欲善其事，需利其器

论中西方化装造型材料及工具差距的原因和影响

论文摘要：化装造型是一个既依靠技术又依托于材料及工具的特殊艺术门类。一个好造型的实现，除了过硬的技术及艺术修养外，优良的材料和工具是必要的物质支持。当下中国化装业蓬勃发展，涌现出了众多优秀的专业人才，在技术和意识上赶超世界同行。但却存在着硬件上的劣势---即材料和工具不及国际先进水平。这是多方面原因造成的，也造成了一定的影响。本文即对其原因和影响进行一番浅层的分析、比较和探讨，希望能对同行及有识之士提供一些认识和想法。

关键词：化装；材料；工具；差距；原因；影响

前 言

古语有云：工欲善其事，必先利其器。可见，“器”，即我们现在所指的工具、材料或事前的准备工作，对于成就一件事情的重要性。推及本文即将论述的化装造型领域，也存在着同样的因果促进关系。

犹记数年前，笔者为采写一篇专栏文章，探讨中西方化装的差异及原因，与几位常年从事化装造型工作的中国老一辈化装师进行了一定层面上的讨论。除谈及资金、市场等外部因素外，一个既是差异现象又是造成差异的因素被普遍认同了。这就是，中西方化装在材料、工具上存在较大的差距——中国明显落后于西方同行。随着笔者进一步学习并探究化装造型艺术及对国外行业发展的关注，在这方面也有了更多更深的体会和认识。

化装材料及工具的差异造成化装造型效果的差异。这种差异由何而来，从何而解？对我国化装造型行业及影视生产业的发展可能产生什么影响？本文就将从材料及工具在化装造型工作中的作用及影响，及中国与西方同行在材料上存在的差距及由此造成的影响进行一番粗浅的探讨，并希望能从中引发出一些值得化装造型工作从业人员及化装造型艺术所波及领域中的有识之士思考的问题，若能对行业的发展提升起到微许的促进作用，不甚为欣慰之收获。

一、直面差距——单一与滞后

化装箱里承载的工具和材料是完成化装造型工作的必要媒介。相信很多学习化装技术的学生的第一堂课是在惊叹于老师展示并介绍化装箱中琳琅满目的各种新奇的化装材料及工具之中度过的；如果你翻开一本讲授化装技术、传播化装艺术的专业书籍，也难免会被编辑在书页前部分的展示材料和工具的图片和文字深深吸引。可见，学习化装技术，从事化装工作，第一步就是对专业材料和工具的认识及掌握。因为，从一定意义上来说，化装造型工作的成败除了过硬的技术外，材料及工具的作用及影响也是不可忽略的因素。在化装造型行业中，“巧妇难为无米之炊”这一古语更是显得尤为贴切，没有一个化装师可以脱离化装材料及工具，单靠自己纯熟的技术和丰富的想象便创造出符合要求的形象。据此，笔者尝试给“化装造型”下一个这样的定义：它是凭借一定的专业技术，依托专门的材料（这其中包括普通的、特殊的材料）及工具，将对象从外部形象上做有目的的处理，从而满足一定的审美需要或达到特定的艺术效果。

（一）化装箱里的林林总总

←（图1）承载着繁多化装材料工具的化装箱

注：图1选用自“赛门国际网”：http://www.food160.com/Buyer/OfferDetail/000-0151-982.html#zoom

让我们打开化装箱（图1）来看看化装材料及工具的林林总总：这里有底色、阴影色、颊色、唇色、眼影色、散粉、化装笔（如唇笔、眉笔、眼线笔等）、睫毛膏、护肤品、专业工具（如套刷、睫毛夹、专用剪刀等）、特殊材料（如粘合剂、胶乳和塑形材料、人造血浆等）和清洁剂，以及许多其它的附属品（如毛发制品、饰物制作材料）等等。人们常说的“化装品”即多指化装所用的材料及工具。我们可以将化装品分为三大类：即商业类、戏剧类和影视类（据《专业化装师的技艺》P26、27，根据国内现状有删改）。具体说来，商业类的化装品主要是供个人日常生活妆所用，它的特点在于更注重保养护肤效果，便于个人简单的操作及使用；戏剧类化装品多是供舞台演出或学生学习时使用，特点在于工艺比较简单、色彩比较饱和；影视类化装品是为专业化装师所设计生产的，包装大多简单，其大小是按化装箱的结构而设计或生产成供备货用的大尺寸包装，其品种、尺寸、款式和特殊成分极为繁多，一般是由经过专业技术培训的化装造型人员操作使用，为满足专业的特殊造型需要。

我想，观者从中已经可以窥见其繁复和庞杂了。也正是这些工具和材料，在技艺高超的化装师手中，创造出了众多具有冲击力的视觉形象。化装材料及工具的重要作用奠定了其在化装造型工作中“不可或缺”的地位。其先进程度和更新速度决定着创造新形象的可能性和丰富性；从化装造型工作社会性的角度看来，化装箱的质量好坏、所装载的化装材料工具是否专业、先进，也在很大程度上影响着化装造型人员的社会形象和地位，这是社会竞争发展所不可避免的现象。这都提醒着我们：要不断改进化装材料和工具！

（二）现实的差距

对于化装材料和工具的发展，化装大师Vincent·J-R·Kehoe曾提出：专业化装师工具箱中所包含的化装品是随着影视系统色彩感应的技术发展、先进的舞台灯光技术及通过研制而出现的新产品和新材料而变化的。因此，化装工具箱应该经历不断的变化和改进（据《专业化装师的技艺》P27）。

这是西方同行对化装箱及其中材料和工具发展的认识。正是这种发展意识，造成了我们和西方同行之间现实的差距。且大致的观览一下国内外化装材料工具的生产及市场情况就能对这个问题有直观的感受了。

最能代表国内化装品材料工具市场的当属文化产业发达的北京了。在北京，化装品的销售市场主要集中在商场和影视、摄影基地。商场内主要以销售商业类的美容护肤化妆品为主，除了羽西·YUE-SAI、娇兰佳人等国产品牌能独当一面占领一部分市场外，占据主要消费市场的还是Dior、Chanel、SHISEIDO等来自国外的经典品牌，这些产品以其悠久的历史和优良的质量深受消费者的信赖和追捧。但却多被列入“奢侈品”行列，其高昂的价格不是所有国人都能承受得起的。而在影视、摄影基地所出售的化装材料及工具以戏剧类和影视类为主，比较集中且有影响的销售市场如北京电影制片厂、五棵松摄影器材城。在这些销售市场上很多国产材料及工具，如泰斗、千艺、深兰等，销售业绩尚可，口碑也不俗，像千艺化妆品还获得了“色彩中国”2004年度化妆美容色彩大奖，占据着较大的市场份额。但，这些品牌的消费对象却以化装造型专业的学习人员为主，他们选择这些品牌的动机，很大一部分是因为这些品牌产品的价位都不高，符合收入不高或尚无收入学生的需要，对他们而言这些产品的质量却可其次再作考虑。而化装师制作专业的影视生产所需要的化装材料工具，却多选购这些市场上所出售的从美国、加拿大、法国、日本等国进口的材料工具，如Sophie Lecomte、BenNye（图2）、三善（图3）等。这些舶来品的数量稀少、价格高昂，却有其优良的质量、能创造出较好的造型效果，被少数商家居奇抬价，但为了保证影视剧的质量，化装师不得不花高价买好货。

（图2）BenNye产品（多是影视化装的专业材料） （图3）日本三善化装品的专业套刷工具

国内现有的化装材料工具的生产多是势单力薄的民营企业在进行。全国工商联美容化妆品业商会的调查显示，目前国内化妆品生产企业约有3000家，各类上市的化妆品品牌有50000余种。化妆品生产企业的年产值达到850亿元人民币, 然而，在国内美容化妆品市场上，外资、合资企业的产品已经占据了主导地位，市场份额接近80％。在高端市场，这种现象更加明显（据中国美容美发同盟网）。这些企业缺乏行业的交流及整合，而且对专业类化装品的开发缺乏必要的技术支持和管理，无法提升其市场竞争力。所以，一方面多数民营企业只能生产出用于生活美容的商业类化装品，另一方面，开发生产的产品科技含量不高且更新滞后，价优质不高。

而国外同行业者却以不断的开发更新化装材料工具来提升市场竞争力。以法国的Givenchy为例，公司每季都会推出一两款彩妆必备品，以满足爱美人士的需求，同时也让消费者期待着下一季的新品上市，从而保持不败的市场业绩。全球排名前5位的化妆笔刷生产企业Weckerle全球销售总监Jean－Marie称，Weckerle在全球的生产企业主要位于巴西、美国、瑞典及德国，每6周就会推出一款新品，这种高速发展的策略使企业在化妆品生产王国从1992年以来始终立于不败之地（据百度·知道）。而在专业影视类化装材料工具的生产和研发上，有专门的协会、研究机构进行专业的研制和开发并投入规范生产  ，形成了一定行业标准化和系统化，便于新技术的交流和应用。较有影响的如美国的化装师研究协会RCMA及下属同名品牌RCMA化装材料生产线，其研制出的Color Process系统，为专业的底色化装品提供了真正现代的肤色法和底色匹配（据《专业化装师的技艺》P28）。

（三）细节的距离

其实，我们的差距不用专门提及那些复杂、精尖的部分，在一些最基本、最常见的材料及工具中我们就已经在细节上落后于别人了。

例如美容化妆最常用到的假睫毛。可以看到，近年来中国的化装品销售市场上出现了很多有新意、有突破的假睫毛产品，可喜！但一次偶然的机会，笔者接触到了一位老师从美国带回来的一副假睫毛，就让之前的这种满足感荡然无存了。我们的假睫毛无论是何种款式都在根部有一条硬直的黑色纤维线条，用以作为睫毛束的根基。这样的制作方式往往需要较粗较明显的眼线来遮掩黑色纤维基部，足以满足舞台演出等远距离观赏的要求。一旦近看就不得不在效果上打折扣了，不利于创造自然眼线的妆面效果，在平面写真及影视拍摄上十分不利。而同样是睫毛束生根的地方，这躺在盒子里的舶来品，让我们看到却是一条透明的基部线条，乍一看，睫毛束就如一根根地呈列着，方便而又自然。后经查阅资料，发现这样处理基部的原因是它可以“在眼线需要保持在最低程度但睫毛部位又需要某种突出时”发挥出很好的效果，被称为“透明纤维基底”的假睫毛。

注：图2选用自BenNye官方网页：http://www.encoreonstage.com/makeup_moulage.htm

图3选用自三善官方网页：http://www.mitsuyoshi-make.com/

而另一种专业化装师常用的材料，国内称为酒精胶。从名称上可以看出这是一种有酒精成分的胶质材料。它主要用于粘合毛发零件或一些小的化装物件，所以国外同行也称它为粘合剂。国内生产的酒精胶多是用酒精与松香相配制而成的，这样的制品粘性相当好，但胶水干后不久就会在粘合处形成不必要的光泽，有时在皮肤分泌物的混合下还会出现发黏的白色物质，这些都会给观者一个提示：此处是粘合上的！穿帮在所难免！而且其在汗水较多的情况下会失去粘性，也会因为过强的粘性让演员在进行面部表演时显得力不从心。为此许多化装师头疼不已，不得不买来国外的材料才能度过难关。而国外的材料又怎么能很好的胜任呢？据国外介绍该材料的资料，是这样提到他们的同类产品的：“今天，尽管松香仍是粘合剂的成分之一，但生产厂家已在生产粘合剂时加入和组合进了其他材料，这样不仅粘性更好，而且没有不必要的光泽。有的还能承受汗水的侵蚀。”（据《专业化装师的技艺》，P37）而再仔细一看解决掉光泽的方法竟只是在胶水中加入了极细的硅土材料并通过机动搅匀而成，而使得制成的胶水较稠且光泽很少，从而更进一步制造出了一系列适合各种用途的无光粘合剂以应对各种可能的造型需要。可能，“竟只是”这几个字足以表达了笔者的惊讶之情，却也掩盖了别人在发现这一细节的过程中付出智慧和汗水。而鲜有这种“智慧”和“汗水”的付出，就在“不经意”之间造成了我们之间的差距。

当M·A·C、Kryolan及RMK等国外的专业化装品牌以高价统治着我们的化装箱时，真的就那么心甘情愿吗？这是让我们国内从业人员所汗颜的。在国民经济和国家地位不断上升的今天，我们中国的化装人真的落后了吗？

二、不落人后---我们的辉煌与优势

（一）曾经的辉煌

中国几千年灿烂妆饰文化中，有很多让我们现代人称叹的化装材料工具。它们静静的躺在做工考究、制作精美的妆奁（图4、5）中，为大小乔、杨玉环这样传世称颂的绝色美人添颜增色不少，“晨起对镜奁，晓妆点绛唇”，正是古代女子化妆生活的写照。“奁”，古代盛梳妆用品的匣子，“妆奁”，通俗而言就是古代人的化妆箱。

（图4）制作精美的妆奁 （图5）小小的妆奁里化装材料应有尽有

这些化妆材料繁多而巨细弥遗。从米粉、铅粉到辰粉、红粉，打造出了酒晕妆、桃花妆、飞霞妆等等名目繁多的面妆；而从墨黛、石黛发展到以墨画眉，爱美的中国古代妇女又创造出了《十眉图》都承载不了的众多纷繁的眉妆样式，更因用黛色度的不同，出现了令现代人都唏嘘不已的翠眉、绿眉、青黛眉。就更不用说一直沿用千年的胭脂、唇脂了。

古代中国人在研发、制作化妆材料上也一直是一丝不苟、精益求精的。不论是《齐民要术》还是《梦溪笔谈》，其中记载的化妆材料的制作方法，其选料之精、程序之多、做工之

注：图4选用自“大中华健康网”：http://www.jkw.cn/mr/8/702112978.html

图5选用自“琉璃花园”：http://www.msfer.com/bbs/read-htm-tid-3094.html

细、讲究之繁、历时之长，今人读之亦难免不为之瞠目！正是这种严谨的制作态度，保证了

古代化妆材料的良好质量，使得这些依靠纯天然材料、纯生物化合原理制成的材料安全而精妙。不断创新也是古代先人所一直追寻的。光是胭脂的制作，就经历了从最早的矿物（朱砂），到后来的植物（红蓝花、玫瑰等），待到明清时采用动物的分泌物（紫胶虫）的发展过程，这种种的变化不断促进着胭脂这一化妆过程中提神点睛的材料的发展，为古人创造繁多的妆面效果提供了可靠的物质支持，使得中国古代面妆在“胭脂”的运用上特色独具。况且，其材料及制作过程的纯天然性，对皮肤的伤害降低到了最小的程度，真正是在外化自身美丽的同时，滋养了美丽的本质，而这是现代任何一种化学配方的化妆（装）材料所可望而不可及的。

化妆材料的发展使古人的妆容更加多变、持久，为人们的生活提供了方便，增添了颜色，也提供了创作、体现个性妆容（如额黄〈图6〉、紫妆、嘿唇）的可能性，在历史长河的冲刷中滔涤出了中国灿烂的妆饰文化，为当今中国妆饰文化的发展奠定了深厚的基础，成为我们发展民族特色妆饰文化（图7）的重要支持。这由于材料及工具的发展、更新造成的不可替代的历史先进性也更加突出了材料、工具在化装造型中的重要性。

（图6）个性额黄 （图7）特色唐妆

透过历史，我们看到：中国古代的妆饰材料从它出现的那一天起就在不断的创造着、发展着，也正是因为它的不断自省和改进，才让中国的妆饰历史如此缤纷灿烂，不但对亚洲周边国家（如日本、韩国等）的妆饰文化产生了深远的影响，更遥遥地将当时尚未发展到盛世的欧洲人及未被文明开化的美洲人甩在了身后。足以佐证我们曾在化装材料工具的研制和开发上独占鳌头！

直到清末。西方文明的快速发展使其在很多发面都超越了当时固步自封的中国，建立在先进化学原料和标准化生产基础上的化妆材料所创造出的效果也非清末难以有所突破的传统材料所能及。于是，伴随着西方文化与科学技术的传入，晚清的时尚女子在化妆方面其实已经逐渐西化了。而从清咸丰年间开始一直占领江浙及上海市场的老昼锦生产的化妆材料也逐步让位于近代化工厂生产的进口材料。此后连年的灾害、无尽的战争、保守的思想，让中国人在衣食都不保的情况下、在崇尚工农朴素形象的思潮中，无心也无力再去研发化妆的材料和工具了。而此时的西方却在一片火热的依赖于现代科学技术积极发展着新兴的化装材料工具，不断更新，以至今天仍占据着领先的地位。

历史告诉我们：我们曾经一度辉煌，我们不但可以不落人后，更可以引领潮流；而只有独立创新、不断发展的化装材料及工具才能创造出引领行业前进、具有民族文化特征的妆饰成果；一切安于现状、固步自封的状态只能导致发展的滞后和一味的依附。在物质和文化生活都安定、前趋的今天，化装造型行业不是更应该继承先人的创造性、发展本民族的先进材料和工具吗？

注：图6选用自“畅艺名画欣赏---《北齐校书图》（局部）”：http://www.chy666.com/cyxs/mjzpxs.asp?id=111

图7选用自“国画长廊---《簪花仕女图》（局部）”：http://www.czswz.com/2005/dyl0405/jx01/mhjx06.htm

（二）难分伯仲的技术与创造力

有人问：为什么中国化装师就不能创造出像好莱坞大片中那些极具视觉冲击力又让人真假难辨的形象呢？难道是我们的技术不如人吗？客观地说，经过笔者的接触、了解，中国化装师的技术虽然算不上是顶尖的，但也与世界先进水平难分伯仲，更主要的是中国化装师的想象力与创造力也完全不逊于人。

拿“返老还春”技术来说吧。这一技术即是借助一定的化装手段，使对象的面部轮廓及线条产生某种程度上的改变，令对象的面部肌肤的衰坠现象得以减轻，配合毛发等方面的处理从视觉上给观者以年轻几许的感觉。我们中国化装师所用的是一种叫“绢纱牵引法”的技术手段，即用各种不同长度和宽度的纱条，牵引面部某些部位使其变形（据王希钟《影视化装技巧》，P90），以达到造型需要。而据好莱坞化装师文森特在《专业化装师的技艺》一书中介绍，他们在实现这个造型要求时也是运用的这个手法，仔细研究尚可发现一些不如国人完善的地方，如国内不仅和西方同行一样可对额面部、颈部及前额进行牵引，更探索出了用此法对鼻子、眼角进行牵引的方法，这就为性格化装领域提供了技术支持。可西方同行所采用的材料工具却比我们的更讲究（我们使用的仍是松香胶水来固定薄纱，而他们则用的是无光塑形封闭剂，这种材料可以很好的避免松香胶水的光泽和上底色后产生的痕迹），由此而创造出的化装效果更加让人真假难辨，也更方便于演员的面部表演。

而在可以创造出千奇百怪形象的塑形化装上面，我们国内化装师的操作工序几乎和好莱坞化装师的手法无异，也是在阴模→阳模→阴模→零件→造型这种环节中进行的。但仔细研究会发现，我们现在主要运用单一的艺用石膏来制备所有环节中所需用的石膏模具，他们却根据每一步骤的特性、造型的需要，有目的、有选择地使用不同的拓模材料，包括国内同行业鲜有涉及的可逆性印模材料。由是，当我们还在小心翼翼于掌握不好火候就会碎裂而导致拓模工作前功尽弃的艺用石膏时，西方同行却随心的使用着多变的拓模材料以及在制作塑形零件中所用的先进材料（图8），并研发出更多更优的材料以促进造型工作的发展（图9）。

（图8）丰富而先进的创作材料 （图9）化装前后---以假乱真的造型效果

此外，诸如“吹皱法”、“肤蜡塑形法”等技术在国内和国外操作过程都是相同或相似的，差距却在于实现技术环节的材料和工具上。如常用的塑形材料肤蜡，国内比较权威的是北京电影制片厂出产的“泰斗牌”产品。虽然权威，可它所创造出的皮肤质感、颜色效果及稳定程度等却逊于进口的同类产品，可操作性不高。

再来看看我们的创造力。让国内化装界引以为傲的80年代电视剧《西游记》，其中由中

国化装界泰斗王希钟老师所创造的一个个鲜活的神怪形象，既承袭了中国传统文化的精髓，又给观众以充分的想象空间，将文学作品中的人物鲜活于银屏上，直到二十年后的今天看来

注：图8选用自“Make-up Zone”：http://www.makeupzone.ca/

图9选用自“Make-up Web Ring”： http://t.webring.com/hub?ring=makeup

都是让后辈们称道不已、学习观摩的典范，其创造的人物形象深入人心、家喻户晓，成为了不朽的传世之作。而客观的来看美国版的电影系列《西游记》，大制作，高科技，但却在人物形象上显得苍白无力，虚华浅显，空有好的技术与材料却没有贴切的形象传递，在商业与艺术的权衡中，他们选择了前者，却舍弃了这部经典名著应有的气势和底蕴，不敢恭维！

可我们总不能一直拿着《西游记》（图10）的成功来与别人的不足横向相较吧。二十多年来，我们还有什么能像《西游记》这样足以自傲的特技化装作品吗？纵向的发展中，我们在渐渐的落于人后。这是多方面的因素造成的，其中之一便是本文所论及的专业材料及 （图10）永恒的经典形象

工具的滞后发展。

三、差距与影响——羁绊发展的脚步

（一）我们在总结可我们没有在行动

总结，是进步的前提和保障。中国古代的劳动者正是在不断的总结中发现已有的化装材料及工具存在的不足，根据积累的经验探索新的材料和制作方法，从而促进着新材料的运用和更好的制作方法的实施。相信，现在很多化装从业人员也都会在每次的成功与失败后进行一番总结，也在多年的实践中摸清了材料的特性，知道什么样的材料才算好，怎么样的材料用在什么造型中能达到预期的效果；也清楚了国内现有材料的不足之处，与国外进口材料的差别之处。但，我们却无力将个体掌握的信息转化为一种行动的支持，去设法改进我们的材料工具。最关键的是没有这样一个完善的平台提供给化装师们。国内的化装工作者多是分散性的工作、临时性的组合，所以不能要求这样“个体经营式”的化装师们有集体的规范与交流。国外的化装从业者多需在通过化装协会的技术考核、取得从业资格证之后才能从事化装工作，且绝大多数都隶属于某些专业的化装师协会。这样，不但规范了从业者的技术素养与行为准范，更提供了一个可以供大家交流经验、总结得失、互通有无的平台，从而能将化装师们所提出的需要及意见反馈给材料生产商，促使其研发新品、进行标准化生产。比如规模较大的美国RCMA（Research Council of Make-up Artists，化装师研究协会），从1962年创立至今在化装材料的研发创新上做出了不凡的成绩与贡献，并在不断的总结、积累中创造出一系列以协会名称命名的先进化装材料，从而为其化装师的工作提供了更广泛的物质支持和创作空间，促进了化装造型行业整体素质和水平的提升，为美国的化装师团队能在世界同行中取得领先地位发挥着不可小视的作用。这样从化装师中来，布惠于化装师的机构是必要的。这是一个行业制度与规范的问题，也是我们“行动”的关键。国内现在有这样的机构，但却仅靠着少数老化装师竭力的维系，难有更多人的协助，举步为艰！更不用说为中国化装事业的发展起到强有力的支持和促进作用了。

（二）我们急功近利缺乏重视

眼下国内化装品生产商不少，但却多生产的是用于生活美容化妆的材料及工具，对于专业化装品的研发却少之又少！因为，他们看到的只是眼前的利益——生产出的美容化妆品可以走入商场赚取高额利润，可以以其绚丽的外表吸引购买者的眼球。全因利益的驱动，便引得他们趋之若鹜。自知敌不过国外老牌的名品，于是就宁愿将目标对准低消费群体，而这一群体也无力对市场有太高的要求，所以，生产商就完全不用担心地将产品定位在一定层次上

注：图10选用自“拉风图片博客”：http://fengcai.kalatv.com/lfopen.php?fid=0703/9481749863742102

就可以了，似乎再往高处走的理想也就没有了！可安于现状、不知改进已是致命伤了，还只知顽守在美容化妆品的阵地上，忽略了化装领域内更大的一块在戏剧影视专业化装上，因为这一领域的化装造型工作往往有较大的经济力量（投资方）进行支持，而且多是集体性、产业性的创作生产，需要化装造型部门提供的材料工具相对较丰富和全面，这就给商家提供了更大、更有保障的消费市场，利益其实更可观，市场潜力不可估量。而由于商家的注意力多集中在了商业类化装材料及工具的生产上，疏于对影视戏剧类专业化装材料工具的开发生产，使这一领域的高端依附于国外先进力量，要么直接从国外花高价购进，要么被少数商家占领盘踞，使得这片销售市场狭小而可惧。如果哪一家化装材料制造商有远见的话，能投资投力研发制造出国内的先进品牌，再以其销售美容化妆品的劲头去宣传、推销，市场前景看好不说，也算是为中国的化装业、影视业做了一番贡献了！

而这种生产的偏向性也在一定程度上与国家政府的重视不足有关。由于国内化妆品市场销售额，平均以每年23.8％的速度增长，最高年份达到41％，增长速度远远高于国民经济平均增长速度，具有极大的发展潜力。美丽经济正在成为继房地产、汽车、电子通讯、旅游之后的“第五大消费热点”（据百度谢仙红吧），于是国家便将主要的发展精力专注在美容化妆材料工具领域，大力发展创造“美”的产业，却忽略了与之有孪生关系的形象创造领域专业类化装材料及工具的支持与鼓励，更不用说建立健全的行业法规和服务标准、完善行业的学历教育体系、惩治违法违规经营和市场失信行为了。殊不知，在国家决心要大力扶持发展国产影视行业的形势下，国产影视剧想要朝着更广更深的方向发展，任何一个部门的滞后都会成为其绊脚石，这种滞后不仅对该部门的发展产生影响，也会对国产影视行业的发展产生不可估量的制约。

（三）恶性循环的产生

专业化装材料及工具的滞后发展直接影响到了影视业的发展。当下一些投入巨资的影视片生产，由于国内化装材料不能达到造型的要求，不得不从国外以高昂的价格购进材料进行制作。而有些材料是国内化装师所未曾接触过的，对其性能不甚了解。为了保证材料的有效利用及提高工作效率制片方不得不将国外的化装师“打包购进”，这无形中又提高了影片的生产成本。进而，本来可以很全面地利用所筹集来的经费对影片的生产、宣传档次进行多方位的保证和提升，却由于单花在化装部门的资金就占据了很高的份额，要么影响影片的整体品质，要么迫使制片方引入更多的投资，将影片的制作成本大大提高，很难有强硬的优势去争夺市场。弊端显而易见！如2004年上映的港产影片《瘦身男女》花高价请来好莱坞著名特技化装师——曾为《鬼追人》《异种》等电影设计造型的Steve Johnson，为刘德华、郑秀文特别制作肥胖造型，将二位明星打造成了令人耳目一新的肥仔胖妹，真假难辨。而据知其花在特技化装上的费用接近七百万港元（据新浪时尚女性版块）。如果国产材料能创造出同样的效果或国内化装师能熟练地操作进口材料和工具，这笔巨资就可能缩减不少，电影生产的成本随之减少，影片的市场竞争力也会由此而提升，或可以更多的投入在宣传部分，与同档期在香港上映的好莱坞科幻大片《侏罗纪公园Ⅲ》一争高下。

而另一方面，作为影视生产的一个重要部门，化装材料及工具的落后与受制直接影响到了影视艺术中类型影片的“百花齐放”。最现实的状况：当前国产影视片中很难出现对化装部门有较大依赖性和较高要求的科幻、恐怖等类型片，因为我们在材料及工具和一些技术上达不到造型要求，现在国内常用的用于科幻、恐怖题材影片中那些超现实的、极具创造力的形象所需要的塑形材料，多数只能从外形上进行改变，但进一步要求演员能在又硬又僵的塑形零件下有所表情，甚至是说话都很难实现。于是，要么我们只好放弃那些使科幻、恐怖等类型片出彩的人物造型构思，要么就得等待大投资从国外引进先进的材料工具甚至是化装人员。可，中国电影要在新的百年再创辉煌，局促、依赖的发展是难以使之如愿的！

于是，特定影视领域的不济导致专业化装材料和工具开发的进一步滞后。市场对某一方面的技术（如塑形化装）需求量相对较少了，导致社会上培训专业技术人员的机构趋鹜于另一方面技术（如生活美容化妆）的教授与训练，学员也急功近利的倾向于兹，从而，形成一个庞大的买方市场，生产专业化装品的商家便根据市场需求相时而动，放弃对某一领域专业化装材料及工具的研发和生产，导致市场品种的单一化、滞后化。这样，有志学习某一方面技术的化装从业者由于市场所提供的、可以承受其价格的材料及工具有限，要么放弃该技术的学习，要么学不到先进技术，连先进材料都无法了解和掌握。最后回到开始，市场（影片生产商）在国内无从寻觅可供合作的专业技术人员或可靠的专业化装材料及工具，在资金有限的情况下，只得放弃某一类影片的生产。可见，这一循环所影响到的领域和人群不是一个小范围、一个小数目，而这些领域和人群都是中国影视业、化装业发展所需要的支持力量，不能不说是“恶性”循环了！

结 语

西方有一句谚语：当你路过一间商铺，鞋匠会注意你的鞋，而理发师却会关注你的发型。这句谚语体现的是从业者对于自身所从事职业的时刻关注和敏感，而这种关注和敏感正是行业发展的原动力和支持力。如果，我们作为一名化装造型行业的从业人员，也能时刻关注自己行业内的发展，关注提升国内行业水平的方向，相信我们能走得更远，而这，可以从最基本化装箱开始！

从事化装造型这一行时间不久，可能就是因为年轻才沸腾。看到我们的国家GDP(Gross Domestic Product国内生产总值)创下的一个又一个新高，看到社会发展一天一个新气象，我们在世界上的地位也在不断的攀升。而笔者所欲奉以终身的这一行，却在这么一点硬伤上不如别人。难道真的是我们做不到吗？通过本文的分析与探讨，希望能引起行业内外有识之士足够的关注及重视，并尽心、尽力去开拓去创新，发展与进步是可以预见的！须知，“欲善”中国化装业在世界同行中的地位和威望这一“事”，发展并拥有自己的先进化装材料及工具，是一刃不可不利的“器”！

参考书目：

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Lee Baygan ．Make-up for Theatre Film &Television．Drama Book Publishers N.Y. ．1982年．P5。

中国美容化妆品网．http://www.cn-cosmetic.com/csmt7110.html

百度贴吧 谢仙红吧 ．http://post.baidu.com/f?kz=12522549

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