古代文学四 模拟试题

元明清文学试题（一）

一、填空

1、元杂剧一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。

3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。

6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。

7、《圆圆曲》的作者是_____________。

8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。

二、选择

1、在元散曲作家中，（ ）是成就最高、最有影响的一家。

A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久

2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是( )。

A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派

3、李渔的戏曲理论，见于所著( )。

A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》

4、在清代词坛上，( )的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。

A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘

5.《西厢记诸宫调》的作者是( )

A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远

6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( )

A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本

7.《登太白楼》的作者王世贞是( )

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以骈体文著称的清代作家是( )

A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中

9.《席方平》中主持正义的神是( )

A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中国说》的作者是( )

A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏

三、名词解释。 1散曲 2．前七子

五、赏析

1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色

2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识

不伏老（南吕·一枝花） 关汉卿

[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走

3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。

元明清文学试题（一）参考答案

一、填空

1. 四（折） 2．独抒性灵，不拘格套 3．魏源 4.月 5.冯梦龙 6.囚犯（囚徒）7.吴梅村（吴伟业） 8.桐城

二、选择：1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名词解释。 1散曲 2．前七子

1、散曲是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式 （2）金元时在北方流行，故散曲又称北曲 （3）它包括小令、套数两种主要形式。

2．（1）出现于明弘治、正德年间，代表人物是李梦阳、何景明 （2）倡言"文必秦汉，诗必盛唐"，在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。

五、赏析

1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

题解：这首小令，前三句各写了不同的三种事物。我们看到：西风萧瑟的深秋季节，地下没有红花，树上不见绿叶，也没有芳草，有的只是干枯的藤，苍老的树，和归巢的晚鸦，以及一曲溪水，溪上有小桥，桥畔有人家。这景色，正仿佛前人曾经写过的：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”（隋炀帝）。从第三句看，与前两句不同：既有“瘦马”，自然有人骑在这疲惫无力的马上（隐约写出人）。这时候，“夕阳西下”，写出时间。“断肠人在天涯”——直至此刻，才明显地写到旅人，写到旅人的心情。这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面。开头两句写景，对这幅萧瑟凄清的秋景图，作进一具皴染。第五句是结穴之笔，于是人物形象，特别是人的感情，跃然纸上，使形象鲜明起来。

2、贾仲明《录鬼簿》称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见关汉卿在元代剧坛上的地位。　关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

3、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

　四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，由王实甫所著。由惊艳、许婚、退贼、酬简、听琴、就欢到草桥惊梦，描写张生和崔莺莺的曲折爱情故事，经由红娘协助，终能冲破礼教藩篱而缔结良缘。此段曲词综合运用比喻象征对偶夸张等修辞手法，情景相生、诗情画意，含蓄优美，极其恰当地表述了抒情主人公的心境。
元明清文学模拟试题（二）

一、填空题（每题1分，共20分）

1．（ ），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。

2．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（ ）”的故事演化而来的。

3．现存宋金时期惟一完整的诸宫调作品是董解元的《 》。

4．良辰美景奈何天，（ ）。

5．马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“（ ）”。

6．“欲显刘备之长厚而似伪”是（ ）对《三国演义》中刘备的评语。

7．《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（ ）。

8．汤显祖的“临川四梦”又名《 》。

9．《西游记》人物塑造的特点是（ ）三位一体。

10．现存最早的话本小说总集是《 》。

11．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 》

12．标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《 》。

13．《桃花扇》的作者是（ ）。

14．朱权著的《 》对研究元及明初杂剧有重要价值。

15．魏良辅的《 》是关于昆曲的重要著作。

16．清初苏州派的最主要的代表人物是李玉 ，他与朱素臣等共同创作的《 》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。

17．沈德潜的诗歌理论主张是（ ）。

18．开常州词牌之风的词人是（ ）。

19．《少年中国说》的作者是（ ）。

20．明末小品文成就最大的作者是（ ）。

二、单项选择题（每题2分，共16分）

1．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（ ）。

A．商人妇 B．村姑 C．妓女

2．元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（ ）。

A．铁笛体 B．东维体 C．铁崖体

3．金圣叹评点过的明代著名长篇小说是（ ）。

A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》

4．明末注重内容辞采的是（　　）。

A．吴江派 B．临川派 C．骈俪派

5．明代长篇小说《西游记》是（ ）。

A．历史演义 B．英雄传奇 C．神魔小说

6．《儒林外史》中王冕这个人物是（ ）。

A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表

B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表

C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表

7．李渔的戏曲理论，见于所著（ ）。

A．《词综》 B．《闲情偶寄》 C．《剧说》

8．姚鼐散文理论的主要观点是（ ）。

A．散文写作要讲求“义法”

B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通

C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容

三、多项选择题（每题3分，共15分）

1．下列哪些作品属于关汉卿？（ ）

A、《窦娥冤》 B、《救风尘》 C、《拜月亭》

D、《西厢记》 E、《单刀会》

2．毛宗岗说“《三国》有三奇”指的是哪三位人物？（ ）

A、诸葛亮 B、刘备 C、关羽

D、张飞 E、曹操

3．下列属于神魔小说的作品是（ ）。

A、《三国演义》 B、《水浒传》 C、《东周列国志》

D、《西游记》 E、《封神演义》

4．以下不属于才子佳人小说的是（ ）。

A、《好逑传》 B、《平山冷燕》 C、《镜花缘》

D、《玉娇梨》 E、《醒世姻缘传》

5．下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有（ ）。

A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》

D、《琵琶记》 E、《长恨歌》

四、判断题（每题1分，共5分）

1．《杨家府演义》是明代文人独创的英雄小说。

2．《水浒传》的版本有繁本和简本两大系统。

3．《红楼梦》是我国著名的才子佳人小说。

4．汤显祖的《牡丹亭》体现了他的主情的戏曲理论。

5．昆腔就是雅部。

五、名词解释（每题5分，共15分）

1．“荆、刘、拜、杀” 2．二拍3．南戏

六、简答题（每题7分，共14分）

1．简述曲的诗体特性。 2．简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。

七、论述题（15分） 试述《西游记》的原型精神。

元明清文学模拟试题（二）答案

一、填空题（每题1分，共20分）

1．科范　　　　2．东海孝妇　　 3．西厢记诸宫调　 4．赏心乐事谁家院

5．秋思之祖 6．鲁迅 7．鲁智深 8．玉茗堂四梦

9．动物性、人性、神性 10．清平山堂话 11．儒林外史

12．红楼梦 13．孔尚任 14．太和正音谱 15．曲律

16．清忠谱 17．格调说 18．张惠言 19．梁启超 20．张岱

二、单项选择题（每题2分，共16分）

1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多项选择题（每题3分，共15分）　

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判断题（每题1分，共5分）　 1． 错　2． 对　3．错4． 对　5． 对

五、名词解释（每题5分，共15分 ）

1．指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四大南戏。它们为南戏的代表作。

2．《二拍》是明代作家凌濛初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。其内容大致包括：经商题材的时代特色；爱情题材的新突破；超前的社会批判精神。《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志。《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学

3．（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。

（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。

六、简答题（每题7分，共14分）

1． 第一、灵活多变伸缩自如的句式。第二、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；第三、明快显豁自然酣畅的审美取向。

2．（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；

（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；

（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。

七、论述题（15分）

《西游记》在生动有趣的动物神话背后，隐含着中华民族在几千年的历史积淀中以不自觉的方式缓慢形成的民族集体无意识——即原型精神。作品前后两个部分，正好构成具有人类普遍精神的两大母题：桀骜不驯的个性自由精神和以造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神。

原型一：桀骜不驯的个性自由精神

向往和追求个性的自由是人类共有的天性。而《西游记》前半部分的孙悟空形象正是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色。有关这一母题的各种传说通过各种方法流入到孙悟空的形象中来，就自然而然了。孙悟空的这种个性张扬得到作者的充分肯定。这体现在《西游记》的前半部分“大闹天宫”的精彩描写里，在后半部分的取经故事中也得到了极好的展现。我们正是通过孙悟空这个充满原始意象的原型，看出了它隐含的集中了人类向往自由和个性精神的集体无意识。直到明代后期，以李贽为代表的“童心说”开始受到人们的重视，人们对这种桀骜不驯的个性的评价有了明显的转变。而孙悟空从桀骜不驯到循规蹈矩的转变，是宋明理学将伦理道德自律上升为本体这一最高目的的鲜明而具体的体现。

原型二：以造福人类为目的的探索追求精神

在《西游记》的后半部分作者对孙悟空仍然持肯定的态度。与前一原型相比这里的探索追求精神具有造福人类的目的所以是容易被社会所接受的。菩萨要他们去的经是大乘之经，以“普济众生”为目的。因而取经也就成了追求真理、锲而不舍精神的象征，成了人类冒险和牺牲的正义和壮丽的事业。取经的过程中要经历艰难险阻，取经人不仅要战胜来自自然和社会方面的阻碍，更要战胜自己内心的私欲，才能以清净无欲之心去完成“普济众生”的使命。艰难险阻是一种象征，他们交相出现，使得人们不难找出它与不畏艰险的探索追求精神的对应关系。

两大原型的深刻蕴涵：

作者为什么要把这两对矛盾统一到一部作品、统一到一个人物身上？它有深层的意蕴。《西游记》从一个新的视角对于这种矛盾提出了新的看法。如观音对孙悟空使用紧箍咒，目的不是想将其致于死地，而是在对其限制的前提下，充分利用孙悟空的一技之长来造福人类和社会。两大原型还有十分强烈的现实指导意义。它对捆扰在人们头脑中的个人自由和社会意志这一难题做了解答。对个性而言，它既肯定了个性自由的价值，又指出了它得以升化的价值和途径；对社会而言，它既指出了社会限制和规范过分的个性自由的必要性。

元明清文学模拟试题（三）

一、填空题（每题1分，共20分）

1．元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（ ）四个大类。

2．《汉宫秋》写的是汉代（ ）的故事。

3．枯藤老树昏鸦，（ ）。

4．《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是（ ）。

5．汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《 》。

6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戏的著作。

7．明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世称“三言”。

8．《金瓶梅》的书名分别指书中人物潘金莲、（ ）、春梅三人。

9．《醒世姻缘传》又名《 》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。

10．《镜花缘》的作者是（ ）。

11．“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（ ）。

12． 明末清初，在苏州形成的一个戏曲流派是（ ）。

13．（ ）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。

14．清前期提倡肌理说的诗人是（ ）。

15．清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（ ）。

16． 王士禛诗歌理论的主要主张是（ ）。

17．代表清骈文最高成就的作家是（ ）。

18．清前期词风近似南唐二主的著名词人是（ ）。

19．《病梅馆记》的作者是（ ）。

20．倡导诗界革命的诗人是（ ）。

二、单项选择题（每题2分，共16分）

1．关汉卿的性格和为人特点是（ ）。

A．理想高远，希冀隐逸

B．风流倜傥，桀骜不驯

C．勇猛刚强，杀富济贫

2．杂剧《西厢记》共有（ ）。

A．三本二十折

B．四本二十一折

C．五本二十一折

3．属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（ ）。

A．杜丽娘

B．杜十娘

C．李香君

4．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（ ）。

A．玩世主义说

B．游戏说

C．诛奸尚贤说

5．《聊斋志异》的文体类型是（ ）。

A．文言长篇小说

B．文言短篇小说

C．白话长篇小说

6．《桃花扇》的基本故事是（ ）。

A．李甲和杜十娘的爱情故事

B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事

C．侯方域和李香君的爱情故事

7．晚明思想和文学革新的旗手是（　　）。

A．李贽 B．袁宏道 C．钟惺

8．竟陵派提倡的诗风是（　　）。

A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多项选择题（每题3分，共15分）

1．以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（ ）。

A．纪君祥 B．杨显之 C．康进之 D．高文秀 E．白朴

2．《金瓶梅》在小说史上有许多创新，比如，它是我国（ ）。

A．第一部文人独创的长篇小说

B．第一部家庭生活题材的长篇小说

C．第一部历史演义长篇小说

D．第一部章回体长篇小说

E．第一部神魔长篇小说

3．四大名著是指（ ）。

A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 D．《金瓶梅》 E．《红楼梦》

4．下列诗文流派中，属于清代的有（　　）。

A．阳羡派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派

5．下列小说属于四大“谴责小说”的是（ ）。

A．《老残游记》 》  B．《二十年目睹之怪现状》  C．《官场现形记》

D．《孳海花》  E．《九命奇冤》

四、判断题（每题1分，共5分）

1．《陈州粜米》是元代爱情戏的代表作。（ ）

2．我国最早的长篇章回小说是《水浒传》。（ ）

3．《西游记》和《三国演义》一样，都成书于明初。（ ）

4．《醒世姻缘传》是一部才子佳人小说。（ ）

5．陈维崧词学姜张一派，风格委婉。（ ）

五、名词解释（每题5分，共15分）

1． 三言 2． 一、人、永、占 3． 常州词派

六、简答题（每题7分，共14分）

1．分析《三国演义》人物描写的艺术手法。 2．李渔戏曲理论的主要内容是什么?

七、论述题（15分） 1．论述王实甫的《西厢记》对《董西厢》的改编。

元明清文学模拟试题（三）答案

一、填空题

1．丑　 2．王昭君　 3．小桥流水人家 4． 关羽　5． 南柯太守传　

6． 南词叙录　 7．警世通言　 8．李瓶儿 9． 恶姻缘　 10．李汝珍

11． 索隐派　 12．苏州派　 13．京剧　 14．翁方纲 15． 朱彝尊　

16． 神韵说　 17． 汪中　 18．纳兰性德　 19．龚自珍 20． 黄遵宪

二、单项选择题：1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多项选择题：1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判断题：1．错 2．错 3．错　 4．错　 5．错

五、名词解释

1．《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它们主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。主要表现的思想有：对“重农抑商”传统观念的反动； 以个性自由为基础的爱情观念；市民眼中的社会黑暗面。艺术上追求“雅俗共赏”。

2．李玉的四部戏曲作品的省称，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。《一捧雪》写明代“伪画致祸”的故事。《人兽关》写人与人之间的金钱关系。《永团圆》讽刺势利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作。

3．（1）清中期以张惠言为代表的词派；

（2）强调比兴寄托；

（3）提倡“深美闳约”的词风。

六、简答题

1．（1）单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德品质的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。

（3）谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

2．（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：

（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；

（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。

七、论述题

首先，在思想性上，董西厢虽明确提 出“从今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出门当户对的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利禄、荣华富贵。这个思想其实是把功名凌驾于爱情之上的。而王西厢与之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张。

其次，王西厢是让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。

再次，作为戏剧，《西厢记》杂剧的结撰和表现方式，当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词，而是五本二十折，竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本。

元明清文学模拟试题（四）

一、填空（每空1分，计10分）

1、元曲四大家是指关汉卿、马致远、_________、郑光祖。

2、明代中叶三大传奇指的是梁辰鱼《浣纱记》、______________、无名氏《鸣凤记》。

3、明代杂剧具有强烈文人化、抒情化特色，其中康海的《中山狼》、《王兰卿》，王九思的《杜甫游春》、《中山狼院本》，徐渭的______________最具代表。

4、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。

5、明代拟话本迭出，有“三言二拍”、《型世言》、《石点头》等，_______________是当时最有名的选本。

6、从清代开始，人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》称为“四大奇书”，他们代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_____________、神魔小说和世情小说，这四种小说实际上是南宋时期说话艺术中小说、讲史、说经、说铁骑儿四家的延续和发展。

7、清初诗人可分为遗民诗人和入仕诗人两类。遗民诗人以顾炎武、吴嘉纪、屈大均为代表。其中屈大均与_____________、梁佩兰并称“岭南三家”。入仕诗人以钱谦益、吴伟业和被称为“南施北宋”的施闰章和宋琬为代表。

8、杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。

9、汤显祖的“临川四梦”主要包括《紫钗记》、《还魂记》、______________《邯郸记》四部传奇。

10、清代桐城派是我国人数最多、延续时间最长的一个古文派别，其中方苞、________姚鼐被尊称为“桐城三祖”。

二．选择题（每题1分，计10分）

1、下列作品不属于元末四大南戏的作品为 （ ）

A《荆钗记》 B《琵琶记》 C《刘知远白兔记》 D《拜月亭记》

2、李玉是明末苏州剧派的代表人物，下列不属于他作品的为（ ）

A《千钟禄》 B《邯郸记》 C《一捧雪》 D《清忠谱》

3、下列戏剧文献属于元代著作的为 （ ）

A《录鬼簿》 B《太和正音谱》 C《闲情偶寄》 D《曲品》

4、下面不属于才子佳人小说的作品为（ ）

A《玉娇梨》 B《平山冷燕》 C《好逑传》 D《醒世姻缘传》

5、“腰斩”《水浒传》的清代文人为 （ ）

A金圣叹 B毛纶 C毛宗岗 D蒋大器

6、《酸甜乐府》是贯云石与下面何人的散曲作品的合集？ （ ）

A睢景臣 B张可久 C徐再思 D冯惟敏

7．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品？ （ ）

Ａ、《金瓶梅》 Ｂ、《水浒传》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言”

8、文言短篇小说集《剪灯余话》的作者为 （ ）

A、许仲琳 B、李昌祺 C、李祯 D、瞿佑

9、以下不属于唐宋派作家的文人为 （ ）

A、王慎中 B、唐顺之 C、王世贞 D、归有光

10、被况周颐称为“国初第一词人”的清代词人是 （ ）

A、纳兰性德 B钱谦益、 C、陈维崧 D、朱彝尊

三、名词解释（任选其中4题，每题5分，计20分）

1、南洪北孔 2、章回小说 3、阳湖派 4、梅村体 5、浙西词派

四、分析题（10分）

1、依据下文分析散曲套曲的体制特点以及该曲所体现的艺术风格。

【般涉调】耍孩儿·借马 马致远

五、简答题（任选其中三题，每题10分，计30分）

1、简答关汉卿杂剧的艺术成就。 2、南戏在体制上有何特色？

3、简答《水浒传》的版本情况。 4、简要评述公安派的理论主张。

5、简述清代骈文复兴的原因。

六、论述题（任选其中一题，计20分）

1、王国维在《宋元戏曲考》中称《窦娥冤》与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色，试以这两部作品为例，谈谈中国悲剧的特点。

2、试述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献。

参考答案：

一、填空题

1.白朴 2.李开先《宝剑记》 3.四声猿 4.《桃花扇》 5.《今古奇观》

6.英雄传奇 7.陈恭尹 8.铁崖体 9.南柯记 10.刘大魁

二、选择题：1.B 2.B 3.A 4.D 5.A 6.C 7.A 8.B 9.C 10.A

三、名词解释

1．南洪北孔：清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，故两人有“南洪北孔”美誉。

2.章回小说：我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。

3. 阳湖派：中国清代乾隆、嘉庆时期的散文流派。代表人为阳湖人恽敬、李兆洛，武进人张惠言。阳湖派接受了桐城派的主张，致力于唐宋古文，但又对桐城派不满，因而，张惠言、李兆洛提出文章要合骈、散两体之长；恽敬主张兼学诸子百家，以此来补救桐城派行文单薄和思想上专主孔、孟、程、朱的弊病。阳湖派的主张不像桐城派那样拘谨狭隘；他们的作品与桐城派互有得失、短长，并未能真正超过桐城派。由于恽、张曾受桐城之学，故文学史家也有把阳湖派看作桐城派旁支。

4.梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初诗人吴伟业（号梅村），主要指的是他的七言歌行体诗歌。吴梅村吸取白居易、元稹等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格。在题材内容上以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”。

5. 浙西词派：浙西词派是清代重要词派。其创始者朱彝尊及主要作都是浙江人，故称之。浙西词派崇尚南宋的格律词人姜夔、张炎，标榜醇雅、清空，注重词的声律、技巧。在清朝步入盛世时，提出词的功能“宜于宴嬉逸乐，以歌咏太平”，投合文人学子由悲凉意绪转入安于逸乐的心态，也适应统治者歌颂升平的需要，故天下向风，席卷南北，一直延续到乾隆末年。属于该派的作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。

四、分析题

押韵密，形式自由，有衬字，语言通俗。平民文学。

五、简答题

1、①在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。②在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。③在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。④在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。

2、结构形式：采取分场制，一场为一出，每剧例在三十出以上，长短不拘。音乐形式：以南方乐曲为主。用管乐笙、萧、笛伴奏，曲调婉转，节奏缓和。一出戏不限同一宫调，可以变换宫调，也可以换韵，曲调分成引子、过曲、尾声三类。由于它在南方流传，唱时也用南方方音。演出形式：一般第一出由副末（作者的代言人）登场，介绍作者意图和叙述剧情梗概，叫“副末开场”。第二出起才是正戏。南戏的最后一出，不论悲剧喜剧，必定是大团圆结局。 南戏每出之后，必然由最后一位下场人念（或分念）四句下场诗。以总结这一出的剧情，预示下一出的内容；或者是描述即将下场人物此刻的心情，有的下场诗，作者爱用现存的唐诗句，被称为“集唐”。 南戏每段曲词不必一人唱到底，可以对唱、接唱、合唱。由此可见南戏在形式上比杂剧更为自由。角色体制：以生、旦为主，还有净、末、丑、外、贴。明传奇戏曲大体沿用了南戏的体制精神。艺术上“多虚少实”。

3、①“文繁事简本”即l00回本。“文繁事简本”系统的各种版本，在写到梁山大聚义以后，只有平辽和平方腊的故事，而没有平田虎和王庆的内容。②“文简事繁本”系统主要有102回本、110回本、115回本、124回本，还有120回本和不分卷本。“文简事繁本”系统的各种版本，一般都有平田虎、平王庆的故事，但全书文字相当简陋，描写颇为粗疏，缺乏阅读的趣味。现存较早而完整的“文简事繁本”，是明万历22年(1594）双峰堂刊的《水浒志传评林》，有北京文学古籍刊行社1956年影印本。③“繁简综合本”系统有120回本。该系统是在100回本的基础上，增加了平田虎和王庆的故事20回，文字也作了一些修润改写，并附有署名“李卓吾”的评语，所以称为《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。这种“繁简综合”的120回本，现存最早的是明万历42年(1614）安徽袁无涯刻本。④“腰斩删改本”系统有70回本。明末金圣叹将“繁简综合”的120回本“腰斩”成70回本，他砍去了梁山泊英雄大聚义排座次以后的部分，添了个卢俊义的噩梦作为结尾，梦中一百单八人全部被杀。又把原来的第一回改为楔子，作成70回本，题名为《第五才子书施耐庵水浒传》。又改动目次，润色文字，诡称乃施氏原本。

4、公安派的文学主张与前后七子的针锋相对：①在文学发展观上，他们认为文学随时代发展，各个时期的文学都有其特色。②在文学创作观上，他们认为文学既然随时代发展，模拟古人就完全没有必要“事今日之事，则亦文今日之文而已矣！”，猛烈抨击了文坛上复古之风。③在继承李贽童心说的基础上提出了性灵说，认为诗文创作应“独抒性灵，不拘格套”，信口由心，乃见其真。④在艺术风格上，追求浅易轻巧，平易近人。“公安派”的文学理论对于改变当时的文坛风气进行了正确的理论导向，既有其反道学、反复古的积极作用，也是对传统的‘温柔敦厚’的诗教的反抗”。这是17世纪前后中国社会出现的思想解放的鲜明的时代烙印。“公安派”理论的不足之处是过分强调“性灵”，强调作者的主观方面，使文学创作只流于表现作家自我的“一己之思”，忽视对社会问题的重视，从而视野狭窄，缺少“宏大主题”的有深厚社会意义的好作品。他们的诗作题材局限在自然景物和身边琐事的范围内，多是表现文人雅士的闲情逸致。“诗中无一忧民字”正是“公安派”对自己作品的沉痛反思。同时“信口而出”的创作态度也使得公安末流不免走向俚俗、肤浅和油滑。

5、清代乾嘉朴学的兴盛，给骈文复兴提供了一定动力。首先，朴学要求学者知识渊博，为骈文家信手拈来地使用典故，布施藻彩提供有利条件。其次，清代骈文兴盛是清代尊崇汉学的考据学家与尊崇宋学的桐城派文人相抗衡的产物。桐城派专攻宋学，以义理为依归，却疏于名物考据；朴学以汉学为归宿，重提六朝文笔说，认为惟有骈文才是文章正宗。

六、论述题

1、略。

2、《金瓶梅》标志着古典小说进入一个新的阶段。《金瓶梅》是第一部以平凡的家庭生活为题材的长篇小说；《金瓶梅》对社会生活的清醒而又富于时代特征的描绘，是小说向现实主义大大迈进了一步；《金瓶梅》将主要着眼点放在人物身上，它的故事情节显得平淡无奇，为小说开辟了一个全新的方向；《金瓶梅》在叙事模式上从讲述型向呈现型转化，在结构艺术上初次尝试运用网式艺术结构，对后来的小说结构起了引导的作用。）

【选择填空题】

1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是宋濂。

　　2.刘基寓言体散文集集名是《郁离子》。

　　3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是寓言体散文。

　　4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指高启、杨基、徐贲、张羽。

　　5.明初“吴中四杰”中，以高启、杨基的诗成就最高。

　　6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是高启。

　　7.“青丘子”是高启的自号。

　　8.“袁白燕”指明初诗人袁凯。

　　9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是李东阳。

　　10.以李东阳为代表的诗歌派别是茶陵诗派。

　　11.以李梦阳、何景明为代表的文学群体是前七子。

　　12.以李攀龙、王世贞为代表的文学群体是后七子。

　　13.“前七子”以李梦阳、何景明为首；“后七子”以李攀龙、王世贞为代表。

　　14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是茅坤。

　　15.归有光的文集是《震川集》。

　　16.明中叶取得重大成果的散文流派是唐宋派。

　　17.“童心说”的提出者是李贽。

　　18.明后期思想与文学革新的旗手是李贽。

　　19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和袁中道兄弟。

　　20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“独抒性灵，不拘格套”。

　　21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是袁宏道。

　　22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“幽深孤峭”。

　　23.“竟陵派”诗人的代表人物是钟惺、谭元春。

　　24.公安派中，小品文成就最高的作家是袁宏道。

　　25.晚明小品的集大成者是张岱。

　　26.明末复社最主要的领袖是张溥，其散文的代表作是《七录斋集》。

　　27.大抵论明诗者，都推陈子龙为明代最后一位大诗人。

　　28.明末小品文《西湖七月半》的作者是张岱。

　　29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是《三国志通俗演义》，刻于明嘉靖壬午年。

　　30.最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是毛纶、毛宗岗。

　　31.受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《列国志传》。

　　32.《水浒传》初刻全名《忠义水浒传》。

　　33.《水浒传》今存最早的刊本是清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序100回本。

　　34.宋江入主梁山后，将聚义厅改为忠义堂。

　　35.受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有《北宋志传》或《杨家府演义》。

　　36.《西游记》为多数人所接受的作者是吴承恩。

　　37.《西游记》今见最早的刊本是万历二十年金陵世德堂刊本《新刻出像官版大字西游记》20卷100回。

　　38.《西游记》影响下产生的续补之作有《续西游记》、《西游补或后西游记》等。

　　39.受《西游记》的影响，最出名的神魔小说还有《封神演义》。。

　　40.《金瓶梅词话》的作者署名为兰陵笑笑生。

　　41.明代“四大奇书”指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。

　　42.《封神演义》的作者，一般认为是许仲琳李云翔改编而成。

　　43.明代散曲豪放派的代表作家是冯惟敏，被称为曲中辛弃疾。

　　44.今知明代最早的白话短篇小说集是《清平山堂话本》。

　　45.明末冯梦龙编创的“三言”指：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》。

　　46.凌濛初“二拍”仿“三言”体例，每卷40篇。

　　47.《剪灯新话》的作者是瞿佑，它是一部用文言写成的短篇小说集。

　　48.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。

　　49.明初朱权重要的戏曲理论著作北杂剧曲谱是《太和正音谱》。

　　50.徐渭《四声猿》杂剧包括：《渔阳弄》、《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》。

　　51.康海杂剧的代表作是《中山狼》。

　　52.明传奇“四大声腔”指海盐腔、余姚腔、昆山腔和弋阳腔。

　　53.吴江派的代表人物是沈璟。

　　54.临川派的代表人物是汤显祖。

　　55.汤显祖、沈璟之争的焦点在于吴江派强调舞台性而临川派强调文学性。

　　56.梁辰鱼的《浣纱》为昆山腔的普及与发展作出了历史性贡献。

　　57.相传为王世贞等所作的《鸣凤》，是一部反映当代政治事件的时事剧。

　　58.《娇红记》的作者是孟称舜。

　　59.汤显祖最早的一部传奇作品是《紫箫记》。

　　60.汤显祖“临川四梦”指《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《邯郸记》、《南柯记》。

　　61.汤显祖《牡丹亭》的故事线索依据的话本小说是《杜丽娘慕色还魂记》。

　　62.被王骥德《曲律》评为明“北曲之冠”的散曲家是王磐。

　　63.明代成就最高的散曲家是朱有燉，他的散曲集是《诚斋乐府》。

　　64.清初著名遗民诗人吴嘉纪，写了大量反映苏北沿海一带贫民生活的诗。

　　65.清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是屈大均。

　　66.《圆圆曲》的作者是吴伟业。

　　67.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是龚鼎孳。

　　68.“南施北宋”指施润章、宋琬；“南朱北王”指朱彝尊、王士祯。

　　69.“神韵”说的倡导者是王士禛。

　　70.“格调”说的提出者是沈德潜。

　　71.“肌理”说的提出者是翁方纲。

　　72.“性灵”说的提出者是袁枚。

　　73.以诗、书、画“三绝”见称的“扬州八怪”之一的诗人是郑燮。

　　74.在文学史上标志着古典文学时代终结和近代文学纪元开端的人物是龚自珍。

　　75.清后期热烈呼唤“风雷”，开一代诗风的诗人是龚自珍

　　76.组诗《已亥杂诗》的作者是龚自珍。

　　77.最早从理论和创作上为“诗界革命”开辟道路的是黄遵宪。

　　78.中国近代民主革命诗潮中著名的女诗人是秋瑾。

　　79.中国近代第一个革命文学团体是“南社”。

　　80.南社中一位身着袈裟的诗人是苏曼殊。

　　81.“同光体”指晚清同治、光绪年间的一个诗派。

　　82.晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是王闿运。

　　83.“阳羨词派”倾向于学习宋辛弃疾、蒋捷，“浙西词派”倾向于学习宋姜夔、张炎。

　　84.“阳羨词派”的领袖是陈维崧，“浙西词派”的领袖是朱彝尊。

　　85.曹贞吉、顾贞观和纳兰性德被誉为“京华词苑三绝”。

　　86.清雍正、乾隆时期浙西诗派的主盟是厉鹗。

　　87.既是常州词派领袖，又是阳湖文派盟主的文学家是张惠言。

　　88.清初三大散文家指侯方域、魏禧和汪琬。

　　89.桐城派文家中，提出“义法”说的是方苞。

　　90.桐城派文家中，提出“义理、考证、文章”三者合一的是姚鼐。

　　91.《聊斋志异》现存最早的较完整的抄本是铸雪斋本

　　92.《聊斋志异》最早的刻本是青柯亭本。

　　93.张友鹤辑《聊斋志异》是一个三会（会校会注会评）本，共有490多篇。

　　94.《阅微草堂笔记》的作者是纪晓岚。

　　95.我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是《儒林外史》，作者是吴敬梓。

　　96.《儒林外史》今存最早的版本是嘉庆八年卧闲草堂的巾箱本。

　　97.《红楼梦》后四十回的作者一般被认为是高鹗。

　　98.《红楼梦》流传一般称有两大版本系统：一是脂批本系统，一是

　　程刻本系统。

　　99.《三侠五义》是天津说唱艺人石玉昆的说唱原本《龙图公案》的记录本。

　　100.《儿女英雄传》的作者是文康，《品花宝鉴》的作者是陈森。

　　101.晚清李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》与曾朴的《孽海花》被鲁迅先生称为四大“遗责小说”。

　　102.苏州派剧作家的代表人物是李玉。

　　103.“一人永占”指《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。“一笠庵主人”是李玉的书斋名。

　　104.中国戏剧史上第一次以同情赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是《清忠谱》。

　　105.标志着中国古代戏剧理论系统化的著名理论家是李渔。

　　106.清初传奇《十五贯》的作者是朱素臣，《秣陵春》的作者是吴伟业。

　　107.被康熙帝称为“老名士”的剧作家是尤侗，他的传奇剧是《钧天乐》。

　　108.李渔的戏曲集是《笠翁十种曲》，戏曲理论见于《闲情偶记》中。

　　109.清中叶《吟风阁杂剧》共有单折杂剧32种，作者是无锡人杨潮观。

　　110.康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是和洪昇、孔尚任。

　　111.《古柏堂曲》十七种的作者是唐英。

　　112.《藏园九种曲》的作者是蒋士铨。