庭院设计：在宋词的庭院中花静静地开着或落着，偶尔有小鸟从庭院的上空一飞而过，但庭院很快沉人更加宁静的气氛之中。如李之仪《千秋岁》中写道:“深秋庭院，残暑全消退。天幕迥，云容碎。地偏人罕到，风惨寒微带。初睡起，翩翩戏蝶成对。‘在这里，连残存的暑天热气都消退了，整个世界与炎热的季节隔着很远的距离，一切都归于寂静。天幕是那样地高，云是那样地远。深秋的庭院，没有来访的外人，显出微微的寒意。赵令峙《小重山)楼上风和玉漏迟。秋千庭院静，百花飞。午窗才起暖金危;，写的是静悄悄的庭院，庭院中的秋千也是静悄悄的。此外，朱敦儒《渔家傲}}’’客散黄昏庭院悄。

灯相照。春寒燕子归来早”，陆游《水龙吟》“花落月明庭院。悄无言、魂消肠断”晃端礼《踏莎行》“庭花影转，珠帘人静，依旧厌厌闷’，等等，这些词句都是从庭院的静着手来写景言情的。 没有事务的喧嚣、没有过多的交往，这使宋词中的庭院显得格外宁静。晃端礼《踏莎行》写道: “营草栏干，榴花庭院。悄无人语重帘卷，着意渲染的都是庭院的宁静感。此外，晏几道《更漏子》“柳丝长，桃叶小。深院断无人到”“人去日，燕西飞。燕归人未归”，姜特立《菩萨蛮》 “日长庭院无人到”等等，也都写的是庭院的空寂感。

因为没有人造访，庭院中的独居者常常睡意朦胧。苏轼《菩萨蛮》写道:“柳庭风静人昼眠。昼眠人静风庭柳’，在静静的柳庭中，人的睡眠更显出了庭院的宁静和空寂。宋词中的庭院是那样幽静，榴花在静静地开放，秋千在静静的荡漾。这静寂中有着平静的心，但也有着一种朦胧的期待和一丝等待的寂寞。 第三，宋词中的庭院普遍较为黯淡。黯淡主要指的是色彩的深沉和幽暗。如李清照《添字丑奴儿》“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。通过“阴满中庭”的重复，加强了庭院的黯淡感。张孝祥《踏莎行》“藕叶池塘，榕阴庭院中的庭院掩映在浓重的榕树阴影之中，因而显得深沉、幽暗。

晃端礼《踏莎行》 “柳暗重门，花深小院’，中的小院在浓重的柳荫中，在深花的掩映下，显得颇为阴沉。 宋人总喜欢将庭院置于一个黄昏或雨后的时间段来写，这也是庭院意象显得较为黯淡的原因。如李清照《烷溪沙》中写道:“髻子伤春墉更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。”这首词写了晚风中的庭院，在庭院中可以看到淡淡的云、淡淡的月，以及淡淡地落下来的梅花，色彩是黯淡的，意境是萧疏的，心境是落寞的。李清照《满庭芳))“芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱”，这一句中的庭院在绿荫掩映之下，也显得较为黯淡，雨后初晴的寒意透过纱窗一缕缕袭来，禁不住触动了心中的忧伤，更衬出了小院心理色彩的黯淡。

叶梦得《虞美人》中写道:“落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝千丈、袅晴空”，庭院中的景致是落花，是黄昏雨，是晴空中一缕剪不断的情思。晃端礼《水龙吟)深院帘垂雨，愁人处、碎红千片’f[1]420，王洗《忆故人》“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”，赵令峙《蝶恋花》“庭院黄昏春雨霎。一缕深心，百种成牵系。……帘影摇光，朱户犹墉闭’f[1]493，写的都是黄昏或雨后的庭院。葛立方《满庭芳》“要看黄昏庭院，横斜映、霜月朦胧