歇后语什么不得已

【篇一：歇后语什么不得已?】

曹操下江南--来得凶，败得惨 张飞扔鸡毛--有劲难使 关公赴会--单刀直入

诸葛亮征孟获--收收放放 曹操吃鸡肋--食之无味，弃之可惜

张飞使计谋--粗中有细 诸葛亮弹琴--计上心来 曹操遇蒋干--倒了大霉

张飞贩私盐--谁敢检查 诸葛亮的鹅毛扇--神妙莫测 曹操作事--干干净净

张飞卖秤锤--人强货硬 诸葛亮三气周瑜--略施小技 曹操杀华佗--讳疾忌医

张飞卖肉--光说不割 诸葛亮借箭--有借无还 曹操用计--又奸又滑

张飞战关公--忘了旧情 诸葛亮挥泪斩马谡--顾全大局 曹操战宛城--大败而逃 张飞吃豆芽--一盘小莱 诸葛亮要丑妻--为事业着想 曹操杀吕伯奢--将错就错 张飞妈妈姓吴--无事(吴氏)生非 诸葛亮招亲--才重于貌 后主降魏--不知羞耻

曹操败走华容道--不出所料 张飞抓耗子--大眼瞪小眼 诸葛亮用兵--神出鬼没 曹操败走华容道--走对了路子 张飞绣花--粗中有细 诸葛亮的锦囊--神机妙算 曹操诸葛亮--脾气不一样 张飞穿针--粗中有细 诸葛亮隆中对策--有先见之明 张飞穿针--大眼瞪小眼 草船借箭--多多益善 阿斗当皇帝--软弱无能

关公开凤眼--要杀人 草船借箭--坐享其成 董卓戏貂蝉--死在花下

关羽卖肉--没人敢来 草船借箭--满载而归 貂蝉唱歌--有声有色

关云长卖豆腐--人硬货不硬 孔明练琴--老生常谈 司马炎废魏主--袭用老谱

对着张飞骂刘备--找气惹 关帝庙求子--踏错了门 诸葛亮草船借箭--有把握

蒋干盗书--上了大当 黄忠射关公--手下留情 诸葛亮吊孝--装模作样

鲁肃宴请关云长--暗藏杀机 关公照镜子--自觉脸红 诸葛亮吊孝--不是真心

吕布见貂蝉--迷上了 关公喝酒--不怕脸红 诸葛亮用空城计--不得已

东吴招亲--弄假成真 关云长走麦城--大难临头 诸葛亮唱空城计--没办法

司马懿破八卦阵--不懂装懂 关羽赴宴--有胆有魄 诸葛亮当军师--名副其实

周瑜讨荆州--费力不讨好 关帝庙里拜观音--找错了门 诸葛亮当军师--办法多 鲁肃讨荆州--空手而去，空手而回 关帝庙里挂观音像--名不符实

三个臭皮匠--顶个诸葛亮 吃曹操的饭，想刘备的事--人在心不在

关公战李逵--大刀阔斧 关云长刮骨疗毒--全无痛苦之色 董卓进京--来者不善 关云长刮骨疗毒--若无其事 刘备三上卧龙岗--就请你这个诸葛亮

董卓进京--不怀好意 关云长刮骨下棋--若无其事 关云长放屁--不知脸红

周瑜打黄盖--一个愿打 一个愿挨 关公进曹营--单刀直入 刘备编草鞋--内行

刘备的江山--哭出来的 周喻打黄盖--装样子 张飞讨债--声势凶

周瑜打黄盖--两相情愿 诸葛亮草船借箭--用的是疑兵计 张飞讨债--声势凶

许褚斗马超--赤膊上阵 张飞上阵--横冲直撞 张飞戴口罩--显大眼

阿斗的江山--白送 隔门缝瞧诸葛亮--瞧扁了英雄 张飞卖秤砣--人强货硬

司马夸诸葛--甘拜下风 关羽看《春秋》--一目了然 黄忠交朋友--人老心不老

诸葛亮玩狗--聪明一世糊涂一时 黄忠射箭--百发百中 黄忠抡大锤--老当益壮

关羽打喷嚏--自我吹嘘 关羽流鼻血--红上加红 庞统当知县--大材小用

张飞睡觉--不闭眼 看三国掉泪--替古人担忧 刘备摔孩子--收买人心

徐庶进曹营--一言不发 张飞摆屠案--凶神恶煞 曹操转胎--疑心重

张飞拆桥--有勇无谋 关公面前耍大刀--自不量力 孔明弹琴退仲达--临危不乱提问者评价谢谢各位的答案。

【篇二：歇后语什么不得已?】

谒后语大全

杂货铺卸货——没进步（布）

灶门前拿竹筒——吹了

灶王爷打跟头——砸锅了

灶王爷上尺——神气来了

灶旁的凤箱——扇风点火

灶台上的抹布——沾油水

灶坑插杨柳——死不死，活不活

近视眼瞧卒——不象个事（士）

炸油饼的卖冰棍…一冷热结合

周瑜打黄盖一…个愿打，一个愿挨

枣核儿解板——没有几句（锯）

整筐丢西瓜——大处不算小处算

醉汉的嘴——没遮拦

葬瓶里的骨灰——是不自由的鬼

珠穆朗玛峰上听鸡叫——高调

砸锅卖铁——豁出来了

砧板上的鱼——任人解剖

桌子板凳一样高——平起平坐

钻子头上加钢针——好厉害

脏拖布擦地板——不干不净

脏水罐子掉到茅坑里——越闹越臭

脏水倒阴沟——同流合污

债主找到了负债的——清了吧

诸葛亮的鹅毛扇——神妙莫测

诸葛亮挥泪斩马谩——顾全大局

诸葛亮当军师——名副其实

诸葛亮唱空城计——急办法

蚱蜢碰上鸡——在劫难逃

炸蠕斗公鸡——玩命

啄木鸟修房子——斗嘴劲

啄木鸟治树——嘴上功夫

啄未鸟下油锅——嘴硬骨头酥

啄木鸟找食——全凭嘴

猪八戒进屠场——自己贡献自己

猪八戒进了女儿国——看花了眼

猪八戒的武艺——倒打一耙

猪八戒不成仙——坏在嘴上

猪八戒拱帘子——嘴先进

猪八戒掉进万花筒——丑态百出

猪八戒买猪肝——难得心肠

猪八戒卖炒肝——这是哪道肺

猪八戒吃人参果——苦了大嘴的

猪嘴里挖泥鳅——死也挖不出来

猪向前拱，鸡住后刨一——各有各的门道

做梦变蝴蝶——想人非（飞）非（飞）

做贼的不用化装——贼眉贼眼

粥锅里煮蚯蚓——糊涂虫

蜘蛛拉网——自私（积丝）

藏民穿皮袄——露一手，留一手

站在云头吊嗓子——唱高调

站在河边撒屎——随大流

（比喻跟着多数人说话或行事。）

站在山上看马斗——踢不着，咬不着

（比喻不参与一些事，只站在旁边观望。）

战场上用兵——虚虚实实

蘸了汽油的柴未——一点就着

张天师被鬼迷——瞒不了人

张生跳粉墙——偷花贼

张生的病——吃药没用

张生碰着崔鸳鸯——一见钟情

张飞卖铁锤——人硬货了当

张飞扔鸡毛——有劲难使

张飞使计谋——粗中有细

张飞贩私盐——谁敢检查

张飞妈妈姓吴——无事（吴氏）生非

张飞绣花——粗人有股细劲

张飞穿针——大眼瞪小眼

张飞卖肉——光说不割

张飞战关公——忘了旧情

张飞吃豆芽——一盘小莱

张飞穿针——粗中有细

张飞绣花——粗中有细

张飞卖秤锤——人强货硬

张飞抓耪子——大眼瞪小眼

张果老骑驴——倒着走

张果佬倒骑毛驴——越走越远

张果佬倒骑毛驴——向后看

张家的儿子李家荞——大有名堂

丈二宽的长袍——大摇（腰）大摆

丈夫不打妻子——好福气（夫妻）

丈八房子，丈九菩萨——出了头

丈母娘看女婿——越看越欢喜

丈母娘遇亲家母——婆婆妈妈

钟旭开饭店——鬼不上门

钟旭找饱嗝——肚里有鬼

钟旭受骗——被鬼迷往

钟旭嫁妹——鬼混（婚）

钟鼓搂上百灵鸟——惊不出来

照葫芦画瓢——按老样子做

（比喻单纯模仿，不加改变。）

针挑手中刺一——个更比一个尖

针尖对麦芒——尖对尖

针尖上落芝麻——难得

针尖上擦油——又尖又滑

织布机上的梭子——两头窜

织布不用梭子——就靠吹

（比喻人既有心眼，又极油滑不老实j

芝麻地里的黄豆——数它最大

（比喻显示自己有能耐j

芝庶地里的老鼠——吃香

（比喻肥欢迎j

珍珠没眼儿——瞎宝贝

蜘蛛结网——独霸一方

只尝不买——光占便宜

纸糊的房子——不能容人

纸补裤裆——越补越烂

纸马店的货——等着烧

纸老虎——一戳就穿

纸糊的人过河——衣烂架不到

纸糊的大鼓——不堪一击

纸糊的墙——靠不住

纸上画刀——无关痛痒

纸船出海————经不起风浪

直性人发言——一有啥说啥

纸糊的背墙——靠不住

纸糊的房子——不是安身之处

纸糊的窗户———点就破

（比喻一经指点就明白j

纸糊的大炮——一辈子也打不晌

终身当会计——一长期打算

中秋的天气——不冷不热

中国的功夫——名不虚传

种庄稼的杀猪——靠吹大气吃饭

种下碗豆收荞麦——长出棱角来了

种地不出苗——坏种

种黄连的和尚——苦师傅

周瑜打黄盖——个愿打，一个愿挨

周喻打黄盖——装样子

周扒皮学鸡叫——自找挨打

周瑜讨荆州——费力不讨好

周瑜打黄盖——两相情愿

诸葛亮要丑奏——为事业着想

诸葛亮招亲——才重于貌

诸葛亮草舶借箭——有把握

诸葛亮借箭——有借无还

诸葛亮用兵——神出鬼没

诸葛亮当军师——名副其实

诸葛亮的锦羹——神机妙算

诸葛亮当军师——办法多

诸葛亮隆中对策————有先见之明

猪八戒肖媳妇——心甘情愿

猪八戒想娶媳妇一——厢情愿

猪八戒发眸气——又丑又恶

猪八戒照镜子——自找难堪

竹篮打水——一场空

竹筒倒豆子——来个痛快

珠峰上的猎户——高人

珠峰上站岗——高瞻远瞩

祖坟上插烟卷——缺德带冒烟

祖坟上长棵酸枣树——尽出带刺子货

祖传的被单——破烂不堪

祖孙回家——返老还童

煮过的花生——熟人（仁）

煮熟的猪头——死不开口

抓住芝麻丢掉西瓜——主次不分

抓住荷叶摸到藕——追根到底

砖墙上钉图钉——挤不进去

状元打更——屈才了

状元打更——出于无亲

锥子扎皮球——消消气

锥子上抹油——又尖又猾

啄木鸟找食——全凭嘴

啄木鸟的嘴巴——又硬又尖

自己说的听不见——梦话

自己挖坑埋自己——找死

自己讲的不知道——胡话

自行车下坡——不睬（踩）

自行车走田坝——得过且过

自大一点——臭

自由市场的买卖——讨价还价

自己跟自己下棋——输也是你赢

总统府的客人——有来头

妹妹们出嫁——各人忙各人的

（比喻自己顾自己。）

走夜路吹口哨——壮自己的腥

走了和尚捉道士——有辩子抓了

走了和尚有庙在——尽管放心

走过的路上不长草——太毒了

来俊臣审酷使——请君入瓮

来了花轿去了姑娘——先喜后忧

帐房的算盘——个子几不差

走一步思三思——考虑周到

什匕喻想问题很全面j

走近鬼门关——离死不运了

走廊上耳铺——不留余地

卒子过河——难以回头

卒子过河——有进无退

卒子过河——永不回头

卒子过河——舅往直前

嘴巴上拴油瓶——油嘴滑舌

（比喻说话油滑，善于狡辩。）

嘴巴上贴封条——开不了口

（比喻不好意思说。）

嘴边没毛——办事不牢

嘴里含冰棒——尽讲风凉话

坐飞机钓鱼——够（钩）不着

坐轿子喊拦环——福享尽了

坐在轿里翻跟头——不识拾举

坐汽车拿鞭子——老赶

坐在飞机上钧鱼——差得远

坐飞机写文章——高论

坐马打电话——奇（骑）闻

坐电梯上楼——不怕（爬）

坐轿闷得慌——骑马嫌摇晃——有福不会享

秃子捡梳子——无用

秃大姐掉了假发——没摲 了

秃妮子戴花——前不是后不是

秀才偷笔——文明人不做文明事

秀才哭哥——凶（兄）啊

秀才推磨——不得已

秀才遇到虎——再吟诗也跑不脱

秀才看榜——又惊又喜

秀才做诗——有两手（首、

秀才人情——纸一张

针尖上削铁——有也没多少

坐飞机钓鱼——差远了

坐家女裁尿布——闲时备下忙时用

坐火箭上月球——远走高飞

坐电梯上九宵——步登天

坐轿子上山——越拾越高

坐船去坐车回——不走老路

坐卫星上天——远走高飞

坐着吃甘蔗——节一节来

坐着飞机想上月球——心比天高

坐飞机旅游——日千里

坐飞机抒豪情——壮志凌云

【篇三：歇后语什么不得已?】

歇后语是一种别具一格的民间俗语，它生动、形象、活泼有趣，为广大人民群众所喜闻乐见。它对语言学、方言学、民间文学的研究有一定的价值，对于文艺创作、丰富作家和群众的语言也有所帮助。所以适当地掌握一些歇后语有关理论也是很必要的。

（一）歇后语的形式

一般来说，歇后语是由比喻部分和解释部分构成的。它的形式比较简单，中间多用破折号分开。如：

①小梅也愁蹙蹙的说：“谁说不是呀！咱们两个笨鸭子——上不了架”

（ 新儿女英雄传 第228页）

②他把胸脯一拍，说；“这一回是长虫吃扁担——直杠一条！非照你的主意办不可，走！”

（(大路歌）上，第85页）

③李过对张献忠素有成见，说道：“虽说罗汝才外号叫曹操，张献忠却比他更狡诈。他是吃素椒长大的水晶猴子，不光刁滑，肚里还辣。”

（ 李自成 1卷上，第324页）

例①中的“笨鸭子”是歇后语的前半部分比喻部分，“上不了架”是后半部分解释部分。例②中的“长虫吃扁担”是比喻部分，“直杠一条”是解释部分。例⑧中的“吃素椒长大的水晶猴子”是比喻部分，“不光刁滑，肚里还辣”是解释部分。

从语法的角度来看，歇后语的前半部分比喻部分相当于“主语一，后半部分解释部分相当于“谓语”。总之，歇后语不管它的形式是长是短，是简单还是复杂，都是由前后两部分组成，而且多半都是单句。有的歇后语虽歇去了后半部分解释部分，但这并不等于不存在，只不过是藏起来不露，让人们自己去猜测而以。

（二）歇后语的特点

歇后语的特点主要有以下五个方面：

(l)口头性

歇后语是人民群众的口头创作，是一种群众语言。它和人民的社会生活密切相联，带有浓厚的生活气息。歇后语中有许许多多生动、巧妙的比喻，这些比喻都是以人民群众的丰富生活经验为基础而创造出来的：

大楼改意见箱——盛（成）老问题了

电线杆子打秋千——没抓手

小鸡和鸭子做嘴——一个嘴大，一个嘴小

武大郎坐月子——难产

这些，都流传在口头上，生动、活泼、风趣，有的具有强烈的讽刺性。有些古今文艺作品，像 红楼梦 、 西游记 、 山呼海啸 、 新儿女英雄传 等中的一些歇后语，绝大部分都是用在人物的对话里。例如：

①却说宝玉自出了门，他房中这些丫鬟们都索性恣意的玩笑，也有赶围棋的，也有掷骰的，嗑了一地的瓜子皮儿。偏奶母李嬷嬷拄拐进来请安，瞧瞧宝玉，见宝玉不在家，丫鬟们只顾玩闹，十分看不过，因叹道：“只从我出去了，不大进来．你们越发没了样儿了，别的嬷嬷越不敢说你们了。那宝玉是个丈八的灯台，照见人见，照不见自己的，只知嫌人家腌腊。这是他的房子，由着你们糟蹋，越不成体统了”

（ 红楼梦 ，第188页）

②那女子都跳下水去，一个个跃浪翻波，负水顽耍。行者道：“我若打他啊，只消把这棍子往池中一搅，就叫做‘滚汤泼老鼠，一窝儿都是死’”

（ 西游记 第27回）

③凌少辉笑道：“我的石头大王，你对‘二炳’是摸透了！”

范春江也笑道：“常使的驴，摸脾气。”

（ 山呼海啸 上册，第318页）

④张金龙喝得筋都暴起来了，他放酒杯，说：“何团长，我这个人你知道，说话向来是‘袖筒里入棒槌一一直出直入,要是有郭 三麻子在，我反正不走！”

新儿女英雄传 ，第59页)

这些例句中的歇后语，都间接地也雄辩地说明了歇后语的口头性这一特点。近些年来，尽管歇后语已经越来越频繁地用于小说、戏剧、曲艺里，但歇后语的口头性这一特点足永远也不会改变的。因为失去了口头性，歇后语就将断绝了来源，就不能发展，甚至不能生存，所以口头性是歇后语最明鲜的特点之一。

(2)双关性

歇后语的另一个特点就是双关性。有好多歇后语后半部分解释部分是双关语，表面上是“说明”它的前半部分比喻部分“话题”，实际上是另有所指。例如： 八月的石榴一满脑袋的红点子 “满脑袋的红点子”，表面土说石榴本身有很多红点子，而实际是比喻人头脑里有好主意，好办法。

灌油的漏斗_没底儿

“没底儿”，表面上是说漏斗没有底儿，实质真正要说的是比喻人心里没有数，没有把握。

擀面杖分长短——大有大用，小有小用

“大有大用，小有小用”，表面上是指长短擀面杖说的，实质真正要说的是其它东西，大有大的用处，小有小的用处。

楚霸王种蒜——栽到家了

“栽到家了”，表面上是说楚霸王把蒜栽到自己家的园田里了，实质真正要说的是比喻这个人彻底栽了跟头。

街上的传单——白给

“白给”表面上是指街上的传单不用花钱买，白送给。而实质真正要说的是指某人没有工作能力，什么也不是。

双关性歇后语，由于语意双关，含义深刻，有强烈的针对性和讽刺性。例如曲波的 山呼海啸 （上册，第337页）有这样一段描写；

那青年突然反问道：

“我倒要问您，您对你们这种信念不怀疑吗？”

“我们一点都不怀疑。”凌少辉说得非常干脆，“像登艾‘三炳’这样的民族败类，比起我们四万万以上的工农同胞来，不过是秃脑袋上扎小辫——几根毛有限。”

这里的“几根毛有限”，也是运用的双关语。表面上是说秃脑袋上没有几根头发，实质真正要说的是像登艾“三炳”这种坏人是极少的。生动、鲜明、幽默，含义深刻。

(3)谐趣性

歇后语的第三个特点是以诙谐、风趣的语言，“以游戏态度，把人事和物态的丑拙、鄙陋和乖讹当作一种有趣的意象去欣赏”，这就悬所说的“谐趣性一。例如：

“辑你个大胆的王瑞英，今日上堂竟敢辱骂本县，你——可知罪吗！”

王小姐现在是打破了脑袋扇扇子——豁出来了。听这话又顶了一句“哼！这是你自找的！”

( 蒸骨三验 ，第26页）

②桥隆飘又问道：“你思量，孔德第会怎样看咱们？”

薛继超很肯定地答道：“他看我们是讹诈，没有实力，不是想真打。”

。照你说，他把咱们看成了‘亚细亚’的火油——唬（虎）牌的。一看来桥隆飙很满意薛继超的回答，却又问道：“那为什么他又天天出动呢?”

(‘桥隆飘，第72-73页)

例①中的“打破了脑袋扇扇子”，这是一种对死满不在乎的一种表现，“豁出来了”点明这种举动不是轻而易举说出来的。实际上是说王小姐要拼命和他们干了，没有把死放在心上．这一歇后语既挖苦，又幽默、风趣。例②“亚细亚的火油——唬（虎）牌的”，是说不是正牌子，含有冒充的意思。这样一说就显得十分诙谐、风趣，给人一种快意感。

类似这样的歇后语很多。例如：

二姑娘包包袱——窝窝囊囊

刀把老鼠——刁

大风吹倒帅子旗——出师不利

大肚子罗汉戏观音——睁一只眼，闭一只眼

丈母娘坐在炕上——装姥姥

口传家书——言而无信

夫妻俩打铁——对手

不倒翁盖被子——人小辈（被）儿大

水瓜打驴——不见了半截子

这些歇后语都很谐趣。朱光潜说：“谐，最富于社会性。……极粗鄙的人欢喜‘谐’，极文雅的人也还是欢喜‘谐，。”这种谐趣，不仅小说中有，一些古今戏剧中也常用。例如：

①陈母：大爷，事倒是件好事，不过您应该找个媒人说合说合。我呢，也要问问我们小妞愿意不愿意。哪有这样在茶馆里对说对讲的？想必当初你爸爸跟你妈妈就那么在茶馆里说合的。~

石文：嗬，“梨巴”赶车，翻儿了。”有了，我给她来个硬拜丈母娘。丈母娘在上，小婿这里有礼。

（京剧： 大英杰烈 ，第二场）

②潘必正：二位大人，我把他二入好有一比。

王金龙：比作何来？

潘必正：黄柏树下抚瑶琴，

王金龙：此话怎讲？

潘必正：苦中儿取乐呀！

刘秉义：我也有一比。

王金龙：比作何来？

刘秉义：望乡台上摘牡丹，

王金龙：此话怎讲！

刘秉义：至死还要贪花j

． ． ．

（京剧： 玉堂春 ，第十四场，会审）

③他说得好听的，听着；说得不好听的，就他一个“实棒槌灌米汤”，来个寸水不进，我算是满没有听提，这才能过日子。

（话剧： 日出 ，第三幕）

例①中的“梨巴赶车一一翻”；例②中的“黄柏树下抚瑶琴一一苦中几取乐”，“望乡台上摘牡丹一一‘至死还要贪花”；例③巾的“实棒槌灌米汤——寸水不进”，都有共明显的谐趣。这些歇后语不怎么生动，可是一旦进入贴切的语境，马上就明珠生辉，这也是它的特点所决定的。

(4)地域性

歇后语流传很广，各地区都有歇后语。有些歇后语是全国通用的，人人都懂。例如：

老鼠过街——人人喊打

肉包子打狗——有去无回

姜太公钓鱼——愿者上钩

周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨

狗撵鸭子——呱呱叫 、

丈二和尚——摸不着头脑

狗咬耗子——多管闲事

老和尚的木鱼——不敲不响

刘备摔孩子——刁买人心 ‘

驴粪蛋子——外面光

这些歇后语不限于地区，各处都用，说法基本相同。但也有些 歇后语，方言性很强。例如：

①矮子过河——淹（安）心。

②矮子爬楼梯——巴弗能够的。

③长虫吃扁担一～直棍一条。

． ④戴仔箬帽亲嘴——差得远。

⑤坟头儿不叫坟头儿——土包。

⑦和尚梦见油嫁妆——幻想。

⑧癞头婆死老公——无发（法）无天

⑨毛坑里的磨烂鼓——又臭又硬。

⑩年尾打山猪——见者有份。

⑩达狐见不的关二爷一一瓤不压正。

⑧王大娘的皮蛋——变了。

例①“矮子过河——淹（安）心”，四川方言，“淹”与“安”谐音。

例②“矮子爬楼梯——巴弗能够的”。吴语区说法，等于北京说“巴不能够”，或作“巴不得”，即迫切希望。例⑧“长虫吃扁担——直棍一条”，河北说法。例④“戴仔箬帽亲嘴——差得远”，苏州方言。比喻事有阻隔，不能如愿。例⑤“坟头儿不叫坟头儿一一土包一。东北及河北有些方言以人之不合时流，不谙世面者，讽之为“土包”。例⑥海里摸锅——瞎摸海”。“瞎摸海”北京土语，指治事毫无计划或操作漫无章法之人。例⑦“和尚梦见油嫁女——幻想”，此语流行于陕西。例⑧“癞头婆死老公——无发（法）无天”，广州话呼发稀

少之妇人为“癞头婆”。间接称谓妻之夫为“老公”。例⑨“毛坑里的磨烂鼓——又臭又硬”。湖南方言说“磨烂鼓”是指一种石头。例⑩“年尾打山猪——见者有份”。广东广西交界处，每到寒冬腊月，农民便群出打猎，围攻山猪（野猪）。在从前打得山猪时，分配方法

是，……无论人们有无直接参加打猎，或是半途加进去，或只是偶然路遇，只要有人在山野未抬到山脚以前，随便折根树枝走上前去触动一下那已被获取了的出猪，就公认那人应得一份。例⑨“砒达狐见不的关二爷——邪不压正”。冀南和豫北—带管“黄鼠狼”叫

“秕达狐”。

这些带有地域性的歇后语，实际上是属于在某一地区使用的

方言组成部分之一，流传的范围较小，其中某些个歇后语由于它们本身的精炼、生动、形象，久而久之，慢慢地扩大了流传范围，从而取得了“普遍性。这就是说，方言土语较强的会慢慢地弱化，甚至消失。通用的一些歇后语将要强化，逐渐完善。

(5)灵活性

歇后语是属于口头创作之一，而人民口头创作的一个重要特点总是在流传过程中不断加以修改、润色、增删。正因为这样，就必然出现一些“异文”。这就是歇后语的灵活性。

歇后语的灵活性表现在形式上的，是词语和结构上的“变型”。例如：

布袋里的菱角——锋芒毕露

{布袋里的菱角——乱出头

布袋里的菱角——尖（奸）的出头

这三个歇后语的比喻部分相同，而后半截的辫释部分却不相同，显示了它的灵活性。

大年初一吃饺子一一第一回

大年初一吃饺子——都一样

【大年初一吃饺子——没外人

快刀切豆腐——点到就开

快刀切豆腐——两不沾

．快刀切豆腐——两面光

以上两组歇后语也是歇后语的前半部分比喻部分相同，后半部分解释部分不同，这就不仅显示了它的灵活性，也说明了它在发展变化。

还有些歇后语前半截比喻部分不同，后半截解释部分相同。

例如：

瓮中捉鳖——手到擒拿

坛子里捉鳖——手到擒拿

、 水缸里抓王八——手到擒拿

【缸里捉鳖——手到擒拿

芝麻开花——节节高

竹笋出土——节节高

山间竹笋——节节高

【清明节的竹笋子——节节高

铜锅遇着铁刷把——硬碰硬

铁锚碰礁石——硬碰硬

铁板上钉钉——硬碰硬

铁杵舂石臼——硬碰硬

石板上甩乌龟——硬碰硬

石阶上乌龟翻身——硬碰硬

青石板上摔乌龟——硬碰硬

也有些歇后语用新鲜的比喻取代陈旧的比喻。旧有的比喻有

的思想性差，需要代之以新的比喻：

脱裤子放屁——多此一举

阴天打伞——多此一举

阎王爷招手——没救了

姥娘死儿——没救了

丈二的灯台——光照别人，不照自己

拿着手电打招呼——光照别人不照自己

“脱裤子放屁”的比喻比较粗野，不如后者清新。“丈八的灯台”的比喻没有“手电”的比喻更接近现实生活。这种以新代旧的比喻也具有灵活性的特点。

（三）歇后语的修辞方法及其作用

歇后语是我国特有的语言文学形式，它的修辞方法也是多种多样的。

(1)比喻

歇后语中比喻的运用较为常见。它是用具体、浅显、通俗的事物和道理引申出解释部分抽象、深奥的道理。例如：

①“保管员要是扒拉不了算盘珠儿，就像珍珠少个眼儿——再光滑也是瞎宝！……”

（ 黄河儿女 ，第41页）

②他也瞟了一眼罗文杰，心中臭骂两句，嘴里却又嘟哝道：“如今不知怎的，做什么事都好比冷水泡茶——无味。罗股长，有闲时多开导开导我吧！”

( 霞岛 ，第274页）

③万寿年接过香烟，道：“这这成了饭店的臭虫——在家吃客。”

风雷 ,第一部上册）

例①中的“像珍珠少个眼儿——再光滑也是瞎宝”，是明喻。

例③中的“好比冷水泡茶～一无味”，是暗喻。例③中的“成了饭店的臭虫——在家吃客”，也是暗喻。

(2)虚指

有一些歇后语的解释部分不是直接、一般、平铺直叙的结论性解释，而是运用形象的语言，婉转的、诱人思索的说明，这种修辞方法就叫它虚指。例如：

①李副书记开会回来，进门就说他是打击报复，真是岂有此理,不过，三个负责人，两人不同意，老贾没咒念，只是觉得窝囊、憋气，就像德州扒鸡一样，窝着脖子别着腿！

( 龙雄春色 ,第317页）

②沮十三妹惊毳未定，听他这么一说，火气更上来了，质问道：“难道你是属公鸡的，光啼不下蛋？……”

7 （ 霞岛 ，第354页）

③“想叫我们给他送木柴，真是和尚庙里借梳子——摸错门

( 泰山风云 ，第317页）

例①是借用事物的形象特征进行虚指。例②中是借用事物的性质特点进行虚指。例③是借用人的某种（包括假设的）举动进行虚指。

(3)谐音双关

谐音双关的歇后语是利用词语的同音或近音条件构成了双重的意义。它的作用在于使语言深厚，有余味。例如：

①细心儿想想，六九年来屯子的那伙子征粮工作组，也实在是坏掉根的茄苗——不成个样（秧）子啦！

（ 男婚女嫁 ，第20页）

②“狗东西，又想抓老百姓当盾牌，这次，你是夹在磨子里吃面粉——想（响）扁了脑袋！”

（ 战火催春 ，第460页）

例①中的“样”与“秧”谐音例②中的“想”与“响”谐音，构成谐音双关歇后语。

(4)夸张

有些歇后语进行形象生动的比喻，从而引申出含有明显夸张或者缩小意思的说明。运用夸张修辞方法的歇后语-常见的有两种，一种是向大的方面夸张，另一种是向小的方面夸张。例如：

①“可真是包脚布当孝帽啊，一步登天，就是像个翻身户了。”

（ 太行风云 ，第490页）．

国观音僳背靠老松树坐着，从光溜赤条的胸脯土抹下个红角蚂蚁，往地上一摔，看住李广和又把社员养蜂养山蚕的事叙道了一气，说：。年把天气又过去了，还是个拳头捣锣，没音。”他口气里带出几分嫌李广和不办事的意思。

（ 太行风云 ，第鲥5页）

例①是往大了夸张。例②是往小了夸张。又用拳头捣锣多少也会有些声音的，而这里却说成“没音”。

歇后语的修辞作用有以下几点：

(1)可以使语音通俗易懂

歇后语是劳动人民在长期斗争中创造形成的一种语言类型，它集中了劳动人民的丰富智慧，反映了劳动人民的斗争生活，是劳动人民喜同乐见的语言．它的特点是口语化、通俗化，亲切感人，易为人民群众所接受。例如：‘烈火金刚 第八回中有这样一段描写：

解文华以为平常跟李金魁并没有什么恶感，李金魁是吃软不吃硬的人，这么一说，他的心一软，再加上家里有找出麻烦来的顾虑，准得教育教育他放他走。可是李金魁有个老主意：瞎子放驴——不撒手儿，不放他。李金魁干脆地对他说：“不行，不能放你走。”

这个“瞎子放驴——不撒手儿”，不仅鲜明、形象、风趣，而且谁看了也都明白。

(2)可以使语言生动活泼

歇后语做为一种人民群众语言，它具有着诱人的巨大艺术魅力。因为它取材于现实生活中活生生的人和事，所以使人听了或读了惑到生动、活泼，栩栩如生。例如:我不是共产究！”康铭锐被逼不过，讲了一句实话。

“不是共党？有枪，有刀，还杀了山岛站的人，你不是共产党是什么？”胡麻子咆哮道，“鸭子肉好吃，就是嘴硬！来呀，给他上老虎凳”

（ 特别行动 ，第198页）

看，“鸭子肉好吃——就是嘴硬”这一歇后语多么生动，深刻揭示了胡麻子鲁莽粗野的性格。

(3)可以使语言含蓄、幽默而饶有风趣

歇后语比喻部分取材丰富、奇妙，所以在实际运用上表现出幽默、风趣的特点。例如：

李世民沉思不语，程咬金呵呵笑道：“三哥，你这叫堵着屁股过河—_多余加那份小心。你想想，我军三十万，战将上千员，无坚不摧，无往不胜，把敌军吓得肝胆皆裂，屁滚尿流，他们不跑等着什么？这有什么可奇怪的？你别没事找事，疑神疑鬼的给人添堵好不好”

( 说唐后传 ，第359页）

“堵着屁股过河——多余加那份小心”这一歇后语，不仅含蓄、幽默、有风趣，而且非常适合程咬金的身份。

(4)可以收到很好的讽刺效果

有些歇后语有强烈的讽刺性。

儒林外史 中有好多这样的实例。例如：

①那掌舵的道：“想是刚才船板上几片云片糕。那是老爷剩下不要的，小的大胆吃了。’’严贡生道：“吃了好贱的云片糕你晓得我这里是些什么东西?”掌舵的道：“云片糕无过是些瓜仁、核桃、

洋糖、粉而做成的了，有甚么东西？”严贡生发怒道：“放你的狗屁我因素日有个晕病，费了几百两银子合了这一料药，是省里张老爷在上党做官带了来的人参，周老爷在四川做官带了来的黄连！缘建奴才，．堵八戒畦人叁桑——全不知滋味’说的好容易！是云片糕？方才这几片，不要说值几十两银子。‘半夜里不见了枪头子——攮到贼肚里’；只是我将来再发了晕病，却拿甚么药来医？你这奴才，害我不浅！”

②石老鼠冷笑道：。你这小孩子就没良心了！想着我当初挥金如土的时节，你用了我不知多少；而今看见你在人家招了亲，留你

个脸面，不好就说，你倒回出这样话来！”牛浦发了急道：“这是哪里来的话j你就挥金如土，我几时看见你金子，几时看见你的土！你一个尊年人，不想傲些好事，只要‘在光水头上钻眼——骗人，！”石老鼠道：“牛浦郎，你不要说嘴！想着你小时做的些丑事，瞒得别人，可瞒得过我？况且你停妻娶妻，在那里骗了卜家女儿，在这里又骗了黄家女儿，该当何罪？你不乖乖的拿出几两银子来，我就同你到安东县去讲！”牛浦跳起来道：“哪个怕你，就同你到安东县去”

例①严贡生短短的几句话连用了两条歇后语。这两条歇后语本来是严贡生用来讽刺掌舵的，而事实上它却成了严贡生丑恶灵魂的表述。掌舵的吃了他几片云片糕，竟要几十两银子，还要告到衙里打板子。这是多么辛辣的讽刺。例②。在光水头上钴眼”是南京的方言，这一歇后语意思是假冒和尚骗人。光水头，指光头。钻眼，指冒充和尚受戒时头上烫的香洞。牛浦用这一歇后语讽刺石老鼠骗人，可到底是谁在骗人呢？其实都在骗人。一个冒名顶替，

骗娶妻子；一个揭短要挟，诓人金银。他们是狗咬狗。作者灵活地运用歇后语，采取种种高明奇特的手法，使这些人物“当场出丑”，真是痛快、干脆、彻底之极！

（四）歇后语的使用及研究

恰当地使用歇后语，可以增加语言的表达效果。但是歇后语中有相当一部分粗野、低级庸俗的东西；这些是语言中的糟粕，必须加以剔除。这就告诉我们，在运用歇后语时，要注意选择，不能随意乱用。

歇后语不仅在语言表达方面可以起一定的作用，对歇后语的研究也有一定的价值。

(1)歇后语的研究是语言词汇研究的一个重要课题。远在唐朝，我国就有了歇后语，而且已被某些文人用到了文学作品中。如 旧唐书 记载说，唐代有位叫郑綮（后曾作过宰相）的诗人，专用歇后语的形式写诗，别具一格，用语诙谐，传诵一时。所以说研究歇后语对于了解语言的词汇系统是有一定意义的。

(2)歇后语的研究也是方言词汇研究的重要对象和材料。歇后语既有全国共同流行的，也有方言地区的，不仅在汉语里大量使用，而且在少数民族口头语言中也有许多反映民族特点的歇后语，因此通过对歇后语的分析，了解方言词的运用是一个重要的途径。我们在进行方言调查时，应该有意识地注意歇后语的搜集和整理工作。

(3)歇后语也是民间文学研究的重要课题和材料。歇后语和民间文学关系十分密切，在古典戏曲中，以及一些民间口头流传的一些地方戏曲中大量地应用歇后语，这些东西都是民间文学研究的重要材料和对象。过去在“四人帮”极左路线的干扰破坏下，

歇后语及其民间文学的研究工作也受到了严重干扰。粉碎“四人帮”，歇后语和民间文学的研究又获得了新生，这无疑对歇后语的发展和研究将起到极大的促进作用。