C #D #E #F = 降G调：bG bA bB bC bD bE F bGG调音阶：G A B C D E #F G降A调音阶：bA bB C bD bE F G bAA调音阶：A B #C D E #F #G A降B调音阶：bB C D bE F G A bBB调音阶：B #C #D E #F #G #A B 1.1 升号调与降号调 我们把含有升记号的调称为升号调，从C调（基础调）开始，向上按照纯五度连续推移，依次产生七个升号调：G调、D调、A调、E调、B调、升F调、升C调。 下图描述了这七个升号调在大谱表上的记法，从图中不难看出，它们升号所升音的位置，从#F开始，向上按照纯五度递增为：#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B。 那么，如何根据谱表上的一个或多个升号快速确定它的主音呢，即如何快速识别一个升号调呢，这里有一个很简单的方法：把最后一个升号音向上移小二度，这个音就是该调的主音do。以上图中的B调为例，它一共有五个升号，最后一个升号在A音上(#A)，将该音上移小二度就是B，因此，可以快速确定它为B调。 既然有升号调，自然也有降号调，降号调是指含有降号的调。从C调（基础调）开始，向下按照纯五度连续推移，依次产生七个降号调：F调、降B调、降E调、降A调、降D调、降G调和降C调。 下图描述了这七个降号调在大谱表上的记法，从图中不难看出，它们降号所降音的位置，从bB音开始，向下按照纯五度递增为：bB，bE，bA，bD，bG，bC，bF。 同识别升号调一样，识别降号调也有方法：只有一个降号的降号调是F调，其他调号其倒数第二降号音就是它的主音do。以上图中的降C调为例，它一共有7个降号，倒数第二个降号在C音上（bC），因此，可以快速确定它为降C调。

3.调式 以一个音为中心(主音)，其他几个音按照一定的音程关系排列在一起(一般不超过7个)，组成一个体系，这个体系就叫做调式。调是调式的音高位置。 调式中，我们常常把调式的主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列起来成音阶的形式，称调式音阶，下图就是一个C调音阶。 调式通常分为大调式与小调式。

3.1 大调式 大调式简称大调（也称大音阶或大调音阶），是由七个音组成的一种调式。大调式的主音与第三级音是大三度关系，体现了大调式欢快、明朗、辉煌的色彩，因此大调常用来表现有气势、欢快的曲子。大调中的主（Ⅰ）音、第三级（Ⅲ）音与第五级（Ⅴ）音构成一个大三和弦。大调通常分为：自然大调、和声大调与旋律大调。【自然大调】 自然大调是由七个音组成，并按照“全全半全全全半”的排列规则而组成的一个调式。自然大调的音阶结构如下图所示。从图中可以看出，自然大调包含了两个结构相同的四音列（大二度、大二度和小二度），中间由一个大二度隔开。【和声大调】 将自然大调的第六级（Ⅵ）音降低半个音，即为和声大调。其音阶结构如下图8.3-3所示，可知和声大调的第六级（Ⅵ）音与第七级（Ⅶ）音形成了增二度关系。【旋律大调】 将自然大调的第六级（Ⅵ）音和第七级（Ⅶ）音都降低半个音，即为旋律大调。旋律大调一般用于下行，上行多用于自然大调。它的音阶结构如下图所示。

3.2 小调式 小调式简称小调（也称小音阶或小调音阶），也是由七个音组成的一种调式。小调式的主音与第三级音是小三度关系，体现了小调式柔和、暗淡的色彩，因此，小调常用来表现伤感的曲子。小调中的主（Ⅰ）音、第三级（Ⅲ）音与第五级（Ⅴ）音构成一个小三和弦。小调通常分为：自然小调、和声小调与旋律小调。【自然小调】 自然小调是由七个音组成，并按照“全半全全半全全”的排列规则而组成的一个调式。自然小调的音阶结构如下图所示。从图中可以看出，自然小调包含了两个结构不同的四音列（大二度、小二度、大二度；小二度、大二度、大二度），中间由一个大二度隔开。【和声小调】 将自然小调的第七级（Ⅶ）音升高半音，即为和声小调。其音阶结构如下图8.3-6所示，可知和声小调的第六级（Ⅵ）音与第七级（Ⅶ）音形成了增二度关系。【旋律小调】 将自然小调的第六级（Ⅵ）音和第七级音（Ⅶ）都升高半音，即为旋律小调。旋律小调主要用于上行，如下图所示，下行多用自然小调。 注意，与其他小调不同的是，旋律小调的下行音阶的第六级（Ⅵ）音和第七级（Ⅶ）音都需要还原。 一般地，使用下面的方法就可以识别大小调：单声部音乐的最后一个音往往就是主音；多声部音乐的最后一个和弦大多都是主和弦，而主和弦的根音就是主音。比如乐曲的结束音落在do或so上，一般为大调；若结束音落在la或mi上，则一般为小调。

4.转调与移调 转调的意思是，为了表现音乐的内容，在同一首曲子中，由原调经过某种中间环节进行到另外一个新调，转调可以进行多次，有些曲子在中间会有多次转调。 移调是指把乐曲从一个调平移到另一个较高或较低的调上，例如，在KTV唱歌时，某首曲子是G调的，但你高音唱不上去，故把它移到C调再唱，其旋律不变，这样唱起来会感觉轻松很多。注意，移调时若原曲调有临时变音记号，应对照调号记以相应的符号。

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Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.

 только для людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях. 

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