《李尔王》的先锋性与审美特性分析

作者：崔澍

来源：《牡丹》2018年第24期

        《李尔王》这部悲剧打破了“三一律”的成规，批判了资本主义，在审丑和审美方面都具有十分突出的先锋性，具有划时代的先锋意义。《李尔王》是莎士比亚的伟大悲剧之一，它不仅人物众多，情节跌宕，气势磅礴，而且在戏剧表现手法上独树一帜，具有十分强烈的革命性和开放性。

        一、先鋒性

        （一）打破“三一律”成规

        “三一律”要求剧作家在创作剧本时使时间、地点和行动保持一致，这种严格约束的成规很容易导致故事情节过于单一，可是这种戏剧的形式长期被欧洲的古典戏剧家推崇。它是文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出的一种西方戏剧结构理论，直到18世纪浪漫主义戏剧兴起，因为不断受到抨击，才逐渐不被采用。莎士比亚的作品并没有遵循这一成规呈现出局限性，尽管莎士比亚生活的时代戏剧家们还恪守着严格的“三一律”。莎士比亚戏剧诞生的后一个世纪，后人彻底否定了这种古典戏剧的形式，并认为莎士比亚在那个年代创造出极具开创性的且长盛不衰的作品就是因为打破了这种“三一律”的成规。例如，《李尔王》中人物所处的地点随着情节的发展而不断变化，场景从皇宫转换到农舍，地点跨越度很大。

        《李尔王》中，场景不断更换，故事情节也并不单一，其中有一个主线剧情是围绕李尔王及他的三个女儿，副线是围绕格罗斯特伯爵和他的两个儿子。这种情节的设定就使得戏剧中的情节暗藏玄机，当主线故事情节发展时副线也随着主线情节发展，两个情节从头到尾的发展过程都是一致的，副线随时为主线剧情服务，从剧本中也可以看出莎士比亚驾驭该作品的能力之强大。莎士比亚在后人研究之前就已经在作品中表现出观众在看戏时可以通过主要情节的发展把握整个故事的来龙去脉、次要情节为主要情节服务的思想，这种情节上的设置就使得莎士比亚在后人研究中被当成了反“三一律”的代表人物。