编导艺考：编讲故事第四节 冲突

　　冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格的重要手段。冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。

　　①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。

　　②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。冲突的这两种方式，有时各自单独展开，更多的时候则是交错在一起，相互作用，互为因果。

　　不管怎么说，冲突的目的要搞清楚，1为了设定好的情境而动，2为了让人物形象完成升华，3一定要符合逻辑。

　　最后：让人家看不见得冲突是冲突的高级模式是深化主题，升华人物的重要手段。外在的冲突是吸引读者的重要手段。

一、 冲突：情节的核心要素

戏剧冲突的概念，认为其在作品中的地位是不言而喻的。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次争斗。推及至故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。这就是故事戏剧冲突的第一个特点——尖锐激烈。

在故事中，对这样一种冲突状态的描摹，也就是我们所说的故事的重场戏，这是一个故事最为关键的叙事段落。我想，我们的很多作者对此恐怕是无意识的，反映在创作中，许多作品有一个庞大的开头、繁琐的进展、草草的收尾，但找不到任何可以激动人心的兴奋点。其实有些故事点子不错的，但作者完全使错了力颠倒了方向，把功力都用到如何讲述一个线索庞杂曲折反复的故事上了，临到真正的重场戏，反倒是轻描淡写、一笔带过。

说起来，我们总是要求故事的开头要简洁、发展要紧凑、结尾要有力，但对高潮部分则是允许延宕的。必要的时候，该慢的地方就一定要慢，一个神态或是一个动作，如果是有意味的，能把感情冲上去的，都可以放慢了写。这个时候，最考验作者的观察能力和刻画功力了，要求其调动一切的手段，在冲突最尖锐、感情最激荡、趣味最浓厚的地方，极尽渲染之能事。

那么，有的作者又要问了，说：我的作品明明有戏剧冲突啊，不仅矛盾尖锐对立，而且高潮层出不穷，为什么还是有问题呢？这就涉及到戏剧冲突的第二个特点——高度集中。

我们说，故事的戏剧冲突必须强烈、紧凑、迅速展开，具有高度集中性，具体又可以体现在三个层面上：

一、矛盾冲突集中。

常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和号贩子的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

相对应的，故事的主题也应该是单一的。我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢？表达一种社会思考？还是人性关怀？

对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。

二、人物关系集中。

故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。

所以，故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

比如本期的中篇故事《带着馒头去讨债》，这个故事中出现的有名有姓的人物不过四、五个，而主要情节全都集中在两个人物身上，一个是为了民工千里追踪讨要工钱的包工头，一个人损人利己黑心无良的建筑商。众多错综复杂的关系和惊心动魄的冲突，在灾难的特殊时刻，都被高度集中在这两人身上，他们之间不断的较量纠葛，掀起情节上一波一波的高潮，最后，冲开矛盾的闸门，导向一个令人唏嘘的结局。

三、情节进展集中。

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

有些故事作者没有意识到这点，把故事情节的推进速度等同于生活中的，事无巨细，婆婆妈妈，让人看了心生厌烦，甚至完全看不下去。有些故事洋洋洒洒写了五、六千字，到编辑那里一下就砍到两、三千字，却不觉得少了什么这都是没有掌握好情节的详略关系，故事推进过于松散了。

其实，我们的读者是很聪明的，他们一边看故事，一边也挖空心思地想要猜出谜底。当你还在原地絮絮叨叨绕圈子的时候，读者早就想到前面去了，那故事自然变得索然无味了。所以，在情节的推进上，始终要比读者想的快半拍，让情节牵着读者走。

我们以故事的开头为例。故事的开头要求清楚、简洁，最好在前五行字就能引起读者的注意，切忌东拉西扯，扯了半天不入戏。

那么，怎么才能尽快入戏呢？就是要在开头，简结地交待时空环境、人物关系，提出故事的主要矛盾，并预示其可能发展的方向。推及至整个故事，情节的进展一定要围绕着一条主线展开，准确把握简繁疏密，始终保持一定的推进速率。

除了尖锐激烈和高度集中，故事的戏剧冲突还有两个特点，比较好理解，这里简单说一下：

一个是进展紧张。即戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，矛盾冲突层层推进，使读者一直处于紧张和期待之中。

还有一个特点是曲折多变。 即戏剧冲突要起伏有致，变化多姿，如同山涧溪流，时而湍急，时而和缓，有一种韵律之美。