走进米开朗琪罗，建筑也雕塑

米开朗琪罗，这个人，相信大家都不陌生。你可能是从初中历史课本的文艺复兴“美术三杰”中了解他，你也可能是从罗曼·罗兰的《名人传》中了解他。每个人有每个人不同的了解方式，每个人也都有每个人不同的解读。而我从知道这个人起，就对他的人生产生了无数的好奇与好感。

初次了解米开朗琪罗是在石膏头像的素描课上，十一 十二岁的年纪，我开始静静地观察起这个瘦削的老头，瘦小的脸庞，凌乱的头发紧皱的眉头，疲惫，混乱，弱小却隐藏着丝丝不甘，更似是对命运的挣扎和抗衡。

米开朗琪罗，1475年生于弗罗伦斯卡普里莱斯镇，他生长于一个黄金时代---文艺复兴时代，思想开放，个性鲜明。因此他能雕刻出独一无二的雕塑，并在建筑领域中独树一帜，尽显自己的个性，但我认为，正是他这样的个性，慈爱善良，但却以天赋为傲，信念坚定，有斗争精神却懦弱，不敢于反抗。矛盾的性格塑造了这样一个鲜明的人物，也正是这样一个人物，为这个百家争鸣的时代添上了浓墨重彩的一笔。为建筑史上，建筑与雕塑的完美融合升起了新篇章。

要研究米开朗琪罗的建筑作品，就要对其艺术人生进行宏观的把握。所以在了解他对建筑所做的贡献前，我想先剖析一下米开朗琪罗的个性。性格决定命运，这对米开朗其罗而言无疑是个真实的写照。他先天冥顽不化，不愿意被外界环境或是艺术大师影响。因此他鄙视拉斐尔，同样，因不同的观点信念，他反感达芬奇,这恰恰突出了他性格中最鲜明的一点：自傲，自傲便需要自傲的资本，米开朗琪罗无疑是具备的，他为罗马圣彼得大教堂的建设做出了巨大贡献，他参与设计并主持过此项工程。他为该教堂设计的直径达42.34米的巨大圆形穹顶不仅气概恢弘，而且从局部到整体都是绝也精美的艺术。但是，米开朗琪罗的性格又矛盾于此。他的天才是英雄般的，意志却是懦弱的。在最初主持修建尤里乌斯的陵墓时，美第奇，也就是这后来的教皇克雷芒，他不准米开朗琪罗干下去了。米开朗琪罗便言：“就因为这，在他成为教皇以前的，这段时间里，我什么也不能干。”他总是为他没有完成的工作寻找借口，罪魁祸首却是他什么都渴望做，满脑子奇思异想，但又总是无法付诸于实践。在修建美第奇家族陵墓时，他不敢同世界上的强权进行斗争，害怕引火上身。佛罗伦萨的沦陷，于是又为那些曾经反抗过的主子们卖命了。米开朗琪罗没有胆量拒绝一件根本不值得自己做的事。他奉命行事，甚至勾勒出了一个规划。

但并未真正对此上心，有人曾询问他打算如何安置雕像，并在墙上画些什么？结果一无所获。致使本可以有完整的绘画和雕刻装饰结构的美第奇大教堂荒凉冷漠。

“从未建成过”这就是教堂最后的命运。

但是像他这样一位伟大的人真愿意把人生交给他人支配，屈于懦弱，浪费天赋吗？不，其实他一直在试图改变。在1527年4月佛罗伦萨的革命中，他头一次放任自己卷入这场革命的洪流，虽然最后还是失败了，但他已向命运抗争。

不可否认，他虽生性乖僻，但却慷慨大度，分赠了大量自己的作品，他虽以天赋为傲，但却把对理想的追求，对热情的迷醉全部倾注于他所酷爱的艺术，他虽懦弱多疑，但却对好友温善随和。这样矛盾的性格决定了米开朗琪罗不一样的人生经历，也解释了他对建筑严谨与热爱。