张爱玲小说中的男性世界

张洁 人文与社会学院 01中本[4]班 指导老师：罗 华

摘 要：张爱玲小说世界中的男性角色精彩纷呈。大致可以分为三类：[一]封建没落家族的遗老遗少；[二]新旧兼杂的都市男人形象；[三]混迹洋场的绅士。他们身上都有着人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。他们对待女性有着本质的相似：寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。本文就张爱玲小说中的男性形象进行分析和讨论，并探究作者塑造这些形象的内在动因。

关键词：张爱玲；男性世界；心理积淀；童年经历

海内外对张爱玲的评说研究已经持续了较长的时间，在此过程中，论者普遍关注张爱玲笔下的女性形象，而有意无意地忽略了其小说中的男性形象。这不能不说是张爱玲研究中的一个盲区。事实上，张爱玲小说世界中的男性角色精彩纷呈。大致可以分为三类：[一]封建没落家族的遗老遗少；[二]新旧兼杂的都市男人形象；[三]混迹洋场的绅士。他们身上都有着人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。他们对待女性有着本质的相似：寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。本文就张爱玲小说中的男性形象进行分析和讨论，并探究作者塑造这些形象的内在动因。

一

张爱玲的小说大多展现的是被时代之光匆匆掠过、被历史遗忘也遗忘着历史的有着“古墓的清凉”的旧式家族里男男女女、老老少少的生存状态。她不仅为我们描绘了凄婉美丽的、钉在灰暗粗砺石墙上有着“红嘴唇、水眼睛”的女性浮像，更为我们提供了女人“心里的天，迟迟地黑了下去”的整个坍塌掉的男性世界。张爱玲为了写女人而写男人，她的笔触沉稳有力，不浮不乱。

总观张爱玲小说中的男性形象，大致可以分为三类：

（一） 封建没落家族的遗老遗少

张爱玲的小说世界里生活着一群形体残疾、精神残障、一无所能、靠吃祖宗遗产，并沉溺于“醇酒妇人和鸦片”中旧文化背景下的遗老遗少。他们在张爱玲的小说中最为鲜活，也最具有象征意义。他们几乎全是猥琐虚伪、软弱无能、自私自利、贪婪冷酷而又残暴无比、荒淫可笑的。

这一类男性形象又可以分为两类：

1. 封建没落家族中从肉体到精神都残缺萎靡的遗老遗少们

可以说这一类群体的数量最多。有《金锁记》里毫无人气的软骨病姜二爷、吃喝嫖赌一应俱全的姜三爷；《小艾》里蓄娼养小、骗太太钱财、做无耻汉奸的席五老爷；《倾城之恋》里“狂嫖滥赌，玩出一身病来”，又骗光妹妹钱财的白三爷、白四爷以及已逝的、把白家带入破落境地的白老太爷；《茉莉香片》里暴戾冷酷、专制残忍的聂介臣；《花凋》里“自民国纪元起就没长过岁数”在“酒精缸里泡着的孩尸”郑先生；《琉璃瓦》中自私自利，为金钱、权势以女儿的幸福作筹码的姚先生等等。

《金锁记》里的姜家，曾经是簪缨望族，如今家道败落，全靠祖宗遗产苟延残喘。如果说姜家的二爷是“没有生命的肉体”，那么三爷姜季泽则是一具没有灵魂的行尸走肉。

季泽是个结实小伙子，偏于胖的一方面，脑后拖着一根三脱油松大辫，生得天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，有湿眉毛，水汪汪的黑眼睛里永远透着三分不耐烦，穿一件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地一字襟珠小坎肩。[1]

健康的体魄，英俊的外表，光鲜的衣着。可在这样一副好皮囊遮盖下的却是不务正业、声色犬马、靠变卖祖产的荒淫生活。

对于姜季泽来说，与七巧的调情是他擅演的风流戏之一。张爱玲将其描绘得入木三分。当七巧哭诉自己非常人的生活时，“他仍轻佻地笑了一声，俯下腰，伸手去捏她的脚道：‘我倒要瞧瞧你的脚现在麻不麻！’”[2]一个肉欲至上的人鲜活地呈现在读者面前。

可是这样一位风流轻佻的封建遗少还是有其“原则性”的。

季泽看着她，心里也动了一动。可是那不行，玩尽管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一时的兴致过去了，躲也躲不掉，踢也踢不开，成天在面前，是个累赘。何况七巧的嘴这样敞，脾气这样躁，如何瞒得了人？何况她的人缘这样坏，上上下下谁肯代她包涵一点？她也许是豁出去了，闹穿了也满不在乎。他可是年纪轻轻的，凭什么要冒这个险？[3]

家里的女人归根到底是保证“纯种”的工具，一旦惹火上身，躲不掉，踢不开；要风流快活，外面的女人多得是，犯不着为了七巧跟家里过不去。权衡左右，姜季泽为了自身利益，扼杀了七巧的爱情。他说道：“二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人。”[4]冠冕堂皇的一句话将他自私自利的本性揭示地尤为深刻。作者在这里直逼姜季泽的内心，把他的内心世界和外在表象展示给读者的同时，将其丑陋、虚伪、自私甚至恶心的一面暴露无遗。

拒绝了七巧爱情的姜季泽却拒绝不了黄金的诱惑。十年之后，七巧终于独享一大笔钱的时候，穷困潦倒的姜季泽带着“满面春风”来向七巧倾吐他的所谓的“爱情”。

季泽把椅子换了个方向，面朝墙坐着，人向椅背上一靠，双手蒙住了眼睛，又是长长地叹了一口气。七巧啃着扇子柄，斜瞟着他道：“你今儿是怎么了？受了暑吗？”季泽道：“你哪里知道？”半晌，他低低的一个字一个字说道：“你知道我为什么跟家里的那个不好，为什么我拼命的在外头玩，把产业都败光了？你知道这都是为了谁？”七巧不知不觉有些胆寒，走得远远的，倚在炉台上，脸色慢慢地变了。季泽跟了过来。七巧垂着头，肘弯掌在炉台上，手里擎着团扇，扇子上的杏黄穗子顺着她的额角拖下来。季泽在她对面站住了，小声道：“二嫂，……七巧！”[5]

多么精彩的一个场景。姜季泽不愧是风月场上的高手，他知道此时此地应该做些什么，应该说些什么。一句“七巧”，唤起了被黄金锁着的七巧的情欲，在幸福的晕眩中，差一点丧失了警惕，听信了季泽。当七巧得知季泽是哄她的，是为了她的钱而来，暴怒的七巧用团扇打走了这个曾经爱得“全身的筋骨与牙根都酸楚了”[6]的男人，也打走了作为女人的七巧的最后一点温情和期盼。七巧开始了一种更为变态的生活。七巧这种歇斯底里的阴暗心态与姜季泽不无关联。“是谁毁灭了七巧？是黄金，更是那摧毁七巧一生幸福，让七巧无法成为女人、无法信任、无法去爱或得到爱的姜家男性，是他们把美丽的麻油店‘大姑娘’变成疯狂可怕的变态恶婆。”[7]而姜季泽则是这一悲剧最直接的导火索之一。他为了自己的情欲、黄金欲不断地欺骗、利用七巧。

《花凋》中的郑先生，虽不似姜季泽这般被情欲、钱欲迷住了心窍，但他的生活反映了封建遗少的另一面。

郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元起就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和鸦片，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸。[8]

“酒精缸里泡着的孩尸”，深刻形象地道出了遗少们的本质特征。辛亥革命爆发时，这批人大多未成年，民国已过去三十多年了，他们却还停留在清朝——他们的孩童时代。社会不断进步不断变革，郑先生们却仍沿袭着三十多年前的生活习惯。他们思想陈旧，对社会对家庭毫无责任感，唯一关心的是自己。 “各种恶之花、文明之花一齐开放的十里洋场，对于他们是一个无法理解的‘怪物’，并以庞大的咄咄逼人的力量压迫着他们。”[9]

可是郑先生究竟是个带点名士派的人，看得开，有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候在家里生孩子。

郑先生是连演四十年的一出闹剧，他夫人则是一出冗长的单调的悲剧。她恨他不负责任；她恨他要生孩子；她恨他不讲卫生，床前放着痰盂他偏要将痰吐到拖鞋里。

说不上郑家是穷还是阔。呼奴使婢的一大家子人。住了一幢洋房。床只有两只，小姐们每晚抱了铺盖到客室里打地铺。客室里稀稀朗朗的几件家具也是借来的，只有一架无线电是自己置的，留声机屉子里有最新的流行唱片。他们不断地吃零食，全家坐了汽车去看电影。孩子蛀了牙齿没钱补，在学校里买不起钢笔头。

为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的出路。[10]

无疑郑家经济是拮据的，可拮据的同时郑先生还是摆足了阔架子。不管有钱还是没钱，日子照旧。抽鸦片、住洋房、全家吃零食、坐汽车、看电影，偶尔还养养姨太太，全然不顾家庭经济现状、子女的上学、健康。因为门第不允许，女儿长大了也不能就业，只能当“女结婚员”——挑选有钱有势的女婿做依靠。

三女儿郑川嫦病重，他不肯花钱买药。

郑先生道：‘你的钱你爱怎么使怎么使。我花钱可花得高兴，苦着脸花在医药上，够多冤！这孩子一病两年，不但你，你是爱牺牲，找着牺牲的，就连我也带累着牺牲了不少，不算对不起她了，肥鸡大鸭子吃腻了，一天两只苹果——现在是什么时世，做老子的一个姨太太都养活不起，她吃苹果！[11]

川嫦死后，郑先生花钱在其坟头添了个大理石的天使，碑上还有托人撰制的新式的行述：“……川嫦是个稀有美丽的女孩子，……无限的爱，无限的依依，……知道你的人没有一个不爱你的。”一个虚假、自私、做作的旧家庭企图用“家”这个温情脉脉的面纱来掩盖。郑先生是一个不学无术、毫无责任感、极端自私、自我享乐至上的父亲。父亲，本应是一个家庭的支柱，妻子儿女的依靠，郑先生则完全颠覆了“父亲”这个角色的神圣意义。

与郑先生相似，《琉璃瓦》中的姚先生也企图借着嫁女儿飞黄腾达。“亲子之爱的神话已被利己主义的‘冰水’和功利主义的冷漠彻底扭曲了。”[12]虽然姚先生不是靠祖产生活的封建遗少，但其本质仍有封建遗少的影子。

姚先生为实现自己的政治梦想甘心拿大女儿去攀结权贵，又为维护面子，扫除自己政治前途上的障碍而把二女儿从事实上推出家门；姚先生继续打三女儿的主意。究其本质，他为女儿选下的婆家不外是这么两种情况：嫁富商、嫁高官。

其实，“姚先生也不乏爱女之心，舐犊之情，但更爱更钟情的首先是金钱、权势、地位和自己能捞到好处，因而血浓于水的亲子之情在这物欲横流的利益原则下被异化为一种不尴不尬的商品交易。”[13]

2. 在遗老遗少们这种病态生活环境中灵魂被扭曲的新生儿

《茉莉香片》中敏感变态、“畏葸的阴沉的白痴似的孩子”聂传庆是这一类的典型。

聂家是已衰败的旧式家族，只剩下黑沉沉的荒凉。传庆自幼就生长在这种氛围里，他渴望确认自己，可暗淡无光的家庭环境使他感到孤立无助，对周围充满了恐惧。聂传庆是一个自怨自艾、沉默寡言、懒惰萎靡、孤独自卑、懦弱敏感的人，无疑具有深刻的病态人格心理。他四岁上就没有了母亲，从小在父亲与继母的痛打与羞辱中长大，二十多年来已经成为一个精神上的残废。传庆很清楚父亲之所以还可以关起门来耍威风，仅仅因为有钱。还在十二三岁那个渐省人事的年龄，他就盼望将来有了钱就可以像父亲一样。他盼望着在支票簿上任意签字，并且提早在废支票簿上练习，左一个“聂传庆”右一个“聂传庆”。这触动了他父亲暗藏的恐惧，他挨了耳光，废支票被夺过来搓成团，砸在他的脸上。他渐渐省悟，待他可以取代父亲，拥有他的天下时，他可能已被作践得不像人。

在这样一种封建专制的家庭中，传庆希冀能够逃离，可是他发现自己有好些地方酷肖他父亲。“他深恶痛嫉那存在于他自身内的聂介臣。他有方法可以躲避他父亲，但是他自己是永远寸步不离地跟在身边的。”[14]这注定了传庆不可能摆脱父权残暴的重压。命运跟传庆开了个玩笑，他终将成为封建专制的继承人。

传庆警惕和仇视周围的一切人，哪怕是真心对他好的人。“在家里，他憎恨刘妈，正如在学校憎恨言丹朱一般。寒天里，人冻得木木的，倒也罢了。一点点的微温，更使他觉得冷的彻骨酸心。”[15]对早已死去的母亲冯碧落，他没有产生丝毫的温情，而是一味地憎恨埋怨她。因为她没有和言子夜私奔，使得聂传庆没有成为言子夜的儿子。他疯狂地仇恨言丹朱，他认为是言丹朱取代了他，是言丹朱毁了他。这种精神的变态是他自卑心理的一个最充分表现。

“聂传庆已失去了一切证实自己的方式，生命的空虚，孤独的恐惧在残酷地吞噬他的灵魂，他想毁灭一切，连同他自己。”[16]圣诞夜，他狂暴地殴打了言丹朱，在残酷地拳打脚踢的过程中他生平第一次证实了自己，从深刻的自卑深渊中第一次短暂地获得了拯救。专制封建的家庭生活环境注定了聂传庆的悲剧，他什么也逃不了，生活还得继续。“丹朱没有死，隔两天开学了，他还得在学校里见到她。他跑不了。”[17]

在传庆的身上我们能看到封建遗老遗少的影子。他无法选择生活环境也无法选择命运。他只能沿着父亲走过的路继续走下去。与姜季泽们不同的是，聂传庆挣扎过、拒绝过，渴望逃离这种生命轨迹。逃离的同时，他的人性不断扭曲，这是因为专制思想根深蒂固地扎根于他的脑海。当一个人对自己生命了解得过于透彻之后，他会产生一种宿命感，一种悲从心底来的彻悟。传庆了解了自己与上辈人的身世关系之后，他在现实性与可能性之中饱受折磨，欲罢不能。“沉重的时代压力，已经使得负荷着时代痛苦的两代洋场儿女产生了精神的断裂，老的既失去了伦理上延续的希望，少的又对祖宗渊源怀着浓重的失落感，一切都在‘没有悲壮，只有苍凉地倾斜’。”[18]

（二） 新旧兼杂的都市男人

这一类男性形象为数也不少。他们大都曾留过洋或受过高等教育，或从事着上等体面的工作，但传统伦理道德思想又根深蒂固。《红玫瑰与白玫瑰》里挣扎在“好人”与“真人”双重人格间的佟振保；《心经》中陷于父女恋的许峰仪；《鸿鸾喜》里新发迹的，惯在人前扮演“好丈夫”和“开明父亲”的娄嚣伯；《封锁》里曾在有形封锁中一度真情流露，但最后还是在恒常的无形封锁中归于虚伪常态的吕宗桢。

《心经》里的许峰仪，一个“社会上混迹了多年的有权力有把握的人”。他四十岁左右却带有“遗少”气味；住在西式洋房里却迷信“阳宅风水”；摆设西式家具却悬挂中式名人字画；他精神极度空虚，和女儿许小寒玩着时髦的“精神恋爱”。小寒在这样一个病态的家庭里，形成了病态的“恋父情结”，可作为父亲的许峰仪默许并助长了这种情感。对于许峰仪而言，他不爱自己的妻子，却将本应给予妻子的情感转嫁给女儿。只因女儿身上“有着奇异的令人不安的美”。许峰仪的自私毁掉了许小寒更毁掉了整个家。儒家伦理道德之于他的规范角色已经完全消失，他作为原始性的、女人心目中的男人而存在。但社会赋予许峰仪自然属性不允许其发兽性，他不得不时时虚伪地以“爸爸”的身份刺激小寒。他选择自我回避，让段绫卿一个貌似小寒而又“人尽可夫”的女人作为自己的情妇。他抛开了父女关系，仅把自己置身于世俗中男女间的性爱关系，充分说明他是一个负心又不敢承担责任的伪君子。

当小寒得知绫卿是父亲的情妇时，她试图阻拦。“她扑到他身上去，打他，用指甲抓他，峰仪捉住她的手，把她摔到地上去。她在挣扎中，尖尖的长指甲划过了她自己的腮，血直往下滴。”[19]许峰仪或许根本就没有真正爱过许小寒。但凡有爱，总有些疼惜。他只是需要那种活泼真实的情爱的刺激。他冠冕堂皇地埋怨许小寒“你牺牲了自己，于我又有什么好处”[20]。看似要阻止这段变态的感情，实则他已不满足于仅仅的“精神恋爱”。他对许小寒说：“你放心，现在的社会上的一般人不像从前那么严格了。绫卿不会怎样吃苦的。你刚刚说过：我有钱，我有地位。你如果为绫卿担忧的话，大可不必了！”[21]在许峰仪看来，养情妇远比与女儿的恋情能得到社会的认同。他终于在许小寒面前撕下了新派绅士的假面具。

许峰仪无视妻子的存在，肆意玩弄女儿的感情，利用社会的所谓‘开放’随意占有蹂躏段绫卿还假借爱情的名义，却心安理得，纤毫无损，不受任何惩罚。“他是一个高度物质化的精神极度空虚无聊的灵魂；既无新道德，又无旧伦理；既残存着封建主义的腐朽文化，又沾染了资本主义颓废文化。他是一个封建文化和资本主义文明在这块土地上媾合而生的文化畸形儿。”[22]

（三） 混迹洋场的绅士

梁实秋曾经说过，随着时代观念的转变，原本被中国传统社会认为是尊称的绅士，到了民国时期已变成为一个难堪的罪名。张爱玲无疑是一位记录上海都市生活的出色作家，在她的笔下，把这难堪解释地恰到好处。

这些男性，有《倾城之恋》里“对女人说惯了谎”、“把婚姻看作长期卖淫”的范柳原；《沉香屑 第一炉香》里靠寄生贵妇、吃软饭、善调情的“杂种”乔琪乔。

范柳原生活在殖民地气氛浓郁的香港，和许峰仪们相比，他不那么虚伪和矛盾。作为洋场社会的花花公子和风月高手，他秉着玩世不恭的人生态度享乐至上。范柳原原为一富商之子，一场不负责任的海外之恋有了他的存在。他在英国长大，自小就深受西方文明的熏陶，父亲故世以后，他远涉重洋赶回来继承家产，可却有种种棘手之处。“他孤身流落英伦，很吃过一些苦，然后方才获得了继承权。”“他年纪轻轻的时候，受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”[23]与流苏相同的命运，使范柳原觉得“在她身上，他感觉到了那种非常熟悉的没有根的凄凉和惶恐”。[24]范柳原是真正懂流苏的，他曾多次提到流苏是“一个真正的中国女人”，她的“特长是低头”，他看出了流苏身上具有的中国传统女性的奴性。他有自己的私心，他希冀从这位具有传统风韵的“真正的中国女人”身上找到自我、明晰自己暧昧的“中国人”身份。可是他又仅仅想利用流苏摆脱自己心灵的桎梏，而无意于担负起丈夫的责任。苏青曾在《读〈倾城之恋〉》中写道：“其实象范柳原般的男人，又有些什么价值呢？”他的价值就在于他的钱。流苏是个聪明的女人，她深深懂得自己唯一的出路就是残存的韶华再结一门亲，以获得经济的保障。而范柳原也深谙这一点。傅雷在评论《倾城之恋》时曾说《倾城之恋》给人的印象，仿佛是一座雕刻精细的翡翠宝塔，而非哥特式教堂的一角。男人是一片空虚的心，不想真正找着落寞的心，把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。女人整日担忧着最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒帐；物质生活的迫切需求，使她无暇顾到心灵。这样的一幕喜剧，骨子里的贫血，充满了死气，当然不能有好结果。

在整个恋爱过程中，虽也有偶尔的真心，也曾有“生死契阔，与子成说。执子之手，与子携老”的刹那期盼，可这份“真心”也表现的极为可怜。为了使流苏自动投入他的怀抱，而自己不用负任何诱奸名门闺秀与婚姻承诺的责任，他煞费苦心地用印度公主来刺激流苏。“很明显的，他要她，可他不要娶她。然而她家里虽穷，也还是个望族，大家都是场面上的人，他担当不起这诱奸的罪名，因此他采取了那种光明正大的态度。”“他有意的当这人做出亲狎的神气，使她没法可证明他们没有发生关系。她势成骑虎，回不得家乡，见不得爷娘，除了做他的情妇之外，没有第二条路。”“他拿稳了她跳不出他的手掌心。”[25]范柳原是个自私的男人，他想要得到浊世的一点真爱，既然得不到对方真心的回应，他也绝不愿付出自己的真情。他们实际上在进行着一场无爱的较量。最后，流苏如愿以偿了，得到一桩她所向往的婚姻。柳原现在不跟她闹着玩了，他把她的俏皮话省下来说给旁的女人听。流苏成为柳原名正言顺的妻子，然而流苏还是有点怅惘。

恋爱与婚姻是张爱玲小说永恒不变的话题。男男女女都为这恶梦所苦。婚姻的主动权、支配权完全操纵在握有经济实力的男性手里，女人只是一种工具。女人的卑贱地位使她们谈爱离不开靠山、寻爱离不开经济，恋爱摆脱不了对男性的依附。“正是‘经济’，金钱这充满铜臭的枷锁，使得女性萎缩了几千年，卑弱了几世代，成为掌握经济杠杆的男性世界永远的奴隶。”[26]所以有了曹七巧、白流苏，所以男人公然嫖娼蓄妓。

张爱玲用她特异的女性的感性心理以及敏锐得近乎神经质的艺术家的禀赋和气质，描绘旧文化背景下女性苍凉的人生境遇以及金钱文化下女性尴尬的生存状态。“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”[27]男人是女人悲剧命运的直接导演者和施虐者。张爱玲笔下丰富多彩的男性形象，无论是封建遗老遗少、庸俗的都市男性还是洋场社会的风流绅士，大都崇尚金钱、玩弄女性，庸俗卑琐、昏聩无能，他们都寡于情、陋于质、趋于利，很少有好男人形象。这就是张爱玲对男性基本评价和基本视角。

二

张爱玲是一个纯粹的上海人。她的小说是纯粹的上海传统的小说。上海一方面是商业中心，世界性都会，另一方面成为中国散播新思想的文化中心。旧家庭、没落官僚为了保存他们没落的制度逃到上海。在租界里，他们悠哉悠哉地过着他们迷信死守的旧制度生活，他们的家就是一个小小的“清朝”。他们留辫子、纳妾、抽鸦片、捧优伶、赌博、打麻将、莳花养鸟，仍沾恋昔日的荣光。他们是租界中最好的居民，因为租界延长了他们所尊奉的封建制度。他们等候复辟，等候一切机会，借过去的剩余来苟延：古文字上，诗词绘画上，遗老遗少的派头、言语、衣着上。他们不肯承认民国，不用民国纪元。他们只会躲在鸳鸯蝴蝶派的小说、黑幕小说和旧家庭的闲话上。

这些人一个个供养在自己的小天地里，各自有他的一角，还不肯安静，就像死了闹鬼似的，无论出了什么新闻都是笑话奇谈。……

这新闻总是他们唯一的血脉循环。自己没事干至少知道别处还有事情发生，又是别人但风险，外面永远风雨方殷的深灰色的玻璃窗灯前更兴安逸。[28]

张爱玲正是生活在这样的世界里，她继承了这些旧家庭和他们的那一套文化。她是表现这个没落的“上海世界”的最好和最后的代言人。其父张志沂是一个染有旧派绅士特有恶习的遗少，其母黄素莹则是深受西方文化熏染、富于艺术修养的新女性。生在这样一个“犯冲”的家庭里，父母长期不和，经常吵架，母亲为了摆脱家庭纠纷多次出国，致使童年张爱玲极少得到母亲的温情和关爱。到后来父母离异，父亲又娶了后母。十七岁时，母亲从欧洲回国，张爱玲因留学与否与父亲发生冲突，遭到毒打和禁闭，后来终于逃出了充满腐败气息的旧家庭。

张爱玲年幼时，遗老们已垂垂老矣，接触最多的还是与父亲年龄相当的一批遗少。张爱玲父亲的一生堪称典型。他思想陈旧，一辈子就职两次，在职务上也没干好，将吃喝嫖赌、抽鸦片、娶姨太太当作正务。家庭生活上对有新思想的妻子、妹妹极为仇视，用不供生活费逼妻子就范，好让他为所欲为。遗少脾气的男人想着法子弄光女人的钱，这一幕在张爱玲的小说中反复出现：《金锁记》中小叔想骗嫂子的钱；《多少恨》中父亲死皮赖脸榨光女儿身上可怜的几个薪水；《小艾》中五太太的丈夫把她的私房钱用得干干净净。这在没落的大家族中是司空见惯的，张爱玲在她们家的圈子里听到、见到的这类事情很多。

对子女，张爱玲姐弟虽从小就各有专职保姆，可真正关心却是少而又少。《私语》里，张爱玲对于童年父亲的回忆几乎没有，在子女的教育上反映了他头脑顽固的一面。从天津时起，他就请先生来家教书，完全是私塾式的教育。搬家到上海，这套教育仍在继续。母亲不得不象小偷一样，将张爱玲偷偷带到一所新式小学报了名。父亲很少过问她的学业，令张爱玲痛心的是每次都要在鸦片塌前向父亲要上学费用。张爱玲靠了母亲、姑姑的爱护，加上个人的努力，中学时就表现出文学天才，可弟弟张子静在这种缺乏应有的教育和爱抚的环境下生长，终究一事无成，沉落到社会最底层。弟弟的遭遇，父亲有不可推卸的责任。这种种在《茉莉香片》中反映得尤为真切。《茉莉香片》中的聂介臣完全是张父的再版，而聂传庆则有着张爱玲和弟弟张子静的面影。聂介臣——传庆之父，由于终生得不到传庆母亲的爱，把仇恨洒在传庆身上，这当然不是因为聂介臣深爱着自己的妻子，而是他的绝对权威的地位受到了打击，而这是绝对不允许的。“五四”时期妇女解放运动使“夫妇君臣化”的伦理道德有所动摇，冯碧落稍微的挣扎虽然如“绣屏上的鸟，永远没可能飞起来”，但已经给死水一潭的封建大家族以巨大的震撼，使为夫者的惶恐深入骨髓。于是他就利用自己手中的权威不顾一切地压迫儿女。聂传庆对父亲的所作所为经历了一个“逃离——寻找——失望”的过程。张爱玲自己与父辈的关系也经历了一个“逃离——寻找——失望”的过程。父母离异后，她先是与父亲生活在一起，受尽父亲和继母的委屈。在一次毒打并被关押半年之后，她逃出了父亲的家，满怀希望地去寻找母亲。因为种种原因，爱玲与母亲勉强生活在一起后，但她慢慢觉得“那些琐琐屑屑的事，一点一点毁灭了我的爱”。她对母亲也从寻找落入了失望，“我感觉到是孤零零地立在天底下了”。

张爱玲自小失去母爱，虽然生为女孩，但天才早慧对失望较敏感。父亲是个“软废物”，但无恶习时亦甚和蔼。张爱玲对父亲可以说是爱恨交集的。弗洛伊德认为人的被压抑的欲望归根到底是人幼年时的性欲。他把幼儿的求人亲爱和喜欢偎傍人等说成是性欲的表现。这种性欲由于受到压抑，在女孩就成了恋父嫉母情结。像张爱玲这样一个在畸形家庭里生长的孩子，她性格的孤僻内向，以及内心深处对爱尤其是对长辈之爱的渴求，比一般人都更为强烈。父爱的缺失，使她先后选择的两个爱人都年长她许多。张爱玲曾说：“男人的年龄应当大十岁或是十岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。”其种种都透露张爱玲的“恋父情结”。《心经》中许小寒对许峰仪天真的毫无功利性的爱也许正是这一情结的暗示。

张子静曾说：“我姐姐的小说，是她宣泄这种苦闷的一种方式。通过宣泄，赤裸裸揭露没落豪门的封建生活，怎样残酷的扭曲人性、自相残杀，对此她作了毫不留情的严厉批判。她的小说人物，可说俯拾即来，和现实人物的距离只有半步之遥。在她生活周边的知情者，一看她的小说，就知道她写的是哪一家的哪一个人。” 《花凋》中的郑先生就是以张爱玲的舅舅黄定柱为模特的。而《金锁记》则是以李鸿章次子李经述一家的生活为背景的。

张爱玲在散文《天才梦》中写道“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”。她以一种异于常人凌厉冷静的目光去审视芸芸众生。在她的眼里人生都是残缺的，所以她笔下的人物几乎都带有人性最根本的弱点。张爱玲的人生中少喜剧，她对历史、文明、时代皆怀有沉重的悲观态度。大千世界，芸芸众生，大多是一些软弱的凡人，谁也没有能力改变什么，正如那些“在酒精缸里泡着的孩尸”，社会不会因为他们的不长岁数而停滞不前。张爱玲对他们极尽嘲讽憎恶的同时，更有一种对他们的可怜。她的笔触如万能的高倍放大镜，透视着人性的悲哀。正如她自己所说：“我是喜欢悲壮，更喜欢荒凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。”

注释：

[1][2][3][4][5][6] 张爱玲. 金锁记[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[7][13][26] 常彬. 类型各异的男性世界——张爱玲小说论[J]. 吉林：东北师大学报， 2003，（4）：100.

[8][10][11] 张爱玲. 花凋[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[9] 梁鸿. 张爱玲小说家族人物模式初探[J]. 郑州：郑州大学学报， 1999，（6）：88.

[12] 杨改桃. 繁华滚滚 孤独无穷——从〈琉璃瓦〉看张爱玲如何演绎孤独[J]. 山西：沧桑， 2004，（3）：67.

[14][15][17] 张爱玲. 茉莉香片[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[16] 宋家宏. 主体心灵的自白 人伦关系的审视——张爱玲〈茉莉香片〉解读[J]. 云南： 玉溪师专学报， 1994，（6）：41.

[18] 杨义. 杨义文存[M]. 北京：人民出版社， 1998，484.

[19][20][21] 张爱玲. 心经[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[22] 张建宏. “情结”学说的演绎和超越[J]. 北京：外国文学研究， 2003，（1）：98.

[23][25] 张爱玲. 倾城之恋[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[24] 高娟. 张爱玲〈倾城之恋〉解读[J]. 山东：山东社会科学， 2003，（3）：110.

[27] 张爱玲. 有女同车[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[28] 张爱玲. 怨女[M].张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

参考文献：

[1] 张爱玲. 张爱玲文集[M]. 合肥：安徽文艺出版社， 1992.

[2] 冯祖贻. 张爱玲[M]. 天津：河北教育出版社， 2000.

[3] 季季 关鸿. 永远的张爱玲[M]. 上海：学林出版社， 1996.

[4] 费勇. 张爱玲传奇[M]. 广州：广东人民出版社， 2000.

[5] 杜玉镇. 沉重的心灵表现——张爱玲小说〈心经〉中人物心灵的错乱表现[M]. 内蒙古：语文学刊， 2004，（5）.

On the Men in Zhang Ailing’s Novels

Zhang Jie Instructor:Luo Hua

Abstract: The male characters in the novels of ZHANG are very multiplex . All of the characters shall be divide into three kinds: (1) The menfolks of the feudalistic family . (2) The urban man who had modern and both pedantry habits . (3) The gentlemen who lead a befuddled life. All of the male characters had the shorts of humanness , self-serving, hypocritical, brutal, and always with beer and skittles. When they deal with female, there is something totally the same: what they care about is just corporality but never soulful. This article has discussed and generalized the male characters of ZHANG’s novels, and there is also some analysis for why ZHANG had those character in her novels.

Key words: Zhang Ailing’s novel；world of male；men’s degeneration；suffer of childhood

谢 辞

感谢指导老师罗华副教授对本论文的耐心指导与细心批改。感谢人文与社会学院各级领导的亲切关怀。感谢所有人文与社会学院的老师们大学四年来对我的不断教导。感谢学校图书馆为我提供了丰富的文献史料。感谢广大同学与我进行深切地探讨与交流。本次论文的完成对我是一个巨大的激励，使我在学术研究方面充满了信心，更为我在今后的学习与工作中提供了宝贵的经验。