近体诗的对仗(一)

五七言律诗：正格：首尾两联散句，颔颈两联对仗

变格：与正格不合的对仗情况

五七言绝句：正格：两联散句。

变格：一联以上对仗。

五七言排律：正格：首尾散句，其余皆对。

变格：每联对仗。二、五七言律诗对仗变格

1、宗楚客体：又称“全首对”，即四联皆对。始见于梁简帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。唐宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》学用此法，被时人称为宗楚客体。

2、首尾不对体：又称“无对仗体”，即全诗皆散句，无一联对仗，极其罕见，也可视为古体诗的变体。如李白《夜泊牛渚怀古》。

3、首联增对体：“富对仗”的一种，即首、颔、颈三联对仗，尾联用散句。

4、尾联增对体：“富对仗”的一种，即颔、颈、尾三联对仗，首联用散句。注意：因对仗行文严谨，故不适合于尾联作结。所以一般尾联对仗，例用流水对或接近散句的半对半不对，以增强流动感，并暗暗回应尾联不对仗的规则。

5、前半首对仗体：即首、颔两联对仗，颈、尾则用散句。其实，这是把颈联的对仗移到了首联对仗，从而造成全诗前半首对仗，后半首不对仗。此种情况极其罕见。如：杜甫《客亭》。

6、偷春体：又称“换柱对”，即首、颈两联对仗，颔联则用散句（或半对半散），多见于五律。这种本该在颔联的对仗，提前换到首联去用的情况，类似于梅花先于百花开放，偷取了春色一般，故名。注意：采用偷春体，有时为回应颔联必对的规则，也可以在颔联使用半对半散的形式。

7、蜂腰体：“贫对仗”的一种，又称“蜂腰格”，即首、颔、尾三联散句，仅颈联对仗，多见于五律。这种颔联不对之后，形成了两头有宽松的散句而中腰却用骈偶紧束的情况，类似于蜜蜂的细腰一般，故名。

（1）注意：采用“蜂腰体”后，首颔两联散句必须遵循“十字格法”（即“十字叙一事法”）各叙一事，然后让颈联在语意上总束，意贯上两联。

（2）注意：采用“蜂腰体”，最好在颔联用些似对非对的句子，暗暗回应律诗颔联必对的要求。

8、颈联不对体：“贫对仗”的一种，即仅颔联对仗，首、颈、尾则用散句。注意：一般而言，颈联处于律诗之颈，颈联不对仗犹如一诗折颈，是断不容许的。但特殊情况下，律诗颈联也可不对仗。这种情况比较罕见。如：李白《宿五松山下荀媼家》。

9、隔句体：把隔句对用在首联和颔联，构成隔句体.三、对仗的类型：1、工对：又称“的名对”。（举例略）

2、邻对：门类邻近的词语相对。（见无名氏《词林典掖》三十门）

3、宽对：按词性相同成对。