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喻继高花鸟工笔的时代气息
时间：2021-04-06 下载该word文档
喻继高花鸟工笔的时代宅息•历史论文
喻继高花鸟工笔的时代气息
本刊记者解宏乾
中国画，以其〃借物抒情〃、〃天人合一〃的审美趣味，体现了人、自然、艺术和谐统一 的最高境界，而形成悠久辉煌的历史。从表象类型上看，〃工笔〃与〃写意〃代表看两种不 同的形式方向。
20世纪是花鸟画艺术的转型期，50年代后期开始，江苏中国画创作在全
国异军突起，逐步形成了两个画派：一个是以傅抱石为首的新金陵画派（山水画 为主，人 物画为辅），另一个是以陈之佛为首的江苏工笔花鸟画派。尤其是陈之佛先生创立的代表 江南风格的工笔花鸟画継承院体兼收东洋绘画和装饰艺术之长，将新的艺术品位注入到 传统的绘画样式中。作为这位画坛前辈的入室弟子，喻继高不但继承和发扬工笔花鸟画的 改革和创新精神，摒弃了古代在野派中恬淡幽远的隐逸之气，也受到了傅抱石先生的影响 改变了以往艺术里贵族化的游戏作风，其艺术功能更接近于大众美感需要和情感因素， 使矜持的工笔花鸟画融会了强烈的时代气息。
傅抱石的入室弟子
喻继高1932年出生于徐州，家境贫寒，从小务农。少年时代的乡野生活激 发了他 对自然的质朴感情，并爰上了绘画。1951年，他考入南京大学艺术系，幸运地成为傅抱 石、陈之佛两位大师的学生。傅抱石对他的影响主要在坚定地走传统基础上的创新之路, 陈之佛对他的影响则在工笔花鸟创作理法和沉静心态。
"1951年，我考上南京大学艺术系的时候，先生就是我的中国画老师，并
亲手把我们从一年级送到四年级毕业！有人说，我们是最幸运的一批学生，因为
傅先生以前只教美术史论，从没教授过中国画r提起自己的老师，喻继高老先 生依然清楚 地记得。
那是在南大六朝松旁梅庵的一间教室，傅先生穿看一件普通的灰色长衫眉间夹看一本 著名画家陈之佛的画册。一双深遽的大眼睛•颇有神采。
喻继高说Z傅抱石先生知道他是个穷学生,就经常把自己的纸墨送给他，在 艺术上给 他特别的指点。岀去写生的时候，手把手地教喻纟吐高怎么51搆花写生。
写生之余，傅抱石还拿出夫人罗时慧亲手做的干切牛肉，给这些穷学生们打打牙祭。最 让喻继高激动的是，傅先生还破例让他进入了自己的画室,这在别人来说是无;去想象的礼 遇。
艺术界都说•傅抱石画画得好，是因为画室中有秘密武器，所以他极少让人 进他的画室。
1959年秋天傅抱石刚刚为人民大会堂江苏厅创作了一幅《韶山耸翠》•因为画幅大•傅抱
石点名 叫喻纟醴高去画室协助。
喻继高原来以为，象老师这么有名的画家,画室一定是窗明几净，布满了字画古聲，但 逬去一看完全不是这么回事。傅先生的画室普通得近乎简陋，墙壁和地面上全是墨迹，除 了一个大木头画案和靠在墙角的几卷纸外，几乎什么都没有，这也扌丁破了人们对于傅抱 石画室的传说。
1955年，喻继高大学毕业后，分配到江苏美术工作室和省文化厅工作，由
于工作的关系，还能经常见到老师。1959年'乍为一个后辈，他还有幸和傅抱 石、陈之 佛、胡小石•蒋仁等著名书画家合作了一幅花鸟画，这件事让他终生难
S眸冬，江苏省在傅厚岗政协礼堂召开文艺界重要会议，省市许多领导和文
艺界知名人士都岀席了大会。突然，傅抱石给喻继高打来电话，要他准备好画画
的工具纸张到会上来，原来会议间隙，许多画家要画画。喻t怅高带客琏来到会场,陈之佛 先生首先开笔，在四尺宣的右下角画了一枝淡雅的腊梅。〃接下来谁画？〃有人问道。傅抱 石先生突然E岀一句：”继高，你来!〃喻i吐高以为自己听错了，在场的都是当时江苏 书画界的顶尖人物，学生辈的喻继高可不敢随便动笔。
但傅抱石又鼓励了他一次，喻继高终于鼓起了勇气，在腊梅下方画了一株艳红的山茶， 傅抱石，陈之佛两位老师都对他报以了赞许的笑容。
接下来，傅抱石在画上添了一根壮硕的石笋，蒋仁先生画了三只八哥，著名书法家胡小 石则以〃迎春图〃为题写下了落款。装裱好后，这幅《迎春图》长期 被悬挂在政协礼堂，但 到了 〃文革〃期间已荡然无存了。很多年以后，喻继高听说，这幅画被南京博物院收藏 T,他特地去拍了张照片，放在自己书房中，作为自己和老师之间情谊的永久见证。
文人画与民间审美相结合
1956年,喻继高的作品《牡丹蛭蝶》入选全国青年美展并获二等奖,1958
年，他在南艺开设工笔花鸟画课程。1959年夏，陈之佛为庆祝建国十周年和布置北京人 民大会堂创作巨幅《松龄鹤寿》，谴喻继高作助手，并要共同署名，喻继高婉言谢绝。同 时，喻继高和南师大教授杨建侯应邀为北京人民大会堂合作完成《孔雀图》。正因为他 的出色，1960年正式进入省国画院，受聘为助理画师，并担任了画院首届学员培训班的 辅导员。1963年，他的作品《春光烂漫》又入选第三届全国美展。
真正使喻继高名闻全国的代表作是创作于上世纪七十年代的《荷香鸭肥》和
《梨花春燕》。前者富丽繁茂而亲切和谐，后者雅洁如雪而动人心弦，由此揭开了他的
两种审
美风格取向。从此，他的作品频繁地参加全国大展和应邀到国外展 岀，走进中南海、国务院、人民大会堂、天安门城楼、钓鱼台国宾馆等重要场所，广为世 人所知。
喻继高攬长创作巨幅的工笔重彩花鸟画，其中《松鹤长春》图，长8米，宽
4米；《孔雀图》长6米，宽2米；《莲花颂》长3・5米，宽2米；《满园春色》
长5.5米，宽3米。这些巨作气度宏伟，构图严谨，设色浑厚，细致的刻画和全局的完整 统一，具有高度艺术价值，更体现出他深厚的功力、修养和宽博的胸襟。
1986年他在中国美术馆办个人画展，并岀版了《喻继高工笔画鸟画集》。 1988年广东省美协邀谴喻继高赴广州举办个展。作品《梨花双鸭》参加当代工
笙画首届大展。《松鹤长春》被毛主席纪念堂收藏。
喻继高从生活中采撷素材，从自然景观中重新结构笔墨形式”寻找新鲜的语言表现。
《梨花春雨》是从游历中写生得稿，繁密的花枝主体代替传统的折枝构图法，完全是大自 然满目春色的直接观感，添上一抹掠过的燕影,显示出独创的 奇趣。他在传承陈之佛精美、 典雅、恬静画风的基础上，渗入了浓烈的乡土情结和新时代的昂扬诗情，对宋元传统精髓 的把握及对民间审美趣味的把握，使他的作品从内容到形式都具有明朗的气患和活泼的生 机，达到了曲高和众、雅俗共赏的境界。这些特点，在《荷香鸭肥》、《梨花春燕》、《春 江水暖》等代表作中表现尤为鲜明。 喻继高认为：”工笔画的当代性体现在创作题材、创作理念和艺术语言等方面。以花 鸟画为例，创作题材从古至今都一样，如宋徽宗笔下的锦鸡跟现在无异，只是画家的思想 感情不同，这取决于艺术家的修养。李源潮同志曾说，美术的意义首先要美,其次要美得有 术。美就是形式、造型、构图等方面的美，美得有术指的是线条、色彩和表达方式的美。美 术离不开艺术家的修养，自然界的美是散 乱的，要结合作者的想彖，将色彩、构图等有意识地融合在一起。 - 在他的作品中，虽然画的题材一样，但是细节的把握却不同。而且每个时代 的艺术都 有其深深的时代烙印，无论在观念意识、题材内容，还是绘画语言、技术手段等方面都应 该介入时代前沿，并具有鲜明的时代性。写实的手法,写意的 精神，是喻继高工笔花鸟画的 精髓。对于物象的细致观察和敏锐的艺术悟性，使 得喻继高的作品有看集〃写真〃与〃写意〃