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时间：2023-11-13 20:50:23 下载该word文档

剧本人物的分析与处理无论是影视剧还是舞台剧，也无论是导演还是表演，我们都要对剧本中的主要人物进行必要的分析，这是戏剧创作成功的前提。一、对人物性格特征的分析与处理作品中的人物，尤其是主要人物，我们要给他们建档。然后，按照人物的主次，分别抽出他们的档案，对其进行“人物分析”。人物分析首先要把一号人物从哪里来，怎么到了这里，又要往哪里去弄清楚，弄清楚其行动的目的性。再次，把次要人物与主要人物性格的矛盾点找到，然后弄清楚他们行动的目的性。这些步骤完成之后，再根据主题的需要，分析人物的出身、学历、阅历、性格成因等等，理顺之后，根据情节的需要对其进行部署、安置。主题和情节需要人物有什么“性格特征”，你便给他什么特征；人物性格特征需要什么情节，表达了什么主题，你便给他什么情节、什么主题。二、对人物心理的分析与处理人物心理指人物在特定环境、典型事件中所产生的心理活动现象。主要反映他们在特定环境中对典型事件的主观倾向、气质反应、兴趣倾注、情感态度、意志性状、能力效果、想像境界等等。人物心理是隐蔽的，复杂的，变幻不定的，沾点就犯，瞬息万变，但万变不离其宗。这个“宗”就是心理特征，也叫性格心理特征。把握住心理特征，也就把握住了心理分析的要领。把握住心理特征，再找准心理活动生发的因由，才能在具体呈现时把握时机，安排好关键部位。一切人物的合理行为与不合理行为，意料之中的行为与意料之外的行为，能否符合生活真实、构成艺术真实，关键在于人物心理活动是否符合逻辑。只要心理活动符合逻辑，一切不合理行为、意料之外的行为，都符合生活真实，也都构成艺术真实。导演和演员抓住人物心理活动的“逻辑性”，才能构成“艺术真实性”，才能达到“戏剧性”。三、人物形体外貌的分析与处理人物的形体外貌，是人物性格、心理特征的外在形式。人物大都外貌与性格相一致。如傻大黑粗、贼眉鼠眼、皮笑肉不笑的诡黠、道貌岸然的虚伪、恶狠狠、色迷迷等等。当然，人物也有与外貌相反的另类，如《巴黎圣母院》中奇丑无比的敲钟人、英俊潇洒的太阳神等。影视剧中形性一致和形性相悖的现象比较随意，体现作家别出心裁和出人意外的构成比较多见，造成人物形性反差的特殊效果也颇具艺术魅力。作为舞台剧，尤其话剧和戏曲，形貌与性格基本上是相随统一的。例如，诸葛亮中等身材，面容清秀，羽扇纶巾，道帽道袍，不论是深山隐居，在朝为相，还是行军挂帅，服装扮相总是一个样子；张飞总是身体魁梧，满脸胡子，花白盔甲，声如洪钟；武松总是黑色武士打扮，身强力壮，面貌英俊而威武，因此他的外貌总是和他的刚强、勇猛的性格结合在一起；武大郎身材矮小，面貌丑陋，行动笨拙，等等。
人物形貌的分析，要因剧种而定。话剧有话剧的规律，有话剧的特性，如果是戏曲，便要选准行当；选定行当，又要符合剧情；符合剧情，又要突出由形貌而决定的特色。对戏剧人物的分析，要求编剧调动三样功力：一是识别类型人物的功力；二是营造典型环境的功力；三是设计典型情节的功力。此外，编剧在戏剧人物的分析与处理时，要统观人物性格特征，统观人物心理特征，统观人物形貌特征，达到三者结合，相互补充，使之完美统一。这样，典型的戏剧人物就会脱颖而出。责任编辑王庆斌

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