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戴望舒《雨巷》艺术特色简析
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戴望舒《雨巷》艺术特色简析
作者：陈苏娅
来源：《中国科技纵横》2010年第21期
摘要:《雨巷》是戴望舒的成名作,也是其代表作,他曾因此作得以冠之“雨巷诗人”的雅号。本文从诗作的意境美、音乐美、结构美以及象征手法的应用等方面,对《雨巷》的艺术特色进行了恰如其分的探析。关键词:雨巷艺术特色探讨
戴望舒(1905--1950,浙江杭县人,中国现代著名诗人。1925年在上海震旦大学学习法文,开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一,创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港,主编《星岛日报》副刊。1941年末香港沦陷后,被日军以抗日罪名关押入狱,在狱中始终保持了民族气节,次年春被营救出狱。抗战胜利后到上海教书,1949年春北上到了解放区,1950年因病离世。戴望舒一生创作的诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写迷茫孤寂的个人哀怨,具有明显的伤感色彩,稍后受西方象征派的影响,诗风有明显改变,趋向于重意象,朦胧而含蓄。后期诗歌因受爱国主义的影响,表现出了积极向上的热血情怀。
《雨巷》是戴望舒的成名作,写于1927年夏,他也因此作得以冠之“雨巷诗人”的雅号。当时全国处于白色恐怖之中,戴望舒因曾参加了进步活动而不得不避隐寄居于松江的好友施蛰存的家中,在孤独和失望中打发岁月,但诗人的心中仍然充满中朦朦胧胧的幻想,这是当时追求进步的青年知识分子的普遍心境。在诗中,诗人把当时黑暗而没有一点生气的社会现实暗喻为悠长而寂寥的“雨巷”,而“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者,在极度的迷茫和失望中仍然向往美好的理想,并怀着诗人般的炽热的情愫,然后寄托给如梦似幻的“丁香一样的姑娘”。全诗低回婉转,透出一种朦胧而又幽深的美感,
笔者一直很欣赏这首诗,每每玩味,总会在凄美的情怀中获得精神上的愉悦。《雨巷》作为传世精品,从诗歌审美的角度来分析,其艺术表现上的亮点主要体现在以下几个方面:
一是诗的意境美。诗首先讲究的是意境,它是心境合一的交融。此诗寄情于“雨巷”,诗中那撑着油纸伞的我,那寂寥悠长的雨巷,那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘。我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘/她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨。有实实在在的形象,也有抽象的寄托,构成了具有象征意味的的抒情形象,从而创设了该诗具备象征手法的完美意境,含蓄地暗示出作者既感伤又有淡淡期盼的情怀,给人一种凄婉而又幽深的情愫美。在《雨巷》描写的形象里,是既明白又朦胧,既单纯又充满遐想,
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清新而模糊中勾勒出一幅梅雨时节江南小巷的全景图,使诗的意境表现得含蓄蕴藉,也给读者留下了驰骋想象的诗意空间。
二是诗的音乐美。《雨巷》的语言具有音乐美,吟之让人感觉低回流畅,音韵十足。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,形成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
《雨巷》在用句和择字上,十分讲究在音律上与主人公心绪的和谐,十分自然地烘托了主人公行走中的彷徨、惆怅和寂寥的心绪律动。《雨巷》在音乐美方面的创新不同于之前的闻一多和徐志摩的诗文的音乐美,闻一多和徐志摩诗有着外在形式整齐和均衡,戴望舒诗的音乐美则更多追求的是摇曳多姿的内在乐感,使诗歌传达出的音乐美更贴切自然,更能起伏共振于人们的心灵颤动,这份低回流畅、遍带哀怨的旋律叩响了当时多少徘徊在“雨巷”人们的心弦,至今音韵流长:她是有