探究《富春山居图》的艺术特色
作者：何站霞
来源：《美与时代·美术学刊》2016年第12期

        摘 要：《富春山居图》是元朝的书画，由画家黄公望于1347年至1350年间完成，这幅画以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝前、后两段分别收藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院。《富春山居图》，从布景到造型语言都反映出将主观情怀融于自然景物中，创造了“平淡天真”的艺术境界。

        关键词：黄公望；《富春山居图》；构造；笔墨；意境；时代价值

        一、《富春山居图》的构造美

        好的构图是画家在万千变化复杂的自然界中找出的头绪，分清主次，理出基本脉络，这样就可以让画面内容突出，主题显得更加鲜明，更加有节奏感和韵律感。这就是山水画不受空间和视线的限制还能做到山水意境的重要的一方面。山水画中的构造包括山石树木云泉建筑等山水构建的造型，丘壑布置，构图经营以及设色等等。构造的核心是丘壑布置安排，所以古代画论都将丘壑称为山水要素。而构造美是指直接针对自然本质的审美，所以它主要来源于游历，体验，写生与理想。它能像游记一样，体现山水丘壑“可行、可望、可游、可居”的艺术魅力，所以最适合创作长卷，而《富春山居图》就是一幅十分精彩的长卷，它的取景与布景还有构造经营两个方面生动体现了山水画的构造美。《富春山居图》的构造之所以这么美，还是由于黄公望对大自然的一种痴迷热爱，他不仅热爱，还将这种热爱转换成一种有限的构图方式来把无限的大自然跃然于纸上。由于他爱对大自然的观察、思考（类似于打草稿的方式，只不过是黄以“成竹在胸”黄氏草稿法表现出来的。以至于《富春山居图》成功收复人心，可以称得上是“最有心机”的画家。

        《富春山居图》这幅画在整体上是黄公望对其在富春山活动时听见景象的描绘。1958年王伯敏先生与潘天寿先生合著《黄公望与王蒙》时，两个人特地前往富春江细细领会《富春山居图》，潘先生认为，黄公望中日坐于荒山，与自然同化，才能画出这卷妙画。王伯敏先生还提到，1956年，李可染先生在富阳、桐庐两县写生，望着富春江对岸景色也说：“若没有新的建筑和交通工具，这代风光就是黄公望《富春山居图》的情调。”