张爱玲的比喻句

【篇一：张爱玲的比喻句】

1、 宝蓝磁盘里一颗仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的后叶子，四下里探着头，像一窝青蛇那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。

2、满山的棕榈、芭蕉，都被毒日烘焙得干黄松巻，像雪茄烟丝

3、梁家那白房子黏黏地融化在白雪里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方像薄荷酒里的冰块。

4、薇龙那间房，屋小如舟，被那音波推动着，那盏半旧红纱壁灯似乎摇摇晃晃，人在屋里，飘荡荡，心旷神怡。

5、从未开过开得这样盛的紫藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。薇龙只看见她的侧影，眼睛直瞪瞪的一点面部表情都没有，像泥制的面具。

7、怎么把我当眼中钉似的，只管瞪着我。

8、薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂就像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒出来，管也管不住，整个的自己全泼了出来。

9、 那阳台若是个乌漆小茶托她就是茶托上镶嵌的罗的花

10、中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白色，像刀子一般割痛了眼睛。

11、他的笑声像一串鞭炮上面炸的稀碎的小红布条子，跳在空中蹦回到他脸上，抽打他的面颊。

12、她的颈子上有一颗小小的棕色的痣，像指甲刻的印子。

13、她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。

14、她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。

15、背离的残差向一边请过来，绿色的茶叶黏在玻璃上，横斜有致，迎着光，看上去像一颗生生的芭蕉。

16、年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。

17、那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。

18、地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。

19、堂屋里本就肃静无声，现在这肃静却是沙沙有声，直据进耳朵里去，像电影配音机器损坏后的锈轧。

20、娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

收起回复|2楼2012-08-09 17:52

【篇二：张爱玲的比喻句】

梁汉声先生曾说：“比喻在形容之上。”形容往往琐碎繁复，不仅一个精巧的比喻句来得一目了然。我向来敬佩比喻技巧高超的作家，比如村上春树，比如王安忆，比如接下来要细说的这位——张爱玲。

高三的暑假，我在书店里站着看完了所有张爱玲的中短篇小说，着迷到了热和双腿酸痛全在我的感知之外。记得那时读《创世纪》，读到“他站在她面前，就像他这个人是透明的，她笔直地看透了他，一望无际，几千里没有人烟——她眼睛里有这样的一种荒漠的神气”，我顿时像被下了咒似的，把书一丢，红着脸直着眼想对谁说说心里的感受，无奈身边也没熟人，我只好一个人大声叹气。

潆珠知道他喜欢她，正因为知道，所以必定要摆出这样拒人千里之外的架子来，即便心里也是喜欢对方，谁料一个女子的出现，这段情便如同断了弦的琴，再没有给人弹下去的动力了。先前的面冷心热，偏给逼到了面冷心也冷。何等凄惨呢。

类似的为情所困的女主人公还有《花凋》里的川娥，“她一天天瘦下去。她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就是缎子上落了灯花，烧成两只炎炎的大洞 ，她趴在李妈背上像一个冷而白的大白蜘蛛。”

张爱玲从不写什么革命文章，她只写上海滩里没落淑女的传奇，写战乱年代里婆婆妈妈的小情小爱，可是她给写得这样悱恻动人，一个又一个比喻，或是暗示男女主人公感情发展状况，或是描述他们的心理状态，妙不可言。

《红玫瑰与白玫瑰》里有个比喻想必人人知道，“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”解说之恐伤其美感，陈上林夕词“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，供君细会。

张爱玲从不对书里的人物做评论，她也从不谈论政治，事实上，她用一个小小的比喻就能完成这一切，比如在《花凋》里有一段对郑先生的出色比喻：

“郑先生是个遗少 ，因为不承认民国 ，自从民国纪元起他就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和鸦片 ，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸。”

酒精缸比喻旧体制，郑先生耽溺旧制，不愿成长，如一具浸泡的孩尸那样死气沉沉，这样妥帖的比喻，难为作者怎么想来！

张无心奉献温暖，文章里带着绝望的苍凉感，而她精巧的比喻无疑增加了这份苍凉感，下面举一些例子：“未来是个庞然大物,在花布门帘背后藏不住,把那花洋布直顶起来,顶得高高的,像一股阴风”、“今天这一天可惜已经快完了,白过了,有一种说不出的惆怅,像乳房里奶胀一样”、“月亮那么答,就像脸对脸狭路相逢,混沌的红红黄黄一张圆脸,在这里等着她,是末日的太阳”、“ 黑暗一点点增加,一点点淹上身来,像蜜糖一样慢,渐渐坐到一种新的元素里,比空气浓厚,是十年廿年前半冻结的时间”

即使某些比喻用色华美绚烂，结果反倒是衬托了背后的苍凉，比如《第一炉香》里的“草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。”看上去生机勃勃的景象，其实蕴含着薇龙内心渴望叛逆出逃的淡淡的悲哀。

这样优秀的比喻在张的小说、散文里俯拾即是，连苏童也说过：“张爱玲小说最厉害的就是这样那样聪明机智的比喻。”在文学创作中，比喻被公认为是最有修辞感的修辞手法。一个好的比喻往往是神来之笔，是作者灵感激活的产物，近乎可遇而不可求。所以对之手到擒来的张，不能不说是个天才，她对生活的精准观察以及丰富的联想能力，实在让人讶异。

题外话：张对我的影响，大概就是提醒我在写文章时，少一点啰嗦的描述，多思考事物间的相似之处，精简字数，还有就是，若是细节描写有益于交代人物性情，决不可删去。以上只是就我喜欢的切入点完成作业，若有时间，一定还要分析一下红楼梦对张爱玲的浸淫程度，笑。

【篇三：张爱玲的比喻句】

张爱玲是比喻句高手:善用通感 认为音符有颜色

看麦克尤恩的《阿姆斯特丹》，有一些零碎的细节颇有趣味，是关乎通感。主角克莱夫是个音乐家，他的脑海里常常有起伏的旋律，但是注意！麦克尤恩都是直接用视觉印象来析出这些乐符的。“这正是克莱夫为短笛所谱写的一组转音啊，音乐展现在他面前，那是一段展开的梯子，从阁楼的地板或屋顶的活门滑行着降落下来，他听到了，捕捉到了，一路下滑的音阶”。“那是乐章结束前的过渡，它是一段古老破旧的台阶，逐渐把人引向桃源。”

通感使很多信息的传递非常结实高效

文学领域中的通感，钱钟书先生曾下过一个定义：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打动或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”

我们常可以看到所谓通感，或者说移觉。它有时是一种流丽的修辞技术，中国古代诗词里就常常有“寂寞沙洲冷”“艳静如笼月，香寒未逐风”“风随柳转声皆绿”这样的句子，直接把官能打通，互相置换，如将嗅觉兑换成温度，颜色换算成情绪值，剔除过渡的阐述性段落，造成动态的心理起伏。比如“风来花底鸟语香”。这个句子非常不讲理，但是娇媚动人。

通感和类比是近亲，纳博科夫和张爱玲都是比喻句高手

但是有些天才艺术家，他们确实在混沌的潜意识里，就把这个技术完成了，比如张爱玲，她就觉得音符是有颜色的，越往高音处越浅淡，越明亮，桃红这个颜色是香的，又有什么字形，看上去就脏相，不干净。法兰西这三个字是潮湿多雨的，英格兰就清爽洁净。这是一种直觉力，不是可以人工复制的，后来学张的人，比如须兰(包括胡兰成)他们，都在仿这个技术，《黄金牡丹》里，那些大段的主观移觉，只让人觉得笨重累赘，务虚过度，虚弱的好像一阵穿堂风，没有实意得支撑。洁尘的通感还比较节制“黑是一只兽”“红是最轻和最重的颜色”。

女人的思路比较感性，麦卡勒斯笔下的少女米克，躲在邻居屋檐下偷听交响乐，她说“第二乐章是黑色的”，杜拉斯写她妈妈为无声电影弹琴配乐，说那声音是“翻滚的一锅热粥”……人物内心的心潮起落，立时自现。

纳博科夫的访谈录里，也提到过“v是苍白的，略带透明的粉色，n是灰黄色，我妻子也能从字母中看出颜色，后来我们发现，我十岁的儿子也能。有次我们列出字母表，发现，有一个字母，我看见的是粉色，我妻子是蓝色，我儿子看见的是紫色”——紫色是蓝加粉的调和色，如果这个桥段不是纳博科夫的戏说，那就说明通感是有生理遗传力的。通感和类比是近亲，因为这个先天敏感度优势吧，纳博科夫和张爱玲都是比喻句高手。

有人的文字是视觉型的，有人的是听觉型的

有一次朋友写“有人的文字是视觉型的，善于场面的描述和调度。有人是听觉型的，文字情绪里的变化如同音乐”。大概是篇幅不够，朋友没有把这个话题打开写。这句话让我思筹了很久。

偏视觉型的作家，例子确实很多，比如纳博科夫，他幼时随多布任斯基学画，这位画家之于彼得堡，犹如卡纳莱托之于威尼斯，他长于精确的线条素描，而不是印象派那种大写意式的表达，这正合了纳博科夫的胃口，这个观察训练，没有让纳博科夫成为画家，但是却造就了他精细的写实功夫。看纳博科夫的小说，那种工笔的视觉效果，无论描绘人物还是景色，落笔都是非常鲜明的。另外随手可举的，还有黑塞，他定居瑞士后的随笔集《堤契诺之歌》，就是密布着甜美的景语，黑塞的画也很优美。还有丘彦明，她辞职后去欧洲学画，她的田园随笔，画面感很强。

■黎戈/文