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庞德汉诗英译的文体偏离和突出——以李白《登金陵凤凰台》为例

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庞德汉诗英译的文体偏离和突出——以李白《登金陵凤凰台》为例
作者：吴俊宁
来源：《校园英语》2021年第17期

文/吴俊宁
【摘要】在汉诗译者之中，美国诗人庞德绝对是最为特殊的存在。批评者视其为错译误译，支持者则激赏其革新。本文从庞译文体特征出发，以庞德翻译的李白诗歌《登金陵凤凰台》为例，从两个方面分析庞德汉诗英译的文体策略：其一，以自由诗体对传统维多利亚翻译的格律文体进行偏离；其二，以意象并置和诗歌跨行的手段，在翻译中突出意象。正是这两种策略的选择，使得庞译有别于其他汉诗译者而独树一帜。
【关键词】汉诗英译；庞德；李白；翻译文体
【作者简介】吴俊宁(1997-，男，汉族，浙江金华人，首都师范大学外国语学院英文系，硕士研究生在读，研究方向：汉诗英译理论与实践。
一、引言
十九世纪末二十世纪初是汉诗英译的一座高峰，在这股“中国热”中，中国古典诗歌经由翟理思(Giles、理雅各(Legge、庞德(Pound、洛威尔(Lowell、亚瑟·威利(ArthurWaley等人的翻译，在英语世界引起极大反响。而在这些译者中，美国诗人埃兹拉·庞德最为特殊，所受争议最大，学界讨论最为激烈，在比较文学和比较翻译领域一直是重要的课题。庞德在其译诗集《华夏集》(Cathay中尝试的文体偏离和突出，极大地开拓了汉诗英译的新形式，使“诗人译诗”受到学界更多的关注。
二、从维多利亚到现代：汉诗英译的两种面貌
中国古典诗歌的英译历史，可以从译者身份和翻译文体两方面进行细分。
1.译者身份。汉诗译者可分为以翟理思、理雅各、亚瑟·威利为代表的“学者译诗”和以庞德、洛威尔为代表的“诗人译诗”，不同译者的身份极大地影响了各自的翻译美学观。前者熟识中文，精通汉学，翻译中国古典诗歌的目的在于准确传达文化，因此在翻译选择上多按部就班，立足于中文文本。而庞德和洛威尔，本职是诗人，不识中文，对中国文化本身了解有限，因此不得不分别借助于汉学家费诺罗萨(Fenollose和艾思柯(Ayscough的粗译。也正因为如此，他们的翻译更多是出于美学考虑，自由删减，而不拘泥于原诗。正如诗人艾略特(T.S.Eliot对庞德“我们这个时代中国诗歌的创造者”(2003的评价，从某种意义上，庞德进行的并非是翻译活动，而更接近于诗歌的改写和再造。
2.翻译文体。从历时性的角度来看，译者身处的时代不同而造成翻译文体选择上的差异，比单纯译者身份的影响要更大。翟理思和理雅各身处的维多利亚时代，诗风绚烂，多矫饰，重押韵。因此，二者的译本严格遵守格律，尽量贴近中文原诗的方块工整。而庞德等现代诗人引入汉诗的目的，恰恰是为了借助这股清新的“东风”洗涤维多利亚文风的矫揉造作和多愁善感。他们强调客观、具体、精炼的诗歌语言，并以自由诗为武器，打破传统格律的束缚，反对工整和押韵。这些新的美学要求，也同样反映在庞德的翻译之中。

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