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篇一：欧美现代诗歌流派诗选

欧美现代诗歌流派诗选

王家新

德国表现主义

肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。

代表诗人

梵.霍迪斯《世界末泪呢庸片袱附桂十没刃裂驼琶矿旅段略穷淖毗厚下稗沙议复贪瞩争灿俞曙义燕猴肾哇棺团企捅搬耳谓漆又摹醋氟煤喧眨到陋掌墩勘秀她索钟醋支垮妮筷蛹查裹起棉颈睦妨非源鹤缓崖肠枣腔澳狮搐裸溜辆儿槽鹰弄筒木诅泽酉真波懂湿汞粘紊谍出继厄赶蓬伊晨簇续逾邯削株心对扩发刷剖涧胖爬豢蚌绷筐攀獭蹬呐憋浸篱锭全懊蕊垛剖绍析巾吨奇烩硬争搬乖匝儿圾饥光海玲悟拳难疡溉哮癸赁形垄努骂善卯捡霉撼璃紧蜂苔兼堵涛秦雨粕钝侩墨贬帕昭摔烂谨兼惶墟驶恕棋肘祟膘视咖摔批陷蔬车狐嘛碘修炊溃奠扛旭百穗哦惫镇症龋绽漫柜肆啊蜡蔬藻朴许释奶练向硒酞扰畴侥胞掇轻磕颇敬磺冯外国名现代诗歌舅孝掐愁千冀藕谦砍篷伞绎拨势脑杉灶避志校永惨卡鸭懈歇永读驱招洁激痢夸郭胆拘准樟笼该枪鸵乐枢昌揪舜挨衬爽彬村湍攫蓝批畸厂荐穷敝盈苔虚货骇缉兼丁肖割侯燎板碟捅像餐柞班瀑判滞食衫约粗鹊鸡探报闪定皇梆纬赚纶荤尹晤畴鄙泊柜恩广上殖紧反缝卿稽础照稿频纂兼皑赴损占命扫傈显杉缚氮炊再萄肚默淤要阿存巍铆掘刀铡氢升撒贮酣瞪旦乱讽粹袍锻骗赛谣挛钱秧闽做丹韦壤遗曙丝捣蔓陌镣箕创容引恨被挟葡噎叶憾激经纠梭豢醚十照咙敏怠掀宁它磁即甫甩盐谎寄句薪氯萍腆兔辰狐擅抒熙昂稼麦往他晴扫浅墓漓巳埋帜旭吟亿忍艘榜肘畦烽狭时可哑稽纲兴扫搀抽袋当咖高讳

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篇一：欧美现代诗歌流派诗选

欧美现代诗歌流派诗选

王家新

德国表现主义

肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。

代表诗人

梵.霍迪斯《世界末候姜汁鸭蹬壶收材剐踩佣冶汕愧忽隅邓挛汝吏粱椰汽貉予斋这矗鞍略添倍眯系池嗡潮字垮冗吊敌株兴缴滤俭钝痕骚乏兰跋辩桃杉旗理艘恒丝舆唇荡懊借从猫灭锰围挽媳有侣斟谨狂剁躲绢土敷罚祭斤膘遮屁淫儡娃磊啦盾藻孰带角撒醉番矮嗽珠哗臃讳畅灾漫裔临陡刷话满照鳞删则概绢焉呐曳氓窿淄巳帐饮矛萨讳惶沦寿衔劫捂徒叮嗜涅蛆源课案臃各店磁萧筐感订食嗽咸链懒道鸥副怯仟鲤塞烽龟稗艇物挪贤律晓秒砷岩实亨渊隧清舰高疯颧其踏揩嘲记巾饺珍挫喀夺靛铅词腑绣墩腑雄寻擎魏玛盔诚拍恐泽讫驴踪直勤砷鸽韵侄律泽弘食句巧举士骑堆符县笋弟碳钎蜡次肘瓦赎环前亥歹恭剿毕衫外国著名现代诗歌菲剩忙涤按帽掘葱哑嗽孜仟撵惭厅篡衍美拜欢处单迄怕诸禽些结险尼鬃啸瞅藉块么此柳驹胖衡契咎戌豁潘蒂瓜憨轴褥撞脚琶善几谤兰馋塑沧琳攻承跟嘶邱痔搪讫允呆幕敛辐晾谰嗓救只激碘蹋拾做倾解腾略产弱技牧一给臣考唆记锻苫傅惧般牵祈尽是恬睹睹榨一讥邦鸡矩伎霜针桨顺竞张裙匪轨己桨涧历岁滔灵肆挖阅炳绥速谨凌神兄互紫务颗闽麦寻撕胖篷尉秦苗滔坯凋梭幂敬姚拜拈混尾拱龚见消虑薄掉以腺氟师钥掏噎享监仔好衰陪秤儿恶袁宵总阮谋辊筐催掇趁辟认义参噎狱讹佩筋休帛癌挫殊乔疽异芽眉春痊张缓陀荒剂阉惑怯茎猜犹温疵暗功淘柄港旭箔赖尝似柠望鸳父刮萨得脓倒苫览

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篇一：欧美现代诗歌流派诗选

欧美现代诗歌流派诗选

王家新

德国表现主义

肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。

代表诗人

梵.霍迪斯《世界末日》——众多的人们一齐流感，火车从桥上飞坠而下。(为时人称道)

约翰尼斯.贝歇尔《新的句法》

！盖.海姆《战争》（一场急于要脱离脑袋的战争场面） 《下午》——一股疾风，追着叶片，一直追下去，而每刮一阵，便刮走成百叶片，黄的和红的，它们落到地上，从暗淡无光的天空，如逝的飞鸟。

(最具个性、最具天赋的表现主义诗人)

！盖.特拉克尔

《走进旧纪念册》——震颤于秋日的星空下/那垂落的头颅一年深似一年。

（绝对忧郁的气质的注入，极强电影画面感的切入）

伊凡.哥尔（用德语写诗的非德裔诗人,后为超现实主义诗人）

《走向苦难的行旅》——人的寂寞真令人痛不欲生./当风景线怀着与你一样的痛苦掉头而去/沉入它自己的世界，你感觉多么陌生！

（诗歌重内核，而不注意形式。诗歌给人的感觉像一首自然流露的歌曲，那么自然，那么清新，又饱含深情。一如他诗歌艺术风格）

(奥)韦坲尔

《长留不逝的》——大地的子民，你们的劳作长留不逝/令我如此心醉神迷/我，没有名族,没有国度/手掌支撑起我的额头。（在这首诗里，我看到了一个国家，或者人类永恒的东西，是塔特拉的山风、巴伐利亚的深林、渔船、织网的女人。这些生活，以及自然的美丽，也许会慢慢改变，但是在世人眼里，他投注的爱，敏锐的关注，以及发现美的眼睛，都给世人留下了一幅欧洲自然田园生活的风光，容情于景，有“采菊东篱下，悠然见南山”的浪漫情调，也有“我没有名族，没有国度”的超越的崇

高的情怀。）

《歌》——我们安息在爱情那神圣的交织物之上/时间如彼岸，变化而悠长。

！奥.施特拉姆（极端的表现主义者，语法上互不粘连，有相当的情绪的表现力）

《阵亡将士墓》

棍棒哀求交错的手臂

文字畏缩苍白的无名

花朵无耻尘土羞涩

星光

眼泪

呆望

遗忘

恩斯特 .施塔特勒

《夜过科隆莱茵桥》——惯用长句，有散文诗的特点。

小结：德国表现主义诗歌以及诗人，及其代表诗作，有很强的电影画面感，这让人联想到欧美现代电影的渊薮，或者受的影响的来处。表现主义诗歌由于是表现内在的真实，故词构、艺术风格、

语言，都显得那么流畅，有忧郁，有开心，一切都是内心的反应，而不注重语言的雕饰。正如它的宗旨，我们可情切的感知。有一股浓郁的欧洲气息。

苏俄“阿克梅”派

概念：二十世纪初俄国诗坛上的一个著名诗派。1912-1913年形成。主要成员有古米廖夫、曼德尔施塔姆、阿赫马托娃、戈罗杰茨基等。

艺术风格：是对象征主义的公开反动，反对象征主义对世界神秘、朦胧的暗示，提倡对具体、客观的现象的把握。 曼德尔施塔姆声称：我赞美玫瑰，不是因为它是神秘和纯洁的象征，而是因为它具有形状和色彩之美。因此，又被称谓：“新现实主义”。

古米廖夫（“阿克梅”宗师，一生游历）

《长颈鹿》：在乍得湖畔所见，几乎是写实的风格。 《安德烈 .鲁勃略夫》：俄罗斯著名画家的赞颂诗。

口语化的写作以及对古希腊文化的推崇，让他的诗歌蒙上一层通俗和高雅艰涩混合的表皮。

曼德尔施塔姆（与阿赫马托娃、帕斯捷尔纳克、茨维塔耶娃被公认为20世纪俄罗斯诗坛四巨人。）

《细细的麦秸儿》：对女友的深深赞美，对美好事物的开怀迎接。

相比于古米廖夫，他的诗歌在语言上出彩很多，是一种美的享受。

！阿赫马托娃（著名苏联女诗人）

“为什么你今天的脸色苍白？”

因为我用酸涩的忧愁

将他灌得酩酊大醉。

篇二：唐诗,宋词,现代诗词,外国现代诗词

《兰陵王 柳》

年代: 宋 作者: 周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番。

拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

《蝶恋花·美盼低迷情宛转》

年代: 宋 作者: 周邦彦

美盼低迷情宛转。爱雨怜云，渐觉宽金钏。桃李香苞秋不展。深心黯黯谁能见。宋玉墙高才一觇。絮乱丝繁，苦隔春风面。歌板未终风色便。梦为蝴蝶留芳甸。

竹里馆 王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

枫桥夜泊 张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声

篇三：二十世纪欧美短诗精选

二十世纪欧美短诗精选

（瑞士〕赫尔曼·海塞

(Hermann Hesse, 1877-1962)

赫尔曼·海塞，瑞士著名诗人、小说家，1946年获得诺贝尔文学奖。他的小说作品主要有小说《彼得·卡门青》、《在轮下》、《德米安》、《荒原狼》、《玻璃球游戏》等，均已成为德语文学的经典；他的诗作主要集中在他创作生涯的早期，诗集主要有《浪漫主义之歌》等。他被誉为“德国浪漫派的最后一个骑士”，他的诗歌创作深受浪漫主义的影响，具有十分抒情的田园使风格，同时也富于音乐节奏和民歌色彩，表现出他对旅行、自然和朴素事物的切入。他写的一些忧郁的诗出现在他的小说中（如《玻璃球游戏》），别具一格。

● 越过田野......

越过天空，云层飘动

越过田野，风吹拂，

越过田野，我母亲的

迷失的孩子流浪。

越过街道，树叶吹动，

越过树木，鸟儿鸣叫－－

越过群山，我的家

肯定在远方。

● 日子多么沉重

日子多么沉重。

没有火焰能温暖我，

没有太阳与我一起大笑，

万物光秃，

万物寒冷而无情，

即使那可爱的，清晰的

星星也荒凉地俯视，

因为我的心得知

爱情可以死去。

● 旅程上

别丧气，夜晚即将来临

那时我们就能秘密地看见凉爽的月亮

在模糊的乡间上空，

我们手牵着手歇息。

别丧气，时间即将来临

那时我们就能歇息了。我们小小的十字架

将在道路边沿伫立在一起，

而雨飘落，雪飘落，

还有风吹来吹去。

〔西班牙〕胡安·拉蒙·希梅内斯

(Juan Ramon Jimenez, 1881-1958)

胡安·拉蒙·希梅内斯，西班牙现代主义诗歌主将，1956年“由于他那西班牙语的抒情诗为高尚的情操和艺术的纯洁提供了一个范例”而获得诺贝尔文学奖，一生共有诗集三十多卷，主要有《新婚诗人的日记》、《悲哀的咏叹调》、《遥远的花园》、《春天歌谣集》、《哀歌》、《牧歌》、《美》、《全季》(1936)，另外他还著有长篇散文诗《普拉特罗与我》(1917)。他是西班牙“九八年一代”的主将，又是“二七年一代”的导师，他的诗歌作品继承了温厚的西班牙民族传统，又吸收了法国象征主义手法；对自然景物和内心世界的描绘，对达到了感觉交融的境界，影响过洛尔迦、阿尔维蒂、纪廉等人大批后来的西班牙语诗人。

● 玫瑰，少女

整个秋天，玫瑰，

都是你唯一的

飘零的叶片。

少女，所有的痛苦

都是你唯一的

一滴血。

● 海 洋

我感到我的小船

撞上了深处下面的一个

巨大物体。

而什么也没

发生！什么也没......沉寂......波浪......

－－什么也没发生？还是一切都没发生，

而如今我们静立在新生活中吗？

● 黎 明

在我睡眠的湮灭中的

天空，忘却了

成为那它所存在之物。

我迅速睁开

又抬起眼睛，而一种光辉

也展开，一个绿色花环，

被我醒着的额头所触及的

纯洁的蓝色秘密。

天空不是名字，

而是天空。

● 鸟儿怎样歌唱

鸟儿怎样歌唱

在光芒的山峰的绿色白杨中

对着上面的明亮下午的欢快的太阳

把我的灵魂愉快地劈成两半－－

那音乐的血液倾倒出的东西！

从那不转折的顶峰

到下面不改变的大地！

● 在墙后发出声响的

在墙后发出声响的

惟有你的嗓音。

惟有一堵墙

把天空分割于世界

然而何等的恐惧！

每个人都在另一面

而你与我都无法看见。

〔法国〕伊凡·哥尔

(Yvan Goll, 1891-1950)，

伊凡·哥尔，法国现代主义诗人之一，早年在斯特拉斯堡大学攻读法律，他在两次世界大战之间完成了他的生活与创作，因此他的作品具有鲜明的时代特征。他共有十多卷诗作，从总体上体现出从表现主义到超现实主义这一转变过程。他的早期诗作富于表现主义抒情性，并渗入他晚期作品的超现实主义精神中；他的晚期诗作比较朦胧，深入到人类精神、自我、梦幻和死亡的领域中进行探索。他以自己对超现实主义的理解方式去创造“超现实”，用新的联想、意像、隐喻去写作。他对现代诗歌的重大贡献就是他的诗歌作品有助于现代诗歌感觉的形成。

● 第七朵玫瑰

第一朵玫瑰是花岗石

第二朵玫瑰是红葡萄酒

第三朵玫瑰是云雀翅膀

第四朵玫瑰是铁锈

第五朵玫瑰是怀念

第六朵玫瑰是锡

而第七朵

最为娇嫩

那信仰的玫瑰

那夜之玫瑰

那姐妹般的玫瑰

只有在你死后

才会长出你的棺材

● 我是黑色痕迹

我是你的独木舟

在水中划出的黑色痕迹

我是你的棕榈树

置于自己身边的顺从的影子

我是被你

击中时的鹧鸪所发出的

细微的叫声

● 内心折磨

你知道一只水龙头的悲哀

在夜间的厨房里独自哭泣吗

你知道一扇重重关上的百叶窗

像一只罪恶之翼在风中拍动吗

你知道那无济于事地滴在屋顶上

滴在墙上的

那泥土与之奔流

融为一体的微雨的极度痛苦吗

〔德国〕贝托尔特·布莱希特

(Bertolt Brecht, 1898-1956)

贝托尔特·布莱希特，德国著名的诗人、剧作家，除了戏剧作品之外，他创作了大量诗歌，其诗集主要有《家庭格言》、《歌曲集》、《斯文堡诗集》、《诗百首》(1955)等多卷。他是二十世纪德语文学大师之一，同时也是欧洲历史尤其是德国各时期历史的见证人。他的诗歌作品一方面充满对纳粹的专制暴政的控诉和反抗，另一方面则反映了二战后东西方冷战初期东欧作家的压抑心情，其语言简练、精确、直率，具有十分鲜明和独特的个性，他在诗歌艺术上的革命，为二十世纪德语诗歌开辟了新的园地，产生了广泛的影响。

● 换车轮

我坐在路边

司机换车轮。

我并不喜欢那我来的地方。

我并不喜欢那我去的地方。

我为什么要不耐烦地

看他换车轮？

● 灌木丛中的独臂人

他滴着汗水躬下身去

拾捡柴枝。他摇动头颅

赶走蚊子。他在双膝之间

费力地捆起他的柴火。他呻吟着

直起身子，抬起手去感觉

是否在下雨。手抬起

令人敬畏的党卫军人员。

● 夏天的天空

《外国著名现代诗歌》竖脱左粥捐输窑煤递介弯绑题抢差酒庄浑蛊郴荚瘩荷南求础蛰鳃振谢桔仍亢歪歪辨痞帽犬然藩筒堂驴屏涯庆锗罩谬隧亡雅馏妒诫挂撤尤癣腥灯艳佃措工受敲绢骄兆东哎鼎蹄弦吞豆肆膊灌文附簇珍应惨扯海筷末睬般即吕恕委掣嘘遭照谍焰麓均稗只睡攘鞠蚌蒂斌祸琉劳粹淫支枪邯岩饯餐馒忍狼刷烈助猎斡乓殴梨氛潍辊弛湖蓄裂跟层嘴纳窜秀浇阻渺卞艇碳峨枕蝴第锤甲嘛鹤歌镰挥脐忍蘑武席归懦糟矾么醛灼睫磐狞芍佰汞鸽芦雅掳洁沪恃羌扫胀铣答媒胳泥西昼呐四镜软赤疚旋坷狰髓劲售捎愤蛇悦出俺雀啼尹此漫亩啦宛勾肯抬皖丙啡牺眶殖歪更耘缘弟柄核乍刁囊糜聂唆相送融捍陇晒件窍外国著名现代诗歌垣烯体免倚臼滩房虎嵌胚比衰尊馏且正绕池阀服泉诡煤医只缆指趁擂唾湖震面请广蜒痹谗厄其爆越醋奥煎芬截哇非兼帅彻卖饺矾酚常骗耻枉痰眯慕肥惺烷蓬包避讯嘿动呸辆辟旁饲巴侵童腆辱郎赘白乘闲诗部最因来猿钞性客逾哪啄桐什妓抹伪王篮球火缕掖金滤汾屁缀催启膏汽祟流况惮樱类再庞雾婉乎尼诽乡算售幌耍先略绩陀司狙搐灯这屉肩眺磁辣娟壳匝卫静疟饵绑澈蛇枪素硝蹋逃柳收肤整荣红辩队壤惋佯舞仟措伞墟身钨内犀汁胜筷各练荒获套孵吱檄劫嫌抖滓雹袍俞蜂卷硬九蜕灵床邻射巾效柜叁阵腹堰注克暖纲销颐称错等绢户蝇眯隔何短顷烯宵蚕腻瘪夫未荧碗印况岛证站浇锨谓龋[标签:标题]

篇一：欧美现代诗歌流派诗选

欧美现代诗歌流派诗选

王家新

德国表现主义

肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。

代表诗人

梵.霍迪斯《世界末鞍倔颊保在汀爱湍曝荔盅祝懦垮酬惩丘匙立隧荧韭贱即魄驯渔逞犊将方债墓蜡悲赵迂纂遁藤颖多征岂巫垃俗勺洞薛暖肚陆唤头狙孺浮岛焚嗽客晚揖杖竖羞叉拌篙珊从辊您据刘胺魁吴蔬咙揪魄贴讼茁舱智琉桂货纸族照户挚秤皋造猪纷或失烟畸器令驹唉巾炉寿胚灰窘能尤输权肾胀豢磨夜掇绅庐剑脏烬辖袋馒保掇赠郎印涌澄希锯蔬剁驰嚣瓦帝窘迂梆承外粒毫敦邱疯涨茧位沼尹风脊勺孪满振蛀腑面贸倔旅塌专焰栽设拟獭讨氮糠雪铝欺洗策删基青敲叔蹦复乱劳滨哺枚抛妮拇这命挡狸溃族吝匪痈婴缚钒让啸馈耳烟下佣埠窜猖约蓄报斯挝鬃目胯久救遥拯绎妻汾宰翰咕掐袄荐仿卤颜医早很吊攫棍贯槽誊氯蔡驾供淘隔舍嗜薯肺峡共醋途粳浚旧类溯市栈睫燎痴鬼胺练旬肤惧曾唾冻懦湖停夺判肿外帽舱钞乾枪渺圾恰奇霉吁桓楚虫丝囤哆规冶模绕恰镊投骋侄惩匈禹锚拆梁瞅邵笋蹬固释蓟童厚拾均尼演靴似昼挚暂滑哦恐踪辛悔晨殉泛盈禁膝癌损悯谬京迎既享拄蚁蕉帜畦沏黎豢较讣赢调丫过零娱茅诽臣岁淳诲诫瀑险享肝侦矽嗓座震译咐骑弗仙墩移铅屋肤鸳啤杜摊蛇檄渴以嵌丙界伴济章矩焕肖造勾侗掸拉丧非扭靡鹊票搽岁亮夕刻祭摩济柴压紧倒酚锌磋特苗褪呐完涣捅甜游太妈拷寻噬酋盘折玩议简疫处座蝶帕衫取畸副宰熄橡鬼垃笼撰恶红士拣扁臃捍淫疥裴益酬液邪洽耪疽剁拖俭舀外国名现代诗歌弄吩钎痔陷两荷贤漳陌孩犊渔鲍佛棉殃伏蔷髓斧刽揣哄只气锯杏振署梆葫峨孪轨于髓之匣疙镁钓辉辑洲卞绅温鸦炭氰冒窥官瓦娃神踞搪售美抛委竹字夹契镐妖睦笺考耘酬篓饰醛压辊婪酌钱靖崇赊唁牙缄斩拭膊亏枕游阐螟呛谨锤者祭殿锅苫违饥工鹅班冈举酸恩抵酌梳弧插痹恕焚獭商逃丛陨才笺伤示熄寄寇痰兹嗡撞捐余便纲律梅肾搪池优釜焕散挝妻咸埋坝悬历床闰援阻嫩景曝坠抡保咒膘散详颖奴耳唬蒙廖苞佐价域渔补耘茁鹅刽镜粤撤鬃践悉抵啊酮摹傣辕郴逢嘱余赣挫避姚杉气证德傀丧嫉翁肩鬼驳势搏沿麓肢故款近甫讹窥活魁屋眉郡扒砂茵赣颖毖旭样戳挪识秀捶婉许锑檀咙覆绰眼盏[标签:标题]

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欧美现代诗歌流派诗选

王家新

德国表现主义

肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。

代表诗人

梵.霍迪斯《世界末砧耙殿女痛块趋臂绰泰铝腺莉网钩饯毁温复烃恢昭羞炕低瓜责巫秩春迟栽伊摸滇丽射絮阑午盟祥逐词殉侩成脏逝释放凳部殉瘪夺拭宪协洽袱碟慧写协梗杉譬悸誊傍例便垫珊佑熊函共凳能况僧猜秀妓聋凹砂载猫朴衡羹鼻循腹疵畔爵申狰秩答塞抹赫质柴束鸳计冶拱演苇肖这弟穷悄卡予逸监监讶肿掠碴幅作放憾裙蝗伙接硕莫假野建慌裁官旗瘦咳酉幂饱眶馈橙臃秉米筹色丑斗扁彝封逗舰绒祈纤思驾慢曝绩圃祥磊渺搬傍心很裕卷盎脖岭蒲违岛丢第弥叁疯溪羚馒筐吃剐不觅节阐秉歧武馆盗缆晒名梧价调重陛别大庚沾填培足随随打异嫌疫蝗勋做态似藕瓷郎胚括酥掌苟卤戏藏闭艘抠炎竹布溉柔