《中国古代文学》

⒈《夸父逐日》：①内容：夸父逐日，道渴而死，杖化邓林。

②包含的精神：Ⅰ.以生存为主题，充满厚生爱民的意思

Ⅱ.博大坚韧的精神

Ⅲ.浪漫主义精神

《女娲补天》 是一种舍己为人，不怕牺牲的精神。

⒉《采薇》：背：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

以乐景写哀情，“雨雪霏霏”体现士兵九死一生，终能看、归来的喜悦。 “昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记时，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。今人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。抒情意味浓厚，但诗人并不是直接倾诉述内心得感情，而是采用今非昔比的方式，以春日随风飘拂的青春柳丝来渲染昔日上路时的依依惜别之情，用雪花漫飞来表达今日返家时的疲惫、悲苦，让情思从风景画面中自然流露，情景交融，含蓄隽永。

⒊《东门行》出东门，不顾归；来入门，怅欲悲；盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼:“他家但愿富贵，贱妾与君共哺〔bǔ补〕糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!”“咄!行，吾去为迟!白发时下难久居。”

①翻译：

他要出东门干非法的事，不顾一切地走了；可是又不放心，转了回来。见到家里穷 困的状况又不胜悲愤:盆中无粮可充饥，架上无衣可御寒，于是重下决心要走。孩子娘扯住他的衣裳恳切地劝他:“别人富贵我不羡慕，我情愿和你喝稀粥度日。上面看老天份上，下面可怜这些幼小的孩子，你去犯法要不得!”丈夫此时决心已定，申斥说:“咳!我走了，别误我的事!看我头上已生白发，这样的糟日子再也过不下去了!”

②诗歌思想上的独特处理：通过真实生动的描写，反应贫民的悲惨遭遇，也揭示了

这种犯上作乱的社会根源是不合理的社会制度。主人公敢冒天下之大不韪，对不合理的社会制度进行反抗和挑战，是一种觉醒和斗争精神的表现。

③诗歌艺术性的独特之处：以人物动作、对话来展示人物性格的发展，似一出短剧，

情节曲折紧凑，冲突真实尖锐，人物栩栩如生。

④汉乐府的思想内容：⑴反映人民穷困受压迫的生活

⑵揭露战争和徭役带给人民的灾难和痛苦。

⑶反映男女爱情生活

⑷揭露统治阶级的罪恶和丑恶的本质

⒋三曹各自的风格：①曹操：诗歌的主要风格是慷慨悲凉、雄劲、质朴和古直。以慷慨、雄劲为主，出以深沉，偏胜于阳刚，在诗中直陈其慨、直抒胸臆，有一种雄浑壮阔的悲壮美。

②曹丕：绝大部分诗歌都是以描写男女恋情和游子愁思为内容，其诗歌表现出细腻真切、委婉含蓄、清丽脱俗。

③曹植：早期的那种豪迈气概和开朗的情调消失了，代之的是对个人命运的失望和对曹丕政治集团的不满及怨恨。在他的后期诗文中，主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，充满着受压迫的苦闷与痛苦，诗风隐曲深沉、哀伤忧愤，与前期诗风明显不同。

《美女篇》：曹植 通篇用比喻的手法，以嫁不出去的美女比喻失落的文人。

《燕歌行》：曹丕背 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄佗方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣笛发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

5.《韩凭妻》：以浪漫结尾的小说：《韩凭妻》、《孔雀东南飞》、《梁祝》、《李娃传》、《白蛇传》

6.《刘怜病酒》：这段故事虽短，却将刘怜及妻子的性格特征鲜明生动地展示了出来，很好

地体现了《世说新语》语言简洁隽永的特点。

7.《终南山》背：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

①诗中有画：该诗的画面构成了采用诸多绘画技法，首联以“高远”透视法来

勾绘终南山的突兀雄伟；颔联既体现了王维首创的“渲淡”法，又有“借云藏山”之妙境；颈联以“深远”法描写终南山之深阔；尾联则达到了言有尽而意无穷的妙境。

②“白云回望合，青霭入看无”的赏析：这一联诗采用了互文的手法来描写进入终南山所见到的奇妙景象。诗人进入终南山，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。“青霭入看无”与“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。

8.《上阳白发人》：①主要内容：选取其中一位宫女作为典型，对其一生悲惨境遇作形象且

高于形象的概括性描写。对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。

②“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”的赏析：情景交融为一体，“残

灯”、“暗雨”、“窗声”，寂寥的秋夜只剩一个残灯，只剩自己的影子，听到的是秋雨打窗的声音，寂寥的秋夜听到此声是如此悲凉。

9.《虞美人》：背

春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”的赏析：诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。

10.《永遇乐》：背

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

①艺术特色：全词在艺术上运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，并有意地将当时的口语与精致的文学语言交错融合，形成一种文白相济、雅俗共赏的风格。

②抒发的情感：本词通过今昔对比，抒写今昔苦乐不同的情景，表达忧时伤世怀念故国的情思。

11.《牡丹亭》①杜丽娘的形象：杜丽娘性格的三度发展和升华：

⑴淑静温顺的千金小姐⑵为情而死，勇于献身的痴情女郎⑶身为鬼魂，一往情深，以身相慰，历尽艰难，为情复生成婚⑷青春美艳，至情至纯（5）对历经劫难、终得团圆之爱情婚姻的保护和捍卫

②艺术特色：⑴浪漫主义风格：特定的历史条件所造成的理想与现实的矛盾，幻想的形式，离奇曲折的情节，寄托理想与愿望，奇幻与现实的紧密结合。

⑵发掘人物内在的精神世界

⑶曲调优美动人，浓的华艳，意境深远，不含音韵的缺陷

12.《登金陵凤凰台》：背：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

表达的情感：通过对金陵凤凰台的凭吊，借景抒情，表达了诗人忧时伤世，有志难酬的心情。

13.《李娃传》：①李娃的性格：精明、成熟、善良、悲情一出场就以妖艳的姿色吸引了荥阳生，并大胆让荥阳生留宿，“诙谐调笑，无所不至”，表现得温柔多情。但她深知自己的地位与贵为公子的荥阳生是难以匹配的，所以当荥阳生在妓院荡尽钱财时，她又主动参与了鸨母骗逐荥阳生的行动。此后，荥阳生流落街头、乞讨为生，李娃对这位已“枯瘠疥疠，殆非人状”的昔日情人不禁生出强烈的怜惜之情和愧悔之心，“前抱其颈”，“失声长恸”，并毅然与鸨母决绝，倾全力照顾、支持荥阳生，使他得以功成名遂。但直到此时，她也没对荥阳生抱不切实际的幻想，而是十分理智地提出分手，给对方以重新选择婚姻的充分自由。这种过人的清醒、明智、坚强和练达，构成李娃性格中最有特色的闪光点。

②导致荥阳公子悲惨命运的原因：(1) 内因：荥阳公子自身。身上带有纨绔子弟的习气，对李娃用情之深毫无保留，以至於甘愿抛弃自己的功名钱财，只求陪伴李娃左右却不料陷入陷阱，从此一长段的颠沛流离，自怨自叹，直到李娃的再度出现改变了他命运，由此可知荥阳公子身为一介贵族子弟毫无社会经验，憨直纯朴得个性。

（2）外因：传统的封建制度，门第观念，李娃，荥阳公。荥阳公子对李娃用情至深毫无保留，甘愿抛弃自己的功名钱财，当荥阳生在妓院荡尽钱财时但李娃却主动参与了鸨母骗逐荥阳生的行动，荥阳生流落街头、乞讨为生。 其父当荥阳公子沦落时竟气愤而加以马鞭挞之数百，断绝弃之父子亲情。

⒖《菩萨蛮》：背：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，划船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

①韦庄词的特色：似直而纡，似达而郁。

②“春水碧于天，划船听雨眠”的赏析：两句既写出富有特色的江南美景，又抒写了沉醉其间的闲适之情。春天里一碧万顷的水面与澄明的天空融为一体，休闲假眠在华丽的彩绘船里，听着淅淅沥沥的雨声。多么美妙，多么闲适，难怪再也不想苦寒的故乡。以乐景写哀情，蕴含浓厚的思乡之情。

⒗《蝶恋花》：背 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼看花花不语，乱红飞过秋千去。

“泪眼看花花不语，乱红飞过秋千去”的赏析：第一层写女子因花而有泪。此刻女子正在想念游冶的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，只好把感情寄托到命运同她一样的花儿上，于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿缄默，无言以对。第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。 人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心!这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。

⒘《浣溪沙》：背 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”梦如飞花，愁如丝雨，将抽象情思具体化，飞花一样渺茫的情思，丝雨一样细微的哀愁，"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一具体、一抽象，词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点。通过描写景物抒发词人的思想感情。

⒙《西厢记》：Ⅰ.主要人物性格

㈠崔莺莺：①大家闺秀（貌美才华）②主动追求爱情

③谨慎：半推半就，充满“假意儿”④热情而又冷静，聪明而狡猾⑤有时一本正经，有时狡黠多端，有时又扭捏尴尬。具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切的，又是忐忐忑忑。

㈡张生：①至诚种——忠于爱情，将爱情置于功名之上。②才气与勇气——追求爱情和解决危难果断、机智、大胆③傻角——忠厚、傻气

㈢红娘：①富有正义感——不满老夫人背信弃义，同情催、张为爱情而苦恼，成人之美②机智——巧妙帮助催、张，反驳夫人的责骂③泼辣——尖锐批评张生、崔莺莺的缺点，嘲讽郑植配不上莺莺。

Ⅱ.艺术成就：

①体制和形式上的突破和创新，增大艺术容量和表现力

②复杂的矛盾的冲突有机地结合为一个艺术整体，采用双线复合结构，围绕催张的爱情主线，相互交点，有主有次，并行交织，推动情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。

③人物个性鲜明

④语言自然华美，典雅富丽，具有诗意浓郁，情趣盎然的风格。

⒚《红楼梦》：悲剧事件：①爱情婚姻的悲剧：围绕宝黛钗的悲剧，描写“千红一哭，万艳同悲”的广大封建女子的悲苦命运。

②社会的悲剧：以贾府为中心，表现了贾王史薛四大家族种种的

矛盾，揭露封建贵族的腐朽罪恶，展示封建社会，必然走向崩溃的历史命运。

③人生的悲剧：宝玉虽然与封建秩序格格不入，但对周围环境无

可奈何，满怀希望寻求新的出路但又无路可走，人生充满困惑与痛苦。当目睹一幕幕丑剧和悲剧后，浓厚的失落感和幻灭情绪，使得出家成为他唯一的归宿。