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“中国风”流行歌曲歌词特点
时间：2022-11-08 11:47:35 下载该word文档
“中国风”流行歌曲歌词特点“中国风”歌词的创作是建立在汉语语言特点基础之上的一种具备汉语语言音乐美的表现形式，因发挥了汉语语音、语汇、修辞等方面的声调、韵律而具备强烈的表现力，受到人们的青睐。1语音1.1合辙押韵“押韵”是指同一韵母或相近字在歌词中有规律的出现在某一相同位置，在“中国风”歌词中押韵手法一般都会运用在句尾，能够增加歌词的韵律美。“中国风”歌词创作中的押韵规律主要起源于北京话中的十八韵、十三辙，这种歌词上的韵母押韵方式，也被人们称之为合辙押韵，成为多种流行歌曲歌词创作中的基本要求，在不断发展中还出现了“近韵通押”，增加了歌词的语音表现形式。合辙押韵主要可以分为严格押韵、大致押韵、中途押韵、自由押韵四种。首先，严格押韵是指在一首歌曲中的每一句都需要采用一个韵脚，具备句句押韵、紧凑感强、流畅性强的特点，这首歌曲歌词具备极强的规律性，一气呵成，容易给听众留下深刻的印象。如《圆月缘》歌词中的“闭上眼”、“你的脸”、“一点甜”、“你的发间”、“弥漫心间”、“许了愿”、“一切都是缘”、“放在里面”等，每一句歌词中的句尾都采用了押韵的方式。又如在《庐州月》的歌词创作中，“谁家的光”、“十年寒窗”、“红袖添香”、“只是虚妄”、“莺飞草长”等等。在韵脚上同样采用了严格押韵的方式。大致押韵的方式是指歌词中的大部分采用了韵脚一致的方式，其中个别句子中会存在
未使用韵脚的情况，这种基本押韵的方式，使得“中国风”流行歌曲在歌词创作上增加了灵活性，也是歌曲歌词创作中最常见的语言押韵方式。如在《娘子写》中的“楚楚可怜”、“此恨绵绵”、“红颜”、“抱歉”等基础上都采用了“言前”韵的方式，也有少量的“ie”韵，少量“ie”韵在整首歌词中起到短暂过渡的作用，不仅不会产生突兀之感，还会增加歌词整体性中的新鲜感。中途押韵是指在同一首歌曲中的歌词韵脚呈现有规律性的变化形式，这种歌词语言上的押韵方式一般用在主副歌之间，或者是段落与段落之间。如在《闻鸡起舞》中的主歌部分为“中东韵”，副歌部分为“遥条”韵，通过“中东韵”与“遥条”韵在主歌与副歌中的合理搭配，让整首歌曲表现的情绪激昂、情感饱满，韵脚上的中途押韵为歌曲感性的过渡提供了良好的转换条件。自由押韵是指一种无规则的韵律格式，自由押韵在歌词语音中的表现，如《功夫恰恰》中，整首歌曲只有其中的几句是押韵的，其中的“派”、“才”、“霸”为“发花”韵，而“利”与“急”为“一七”韵。1.2双声叠韵双声叠韵是指歌词中的两个及以上声母相同、韵母相同，这种语音方式在“中国风”流行歌曲中的运用，可以增加歌曲音律的曲折回旋效果，提升歌词的表现力。如《烟花易冷》歌词中的“斑斓”、《兵马俑》歌词中的《惆怅》、《葬花笛》中的“摇曳”、《蜀绣》中的“逍遥”、《念女娇》中的“灿烂”等等，均是运用了双声叠韵的方法。1.3平仄相协
声调是汉语语言的主要特点之一，通过音调的高低起伏提出语言特色。如以北京话为标准的音调以阴平、阳平、上声、去声四个部分，而我们平时所说的平声是指阴平、阳平两个音调，而仄声是指上声、去声两个音调，通过平声与仄声的协调搭配，给人以宏亮、脆快之感。传统意义上的歌曲歌词创造对于平仄语音搭配的要求十分严格，而“中国风”流行歌曲在歌词平仄搭配上的格律要求并没有非常高的标准，主张在不会因词害意的基础上，可以尽情的发挥汉语语音特点。如在《最青楼》、《无暇》中利用同一句子中的平仄声交替方法，《花甲》中运用了不同句子句尾的平仄呼应方式。2词汇2.1典故词语的运用典故词语在“中国风”歌词中的运用具备十分重要的作用，经过对200余首“中国风”流行音乐歌词进行研究，我们发现典故词语在“中国风”流行歌曲歌词创作中的运用，可以起到经济见解、增强新鲜感、强化文化意义、凸显文化气息的作用。如在《西子缘》中的“红豆”、《圆月缘》中的“月老”、《红尘女子》中的“红线”、《少年中国》中的“青梅竹马”、《在梅边》中的“蟾宫客”、《江南》中的“三生石”、《孙尚香》中的“穿杨”、《菊花台》中的“断肠”、《秦淮岸》中的“金榜题名”，在歌词词汇的编排中均运用了典故词语。除此之外，还有“借光”、“高山流水”、“朱门”、“杜娟”、“比翼双飞”、“金戈铁马”、“四面楚歌”、“沧海桑田”、“比翼”、“鲜衣怒马”等等，典故词语的运用为流行歌曲歌词的创作增添了“中国风”气息，使得具备“中国风”特色的流行音乐更加具有文化深度以及历史感。2.2自然界现象与景物词语的使用
中国古典诗词多运用山水、花草等自然景观抒发情感，起到衬托与借景抒情的作用。而“中国风”歌曲歌词中也运用了大量的天象、自然景观、动物词汇，从词语深层意义的角度进行分析，这些天象、自然景观以及景物词汇在歌词中的运用，物象意义被弱化，意象意义得以凸显。以“雨”在“中国风”流行歌曲歌词中的运用为例，如《千里之外》中的“雨落花台”、《菊花台》中的“雨轻轻弹”、《爱能穿越几千年》中的“细雨潇潇”、《兰亭序》中的“雨打蕉叶”、《尘世美》中的“微雨过”、《青花瓷》中的“天青色等烟雨”等，以“雨”的意象作为歌曲的情感主线，表达出歌词中的喜乐与悲伤。譬如《青花瓷》中的“天青色等烟雨”，主要表述的是“我在雨中等你”的状态，寓意即将迎接未来的美好爱情，利用“烟雨”的拟人化艺术表达手法，将其转变为爱情的化身。天象、自然景观、景物等词汇在“中国风”流行歌曲中的运用，可以给工作压力大的人群以耳目一新之感，在自然现象与美好景观词汇中找到心灵宁静的体验。其次，当前的流行歌曲歌词更加倾向于“物欲宣泄”，将“感情”肆无忌惮的泼洒给听众，如《没有人比我更爱你》、《在你怀里的微笑》等。而“中国风”歌曲在歌词中的更加注重以物寄情，以“西风”、“斜阳”等古典词语描绘自然景物，以景物的意象寓意实现情感的延伸以及文化的沉淀，使得“中国风”歌词具备更加浓郁的文化氛围，容易引起听众的审美共鸣以及心理互通。3修辞3.1比喻比喻属于一种常见的修辞手法，被广泛运用在文学作品创作以及“中国风”歌曲歌词的运用方面。如在《龙拳》中把“海岸”比作“弓”、把“长城”比作“待射的梦”；《爷爷泡的茶》中把“茶”比作“山水画”，通过明喻的修辞手法，将原本抽象的事物赋予了更加