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中国现代军歌歌词修辞流变简论
时间：2023-03-21 22:43:42 下载该word文档
中国现代军歌歌词修辞流变简论
军歌歌词是一种言语活动。成功运用修辞艺术以提高歌词表达力，是军歌创作和广为传唱的必然要求。本文从历史角度，描述和分析了清末民初到九一八事变时期、抗日战争和解放战争时期、十七年时期、“文革”时期以及改革开放新时期等近现代以来不同历史阶段中国现代军歌歌词修辞运用的特点及其流变：朴素修辞、较丰富的辞格、丰富辞格、修辞狂欢和多彩修辞。中国军歌歌词创作必须坚持真诚可信、文质彬彬和得體自然三大原则，化修辞软实力为国家硬实力。
标签：中国军歌修辞流变
军歌是军队文化的重要组成部分，能够凝聚军队的精神、意志、勇气、力量，激扬士气，提高战斗力。广义的军歌泛指一切与军旅题材相关的歌曲，如进行曲、队列歌曲、战斗歌曲、颂歌和抒情歌曲等；狭义的军歌往往专指队列歌曲。本文所研究的“军歌”指广义的军旅歌曲。目前，学界对近现代以来中国军歌的研究主要集中在军歌的发展历史、军歌创作、军歌演唱、词作家个人创作风格、军歌与军人核心价值观培育等方面。从修辞角度系统地研究近现代以来中国军歌历史流变的成果目前较少见。
一、现代军歌萌芽与朴素修辞
中国有记载的军旅歌曲可以追溯到西周时期，如《诗经》中《国风·秦风·无衣》就是一首激昂慷慨、同仇敌忾的军歌。此后，历朝历代都不乏军事题材歌曲，如唐太宗李世民的《秦王破阵乐》，南宋岳飞的《满江红》，明朝戚继光的《凯歌》《风涛歌》等。从鸦片战争以后至九一八事变，是中国现代军歌的萌芽时期。
鸦片战争以后，西方音乐不断传入中国，救亡图强的进步人士依西乐乐曲旋律填写了新式的爱国军歌歌词，中国现代军歌开始萌芽。以沈心工为代表的学堂乐派积极采用白话文创作爱国歌曲，以期增强民族凝聚力，振奋国人抵御外辱的斗志。沈心工军旅题材的作品有《革命军》《从军》《军人的枪弹》《革命军凯旋》《从军乐》等。本时期其他军旅作品还有《黄族歌》（李大钊词）、《出军》（石更词）、《出军歌》（石更词）、《从征军歌》（石更词）、《从军》（陈超立词）、《妇人从军》（叶中冷词）、《欢迎新兵入伍歌》（松云词）、《女军人》（倪觉民词）、《行军》（汪翔词）、《陆军》（黄子绳词）、《陆战》（石更词）、《炮兵歌》（朴青词）、《步兵歌》（朴青词）、《出征》（华航琛词）、《从军乐》（冯梁词）等。这些作品用词简单易懂，修辞上多采用比喻（《革命军》：”收吾租税作威福，牛马待人民”）、反问（《从军》：“人人怕死，人人偷活，国谁支撑？”）、对仗（《从军乐》：“枪林弹雨不足畏，制胜在人和。胸中豪气今方吐，保我好山河”）等加强语气，使人感同身受。这些知识分子词作者大多未有真正的军事生活体验，因而无法准确把握当时军队的具体情况，加之歌词也过于“文言”化，导致这些军歌不易传唱。
北洋军阀部队和国民革命军的军歌较贴近部队生活，以冯玉祥“西北军”的军 歌影响最突出。冯玉祥将军创作的军歌数目繁多（具体数字有待考察，不少于
100首），从思想教育到军事技巧、策略尽入歌中。其中，“冯氏部队三大战歌”（《利用地物歌》《射击军纪歌》《战斗动作歌》）更是传遍当时全国各军队。
（1）射击军纪重要，皆须确实施行。虽在敌火之下，务要坚韧沉着。力求发扬枪火效力，时常注意利用地形，时常注意利用地形。（《射击军纪歌》，共5段词，附第一段）
（2）战斗动作切要，目兵均须牢记：一闻前进命令，奋勇不顾敌火。战友伤亡取其子弹，如无命令不得顾之。（《战斗动作歌》，共5段词，附第一段）
（3）战斗时，重射击，杀敌为第一。选择地物遮蔽身体最忌是蚁聚。留神小排指挥地域，不可擅离。攻击之时切莫占据难超之地，碍邻兵发枪击，要注意。（《利用地物歌》，共5段词，附第一段）
上述冯氏战歌歌词朴素易懂，修辞也只有简单的比喻、反复等。这样的歌词在那个中国士兵文化水平普遍偏低的时代，更为实用。冯玉祥以乐治军，凝聚军心，提高官兵作战技能，对中国军歌发展产生了深远影响。
中国共产党从建军伊始就很重视军歌创作。《三大纪律八项注意》便是根据1927年10月三湾改编时提出的“三大纪律”而创作的。同一时期，还有《射击歌》《下操歌》《粉碎敌人的乌龟壳》《十六字令》三首等战斗型歌曲，以及《双双草鞋送红军》《红区干部好作风》等抒情歌曲。这些军旅歌曲在曲调上主要沿用了一些乡土民谣、民歌以及外国歌曲、学堂乐歌，歌词同样比较简单，修辞格使用的不多，主要是反复、比喻，修辞频率也不高。
总之，萌芽期的中国现代军歌歌词已经开始聚焦军队生活训练战斗的需求，结合实际情况，语言简单，修辞上也以朴素简略为主，修辞格数量极有限，偶见比喻、反复、对仗，修辞频率也极低。
二、抗日战争和解放战争时期军歌与较丰富的辞格
“九一八”事变后，中日民族矛盾成为国内主要矛盾，救亡类歌曲开始在全国大量涌现。聂耳、田汉、任光、张曙光等一大批音乐家义无反顾地投入到救亡歌曲的创作之中。这些救亡歌曲在一定程度上推动了中国军旅歌曲的发展。一方面，救亡歌曲激发了广大人民群众的爱国热情，让民众自愿自觉地参与到抗击日本侵略者的军队中来；另一方面，在其影响下，越来越多的音乐家和有识之士也参与到了救亡军旅歌曲的创作队伍中来，使得这一时期的军旅歌曲在形式、内容、修辞手法等方面都获得了长足的发展。这一时期军歌的代表作品，有战斗歌曲《到敌人后方去》（赵启海词，冼星海曲）、《大刀进行曲》（麦新词曲）、《义勇军进行曲》（田汉词，聂耳曲）、《团结就是力量》（牧虹词，