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毛泽东诗词艺术歌曲《卜算子·咏梅》的演唱研究

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当代音乐2017年第18期MODERNMUSIC毛泽东诗词艺术歌曲《卜算子•咏梅》的演唱研究罗群[摘要]毛泽东是伟大的无产阶级革命家，也是才华横溢的无产阶级诗人。其写作的诗词意境高远、思想丰富并充满豪情壮志，故吸引了无数优秀的音乐家投身于毛泽东诗词歌曲的创作，其中以李劫夫的成绩最为突出。而《卜算子.咏梅》是李劫夫为众多毛泽东诗词谱曲的代表作之一，以音乐特征作为切入点，对其演唱分析进行研究，对声乐学习者有着重要的理论研究价值和实践指导意义。[关键词]卜算子•咏梅；音乐特征；演唱分析[中图分类号]J616[文献标志码]A
[文章编号]1007-2233(201718-0061-02在这种历史背景下，毛泽东写下了这首主题鲜明、意境深远的词。上阕“风雨送春归，飞雪迎春到”表明严冬即将过去，春天即将来临，更喻指国际共产主义运动道路虽然曲折，但前途光明一片，其中“飞雪”给人欣喜舒朗的感觉，“飞雪迎春到”则为全词定下明快而富有生机的基调。“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”点明了梅花生存的严寒环境，其中的“犹”字包含着惊叹赞赏之意，不仅衬出了梅花不畏严寒的特性，也喻指了尽管目前国际上政治形势严峻，但中国共产党仍会髙举马克思列宁主义的旗帜。“俏也不争春，只把春来报”这句作者将梅花充分地人格化并赋予崇髙的品格，“俏”字用得惟妙惟肖，将积极进取、永不屈服的自信者形象展现得淋漓尽致。下阕“俏也不争春，只把_、《卜算子•咏梅》的音乐特征1.歌词内容风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。这首词作于1961年12月，最早发表在人民文学出版社1963年12月版的《毛主席诗词》上。1961年对中国来说可谓是一个多事之秋，由于之前“大跃进”和“反右倾”的错误，使国家和人民都遭受到了巨大的损失，尔后1959年一1961年国内又发生罕见的自然灾害，再加上国际上前苏联政权核心赫鲁晓夫企图在军事上控制中国，对中国使用政治髙压、经济封锁等恶劣手段。这些无疑都给中国人民当头一击，让人民再次陷人到极大的创伤之中。就[收稿日期]2017-06-12[基金项目]2017年湖南省研究生科研创新项目（2017671。[作者简介]罗群（1993—），女，湖南新邵人，湖南科技大学艺术学院硕士研究生。（湘潭411201毛泽东是伟大的马克思主义者、无产阶级革命家，也是才华横溢的无产阶级诗人。其写作的诗词柳亚子先生曾以“推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽词”的诗句赞之。由于诗词意境髙远、思想丰富并充满豪情壮志，不仅沉淀了古代诗人遣词造句的语言技巧，更凝结了历代先贤广博深邃的思想智慧，故吸引了无数优秀的音乐家投身于毛泽东诗词歌曲的创作，其中以李劫夫的成绩最为突出。而《卜算子•咏梅》是李劫夫为众多毛泽东诗词谱曲的代表作之一，以音乐特征作为切人点，对其演唱分析进行研究，对声乐学习者有着重要的理论研究价值和实践指导意义。笔者采用的是李劫夫谱曲、张守明配伴奏版本（见音乐出版社出版、沈阳音乐学院编写的《劫夫独唱歌曲选》）。春来报”中“俏”字为顶真手法，使得上下阕自然过渡、衔接紧凑。“待到山花烂漫时，她在丛中笑”展现了奉献者的大公无私，梅花形象得到了深化，且“笑”字写出了梅花的风米和神韵。2.伴奏织体歌曲从整体意义上来说属于中国传统的民族调式一一C羽五声调式，曲式结构为单二部曲式，分为A、B两部分并附有前奏、间奏和尾声，具体结构为：前奏,0+A27(a9+b7+c6+c'5+间奏2+B25(d4+e4+f9+g5+h3+尾尸9。前奏部分起初由mp的力度带人，给人柔和轻缓的感觉，前6小节右手为主和弦的分解形式，左手采用下行级进，左手音髙由髙到低加上右手音髙的平稳上升使得伴奏织体逐渐拉宽，而后4小节中三连音的出现渐强再到减弱且进行了3个下行八度的平移，加上双音的使用，显现出伴奏织体更具有饱满性，最后以长琶音的形式加上f-mp的力度自然地过渡到A段。A段“风雨送春归”一句开始是前奏结尾部分的长琶音保持，后是左右手交替进行主和弦的分解，恰似友人之间的一问一答，然后以主和弦中的音做长音保持，在与后一乐句的衔接时以f的力度做下行短音阶和八度的填CXB61
当代音乐.2017年第18期充以丰富伴奏织体、增强音响效果；“飞雪迎春到”一句的伴奏手法与前一乐句类似，不同的是左手部分加人空拍和部分和弦音的重复处理；“已是悬崖百丈冰”的伴奏音符选用由大到小，节奏由疏到密，音髙右手依次