李清照后期词艺术风格的解析
作者：江小慰
来源：《学习与科普》2019年第18期

        李清照，号易安居士，是北宋末年，南宋初年的一位杰出的爱国女词人。在两宋时期，李清照是独一无二的。她卓然于诸大家之外，自成一体。后人无法将之归属于某一群体或流派，她那独立不羁的个性和艺术风格，新人耳目，形成了她独特的艺术风格“易安体”。她前期作品多写悠闲生活，风格特点是“清丽婉转”;后期词主要写亡国之痛和身世之感，悲哀和愁苦是主要内容，风格则明显的表现为“沉哀凄苦”。国家的民族的灾难与家庭的个人的灾难紧密联系为一体。这就是李清照前后期词作风格变化的根本原因。

        一、思想内容

        我们先来比较一下李清照写于不同时期的两首咏梅词。《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》和《清平乐·年年雪里》都在咏梅，前一首咏梅，虽也“道人憔悴春窗低，闷损阑干愁不倚”，可是闺中少妇任性，娇嗔之态仍难以掩饰，这点憔悴与愁闷并不能制止她“探著南枝开遍未”，嗅得“蕴藉几多香”，捉住梅花“要来小酌便来休，未必明朝风不起”之神。

        后一首咏梅，难得梅花之姿韵，全是暮年嫠妇之感。作者已无力再为梅花添得几笔风采，仅被其挑起团团愁绪，“赢得滿衣清泪”。昔日，年年雪里逢梅花初绽，李清照必定要前去踏雪赋梅，如今赏梅不成，反而句句勾起对往事的回忆。

        羁旅他乡，且已“萧萧两鬓生华”的李清照，怎能再得“每获一书，即共同勘校，整集签题”的乐趣，夫妻间“意会心谋，目往神援，乐在声色狗马之上”的生活不会复现。因此，还没有赏梅，就已顾虑重重，恐怕“晚来风势”“难看梅花”了。长期漂泊和各种不幸在诗人内心留下了深刻的伤痛，任何易引起人伤心之事，都不敢再触及了。在作者晚年词作中，凄苦、愁闷的色彩更加浓烈了。

        可以说，李清照没有如此的身世，也就没有此类作品，生活在某一历史时期，就难免要打上这一时期的烙印。“物是人非事事休”，正是词人晚年生活的沉痛写照。亡国之痛，孀居之悲，沦落之苦，灾难是如许的多，因而欲语泪先流，而双溪的舴艋州，固然也载不动这许多愁了。