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外国文学2复习题-

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外国文学2复习题
一、填空:
1.被称为法国批判现实主义文学奠基作的是《红与黑》 2.标志果戈理现实主义讽刺艺术成熟的作品是 《钦差大臣》
3.俄国文学中“多余人”形象经历了一个演变过程,第一个多余人是 叶甫盖尼·奥涅金 ,象征性地结束这个形象画廊的是 奥勃洛摩夫
4.19世纪第一个赢得世界声誉的北欧作家是 丹麦 (国名)的 安徒生 ,他以写 童话 闻名。 5.安徒生是 丹麦 (国名)人,他的著名作品有《卖火柴的小女孩》 《皇帝的新装》 等。
6.托尔斯泰作品中有许多在精神领域苦苦探索的贵族形象,《战争与和平》中的 安德烈 彼尔 《安娜·列尼娜》中的 列文
7.《包法利夫人》中的女主人公叫 爱玛
8.《双城记》是以 法国大革命 为背景的小说,讲述的是发生在 巴黎 伦敦 两个城市的故事。 9.托尔斯泰对地主资产阶级社会进行全面批判的作品是 《复活》
10.斯丹达尔是在文艺论著 《拉辛与莎士比亚》 中提出有关现实主义的创作主张的。 11.《死魂灵》中的吝啬鬼叫 泼留希金 ,中心人物是 乞乞科夫
12.19世纪俄国文学建立批判方向的是 果戈理 ,他把批判矛头指向沙皇专制 农奴制度 13.现代戏剧之父指 易卜生 ,他是 挪威 人。(填国名) 14.《玩偶之家》的男女主人公是 海尔茂 娜拉 15.《双城记》是以 法国大革命 为背景的历史小说。
16.19世纪批判现实主义文学以1848 年为界分为前后时期,前期文学高峰在 国,后期高峰在 国。 17.果戈理的 《彼得堡故事》 发展了俄国文学中描写小人物命运的主题。 18.发展了俄国文学中描写小人物命运的主题的作家有 普希金 果戈理 等。 19.19世纪下半叶,俄国文学中 新人 形象取代了“多余人”
20.托尔斯泰以1812年卫国战争为中心写的历史小说是《战争与和平》 21.《战争与和平》中的三个中心人物是 安德烈 彼尔 娜达莎 22.在批判现实主义作家笔下, 长篇小说 的创作出现了空前的繁荣。 23.法国批判现实主义锋芒同时指向 封建贵族 大资产阶级 24.批判现实主义文学的奠基作是 斯丹达尔 《红与黑》
25.巴尔扎克用编年史法和人物再现法将90多部小说联系在一起,总名为《人间喜剧》 26.《高老头》中对拉斯蒂涅成长有直接影响的是伏脱冷 鲍赛昂夫人 高老头 27.《尤利西斯》的作者是乔伊斯 ,他是 爱尔兰(国名)人。 28.《尤利西斯》在写法和结构上模仿《奥德修纪》
29.苏联在第一次作家代表大会上提出 社会主义现实主义 为文学创作和文学批评的基本方法。 30.《母亲》中的女主人公叫 尼洛夫娜 ,她的儿子巴威尔 是工人革命家。 31.给拉美文学带来世界性声誉的流派是魔幻现实主义,代表作《百年孤独》 32.《百年孤独》的作者是马尔克斯 ,他是哥伦比亚(国名)人。 33.《国际歌》的词作者 欧仁·鲍狄埃 是著名无产阶级诗人。 34.“迷惘的一代”的代表人物是美国(国名)的 海明威

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35.存在主义文学和哲学的代表人物是 法国 (国名)的 萨特 36.萨特存在主义文学的代表作是小说《恶心》和戏剧《地狱就是他人》 37.斯托夫人的《汤姆叔叔的木屋》对反蓄奴制的政治斗争起了很大的推动作用。 38.《德伯家的苔丝》中,苔丝在身体上、精神上受到 亚雷 克莱 的压迫。
39.卡夫卡是现代主义(文学流派名)的代表作家,他的长篇《城堡》为其最有代表性的作品。 40.20世纪文学发展的两大潮流是现代主义 现实主义
41.现代主义是诸多文学流派的总称, 反传统 是它们共同的旗帜。 42.1901年高尔基发表散文诗《海燕》,预感革命风暴的来临。 43.现代主义文学的先驱是卡夫卡,代表作《变形记》
44.《哈克贝利·费恩历险记》中,马克·吐温塑造了一个品德高尚的黑人吉姆 的形象。 45.《老人与海》主人公是桑提亚哥,作者突出其 硬汉 性格。 46.《变形记》的主人公叫 格里高尔 ,作者卡夫卡 47. 龚古尔兄弟 的理论和作品标志着自然主义的诞生。
48.左拉的《卢贡-马卡尔家族》被称为第二帝国时期的百科全书。 49.狄更斯发表的第一部长篇小说是《匹克威克外传》 50.果戈理的《死魂灵》中,凶狠残暴的兽性地主形象是 罗士特来夫 51.《玩偶之家》中的虚伪自私的资产阶级市侩形象是 海尔茂 52.通过主人公变成大甲虫的荒诞故事,表现异化主题的,是卡夫卡的《变形记》 53.“一个人并不是生来要给打败的,你尽可能把他消灭掉,可就是打不败他。”这句话出自《老人与海》 54.海明威因《太阳照样升起》的发表而成为“迷惘的一代”的代表作家。
55.夏洛蒂·勃朗特的代表作是小说《简·爱》,它塑造了一个富于独立精神和反叛意识的平民知识妇女的形象。 56.“伏盖公寓”是作品《高老头》中的一个场景。 57.厄弗里蒙地侯爵兄弟是《双城记》中的人物。 58.乞乞科夫是作品《死魂灵》中的主要人物。
59.《约翰·克利斯朵夫》中主人公的好友叫 奥里维
60.契诃夫、莫泊桑、欧·亨利分别是19世纪俄国法国 美国 (国名)最杰出的短篇小说家。
二、单项选择
1.《国际歌》的作者是(C
A.马克思 B.恩格斯 C.鲍狄埃 D.海涅 2.《双城记》中把(B)写成了复仇女神的化身。 A、路茜 B、德伐石太太C、杜丽 D、马奈特 3.《怎么办》主要塑造了(B)形象。
A、“多余人” B“新人” C、“小人物” D、“忏悔贵族” 4.巴尔扎克在《高老头》中通过对(C)遭遇的描绘,表现了贵族阶级的衰亡。
A、高老头 B、拉斯蒂涅 C、鲍赛昂夫人 D、纽沁根夫人 5.长篇小说《红与黑》的作者是(A)。
A.斯丹达尔 B.巴尔扎克C.福楼拜 D.左拉 6.盖斯凯尔夫人的小说《玛丽·巴顿》是以(C)为背景的。

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A.英国资产阶级革命B.法国大革命C.宪章运动D.普法战争 7.“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”是小说总集(B)的副标题。
A.《人间喜剧》 B《卢贡——马卡尔家族》 C.《威塞克斯小说》D.《福尔赛世家》 8.娜拉是易卜生的戏剧(C)中的女主人公。
A.《人民公敌》 B.《社会支柱》 C《玩偶之家》 D.《群鬼》 9.高尔基的长篇小说(B)反映了俄国工人阶级革命运动发展的过程。
A.《海燕》 B《母亲》 C.《在底层》 D.《阿尔达莫诺夫家的事业》 10.C)者有一句著名的口号:“艺术是表现,而不是再现。”
A.现实主义 B.浪漫主义 C.表现主义 D.超现实主义 11.被称作《人间喜剧》序幕的作品是(C A、《欧也妮·葛朗台》B、《驴皮记》 C《高老头》D、《高利贷者》 12.马克·吐温的代表作是(C A、《镀金时代》 B、《王子与贫儿》 C《哈克贝利·费恩历险记》 D、《汤姆·索亚历险记》 13.海明威的代表作是(B A、《镀金时代》 B《老人与海》 C、《哈克贝利·费恩历险记》 D、《追忆逝水年华》 14.玛丝洛娃是一个(C的典型形象。
A、争取婚姻自由的妇女 B、反抗黑暗社会的妇女 C、被侮辱被损害的妇女 D、革命女英雄 15.《德伯家的苔丝》副标题是(C)。
A.一个堕落的女人 B.一个邪恶的女人 C. 一个纯洁的女人 D. 一个善良的女人 16.《等待戈多》是(B流派的名作。
A、新小说 B、荒诞派戏剧 C、超现实主义 D、表现主义
17.《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克和吉姆殊途同归,逃到密西西比河上,目的是为了寻求(D A.浪漫的爱情 B.意外的财富 C.革命的真理 D.自由与独立
18.《哈克贝利·费恩历险记》中,马克·吐温塑造的品德高尚的黑人是(A
A.哈克 B.吉姆 C.汤姆 D.伊莱扎
19.在《老人与海》中,海明威着力刻画的“硬汉子”形象是(B A.杰克 B.桑提亚哥 C.亨利 D.曼努埃尔 20.乔伊斯的《尤利西斯》在内容上的突出价值是(C A.歌颂了上升时期资产阶级的进取精神 B.歌颂了古代英雄的勇武和智慧
C.揭示了现代资本主义社会的精神崩溃 D.揭示了现代资本主义社会的新生
21.B)常将人物置于生死攸关、进退维谷的困境或危境中,迫使他们进行生与死的选择。
A.易卜生的社会问题剧 B. 萨特的“境遇剧” C.尤涅斯库的荒诞派戏剧 D.奥尼尔的表现主义戏剧 22.果戈理《钦差大臣》的体裁是(C
A.诗剧 B.正剧 C.讽刺喜剧 D.悲剧 23.“社会问题剧”在艺术上最大的特点是(C
A.使用夸张的手法 B.运用独白表现人物内心活动 C.把讨论带进了戏剧 D.取材古代故事 24.马克·吐温笔下的吉姆是(D)形象。
A.淘气的少年 B.酗酒的醉汉 C.逆来顺受的黑奴 D.追求自由与独立的黑奴

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25.C)是19世纪第一个赢得世界声誉的北欧作家。
A、斯特林堡 B、比昂松 C、安徒生 D、易卜生 26.A)是高尔基的第一篇短篇小说。
A《马卡尔·楚德拉》 B《伊则吉尔老婆子》 C《鹰之歌》 D《福马·高尔杰耶夫》 27.卡夫卡的小说(B)是揭示现代人的异化现象的一部重要作品。
A《判决》 B《变形记》 C《城堡》 D《审判》 28.《人间喜剧》的主要部分是(B)。 A.分析研究 B.风俗研究 C.哲学研究 D.私人生活场景 29.十九世纪挪威最著名的戏剧家是(B)。 A .安徒生 B.易卜生 C.尼克索 D.莫泊桑 30.斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是(B
A.浪漫主义的宣言书 B.批判现实主义文学的第一部理论著作 C.古典主义的文艺法典 D.启蒙主义理论著作 31.托尔斯泰的长篇小说《复活》中的女主人公玛丝洛娃是(B
A. 安分守己的家庭妇女 B.被侮辱与被损害的下层妇女 C.追求个性解放的贵族妇女 D.追求个人奋斗的知识妇女 32.陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造的马卡尔·杰符什金是(A
A.被侮辱与被损害的小人物 B.正面的优秀人物 C.平民知识分子“新人”形象 D.革命民主主义者 33.《恶心》是萨特的成名作,其体裁是(B
A.境遇剧 B.日记体小说 C.荒诞剧 D.抒情散文 34.(A)是萨特的著名剧作。
A. 《地狱就是他人》 B. 《秃头歌女》 C. 《毛猿》 D. 《尤利西斯》 35.欧仁·鲍狄埃的《国际歌》完成的时间是(D
A.巴黎公社成立前 B.巴黎公社成立时 C.巴黎公社起义时 D.巴黎公社失败后 36.《玩偶之家》中娜拉出走的原因是(D
A.逃避柯洛克斯泰以“冒名借债”之事对她的要挟 B.保全丈夫的名誉,自己承担“冒名借债”的责任 C.逃避“冒名借债”的责任,让丈夫“挑起那副担子” D.看穿了丈夫的伪善,认清了自己在家庭中的地位 37.被评论界视为“迷惘的一代”宣言书的长篇小说是(C
A.《永别了,武器》 B.《丧钟为谁而鸣》 C《太阳照样升起》 D.《乞力马扎罗的雪》 38.卡夫卡《变形记》中的主人公是(D
AK B.约瑟夫·K C.卡尔·罗斯曼 D.格里高尔 39.萨特的成名作《恶心》采用的是(A
A.日记体、自叙体 B.自传体、书信体 C.诗体、游记体 D.自叙体、演说体 40.被誉为“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是(D
A.《总统先生》 B.《佩德罗·帕拉莫》 C.《家长的没落》 D《百年孤独》 41.下面是易卜生的剧作《玩偶之家》中的一段对话:

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甲:这是谁的信?你知道信里说的是什么事? 乙:我知道。快让我走!让我出去 甲:(拉住她)你上哪儿去? 乙:(竭力想脱身)别拉着我。
甲:(惊慌倒退)真有这件事?他信里的话难道是真的?不会,不会,不会是真的。 乙:全是真的。
请判断甲、乙是剧中哪两个人物(A
A.海尔茂 娜拉 B.阮克大夫 娜拉 C.海尔茂 阮克大夫 D.娜拉 林丹太太
42.果戈里《死魂灵》的题目有双重含义,一是指已死的农奴,一是指小说中重点塑造的灵魂已死的(D
A.沙皇 B.官僚 C.资产者 D.地主 43.卡夫卡《变形记》的主题思想是(A
A.人被异化 B.人被丑化 C.人被神化 D.人被美化 44.俄国文学史上最后一个“多余人”的形象是(D
A.奥涅金 B.毕巧林 C.罗亭 D.奥勃洛摩夫 45.19世纪英国宪章派诗歌属于(A
A.无产阶级文学 B.资产阶级文学 C.小市民文学 D.批判现实主义文学 46.擅长表现流浪汉生活的作家是(C)。
A. 托尔斯泰 B. 陀思妥耶夫斯基 C. 高尔基 D.肖洛霍夫 47.意识流小说的先驱者是(B
A.福克纳 B.普鲁斯特 C.伍尔芙 D.乔伊斯 48.巴黎公社文学最有代表性的作品是(D
A.《牺牲者和刽子手》 B.《和平示威》 C.《红色圣女》 D.《国际歌》 49.标志魔幻现实主义这一流派真正成熟的作品是(D
A.《总统先生》 B.《佩德罗·帕拉莫》 C.《这个世界的王国》 D.《百年孤独》 50.在《老人与海》中,海明威着力刻画的“硬汉子”形象是(D
A.杰克 B.亨利 C.曼诺林 D.桑提亚哥 51.“他人就是地狱”这句名言出自萨特的剧作(D
A.《秃头歌女》 B.《苍蝇》 C.《死无葬身之地》 D《禁闭》 52.《红与黑》不同于一般现实主义作品的重要艺术特征是(D
A.下意识和潜意识的展示极细腻 B. 有恐怖神秘色彩 C.心理描写极出色、细腻 D.用了高超的寓意、象征手法 53.《双城记》的主题是(D
A反对资产阶级功利哲学,表现劳资矛盾 B.反映金钱关系的罪恶
C.表现资本主义入侵农村造成的悲剧 D.表现革命爆发的必然性和以“仁爱”化解社会矛盾的思想
54.《复活》中聂赫留朵夫不止一次地进行过灵魂扫除工作,但促使他真正开始作深刻忏悔的动因是(C
A在法庭上玛丝洛娃认出了他 B. 在法庭上他认出了玛丝洛娃

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C.在探监时他遭到玛丝洛娃痛斥 D. 在探监时玛丝洛娃宽恕了他
55.肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》通过对主人公索科洛夫形象的塑造,着重表现了(C
A.小人物的奴性心理 B“金星英雄”式的卓越风采 C.普通人坚韧不拔的意志 D.小人物可鄙的生命状态 56.欧洲最早反映劳资矛盾的小说是(B
A.《名利场》 B.《玛丽·巴顿》 C.《简·爱》 D.《呼啸山庄》 57.莫泊桑的成名作是(D
A.《包法利夫人》 B.《项链》 C.《我的叔叔于勒》 D.《羊脂球》 58.果戈理写“小人物”的杰作是(A
A.《外套》 B.《死魂灵》 C.《钦差大臣》 D.《穷人》 59.《约翰·克利斯朵夫》是一部取材(D)的小说。
A.无产阶级 B.农民 C.小市民 D.知识分子 60《约翰·克利斯朵夫》的主人公是(C)人。
A.英国 B.法国 C.德国 D.俄国 61《约翰·克利斯朵夫》的主人公是一名(B
A.画家 B.音乐家 C.诗人 D.教师 62.欧洲文学中最早反映劳资矛盾的是(B)作家。
A.法国 B.英国 C.俄国 D.德国
63.英国批判现实主义作家狄更斯长篇小说《双城记》的主题是(D A.反对资产阶级功利哲学,表现劳资矛盾 B.反映金钱关系的罪恶
C.表现资本主义入侵农村造成的悲剧 D.表现革命爆发的必然性和以“仁爱”化解社会矛盾的思想 64.果戈理《钦差大臣》的体裁是(C
A.诗剧B.正剧C.讽刺喜剧D.悲剧
65.《死魂灵》的主要情节线索是,乞乞科夫出于投机的目的在俄国地主那里购买(C A.多余的粮食 B.荒芜的土地 C.死去的农奴 D.豪华的庄园 66“现在我只信,首先我是一个人,跟你—样的一个人——至少我要学做一个人。”说这句话的人物是(C A.托尔斯泰《复活》中的玛丝洛娃 B.莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球 C.易卜生《玩偶之家》中的娜拉 D.哈代《德伯家的苔丝》中的苔丝
67.《高老头》的结尾,拉斯蒂涅气概非凡的说:“现在咱们俩来拚一拚吧!”这里“咱们俩”指的是(C
A.他和伏脱冷 B.他和高老头 C.他和巴黎上流社会 D.他和高老头的女儿女婿 68.《高老头》中,拉斯蒂涅追求高老头的小女儿,目的是(D
A.借此接近高老头 B.控制她的丈夫 C.以此为跳板进入上流社会 D.想从她那儿捞取一些金钱 69.《双城记》中马奈特医生得知女儿爱上了仇人的后代时,他(C A.大为震怒,坚决反对这门婚事; B. 同意婚事,但也同女儿断绝了关系 C.以博大的胸怀接受了这门婚事 D.反对无效,将女儿赶出家门。
70“走开!我是犯人,你是公爵,„„你在这个世界里拿我玩乐还不算,又要拿我来救你的灵魂,好让你上天堂!”这番话是 (B 喊的。
A.娜拉对海尔茂 B.玛丝洛娃对聂赫留朵夫 C.苔丝对亚雷 D.于连对德·瑞那夫人

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71.“一个人并不是生来要给打败的,你尽可能把他消灭掉,可就是打不败他。”是(D)的名言。
A.拉斯蒂涅 B.于连 C.聂赫留朵夫 D.桑提亚哥 72.托尔斯泰作品中,与本阶级决裂的是贵族是(A A.聂赫留朵夫 B.列文 C.安德列 D. 尼古林卡
73.托尔斯泰将下层劳动人民作为正面主人公的作品是(B A.《安娜·卡列尼娜》 B.《复活》 C.《战争与和平》D.《自传三部曲》 74.玛丝洛娃精神复活的转折点是 (C A.聂赫留朵夫对她的玷污 B. 她堕入青楼 C.她被诬陷下狱 D.她和政治犯一起被流放
75.“国家的法律跟我心里想的不一样,可我不信那些法律是正确的。”“我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确。”说这番话的是(D A.安娜·卡列尼娜 B. 玛丝洛娃 C. 苔丝 D. 娜拉
76.《红与黑》的副题是(D
A.外省风俗 B.一个纯洁的女人 C.一个人的遭遇 D.一八三〇年纪事

三、多项选
1.下列作品中以法国大革命为背景的有(CD
A.《悲惨世界》B.《战争与和平》C.《九三年》D.《双城记》E.《羊脂球》 2.下列作品中属于果戈理创作的有(BD
A.《当代英雄》 B.《钦差大臣》 C.《穷人》 D.《死魂灵》 E.《父与子》 3 《老人与海》在艺术上充分运用的手法有(BD
A.夸张 B.象征 C.讽刺 D.寓意 E.拟人 4.下列文学流派中,属于现代主义的有(ACDE
A.象征主义文学 B.感伤主义文学 C.存在主义文学 D.意识流小说 E.黑色幽默小说 5.《老人与海》中具有象征意义的物象有(BCDE
A.鲸鱼 B.大海C.马林鱼 D.鲨鱼E.狮子 6.卡夫卡所创造的艺术世界,人们称为“卡夫卡式”。这种“卡夫卡式”小说的艺术特色具体表现有(ABDE A.荒诞框架下的细节真实 B.一定的自传色彩 C.结构完整 D.怪诞 E.象征 7.加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品,其描写的主要内容有(ABCDE
A.对拉美民族历史文化的再现
B.布恩蒂亚家族7代人充满神奇色彩的生活和经历 C.哥伦比亚反动独裁政权的残暴
D.美国侵略者对拉美民族的政治压迫和经济掠夺 E.拉美人民应该告别愚昧、孤独,走向觉醒与文明 8.福楼拜小说的主要特点有(ABC
A.结构精致严谨 B.描写客观真实 C.作家退出作品 D.异国情调 E.卓越的心理分析 9.意识流小说艺术上的共同特征有(ABC
A.“作家退出小说 B.淡化情节C.内心独白和自由联想D.时空交错和象征暗示E.语言使用上的创新和变异

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10《红与黑》中的重要人物有(ABCD
A、于连 B、德瑞那夫人 C、玛特儿小姐 D、德瑞那先生 E、欧也妮 11.《死魂灵》中的重要人物有(ACE
A、泼留希金 B、德瑞那夫人 C、乞乞科夫 D、赫列斯塔科夫 E、玛尼罗夫 12.《人间喜剧》中的名著有(BE
A《红与黑》 B《欧也妮·葛朗台》 C《纽沁根银行》 D《双城记》 E《舒昂党人》 13.托尔斯泰的自传性作品有(BCD
A《一个地主的早晨》 B《幼年》 C《少年》 D《青年》 E《安娜·卡列尼娜》 14.高尔基成长为著名作家的主要因素是(ABCD
A、苦难的人生经历 B、热烈的读书兴趣 C、积极的革命活动 D、辛勤的创作实践 E、舒适的生活条件 15.“现代主义”是诸多文学流派的总称,主要包括(ACDE
A.未来主义 B.现实主义 C.表现主义 D.存在主义 E.超现实主义 16.后现代主义的主要流派有(ABCE
A.存在主义 B.荒诞派戏剧 C.黑色幽默 D.象征主义 E.魔幻现实主义 17.萨特是当代存在主义哲学的集大成者,其存在主义的基本思想主要有(BCE
A.存在可以实现人神统一 B.存在先于本质 C.自由选择 D.生是存在,死亦是存在 E.世界是荒诞的,人生是痛苦的 18.19世纪英国文学中描写劳资矛盾的作品有(ACDE
A《玛丽 巴顿》 B《萌芽》 C《艰难时世》 D《名利场》 E《简·爱》 19.巴尔扎克把《人间喜剧》中的“风俗研究”分为(ABCE)等六个部分。
A、私人生活场景 B、外省生活场景 C、巴黎生活场景 D、贵族生活场景 E、乡村生活场景 20.下列人物形象中,属于欧洲文学中著名的吝啬鬼形象的有(BDE
A、夏洛克 B、阿巴贡 C、答丢夫 D、泼留希金 E、欧也妮·葛朗台 21.下列作品属社会问题剧的有(ABDE)。 A.《群鬼》 B.《人民公敌》 C.《费德尔》 D.《社会支柱》 E.《玩偶之家》 22.下列作品果戈理创作的有(BE)。 A.《当代英雄》 B.《死魂灵》 C.《外套》 D.《狂人日记》 E.《钦差大臣》 23.下列属狄更斯作品的有(ACDE)。 A.《双城记》 B.《名利场》 C.《艰难时世》 D.《老古玩店》 E.《董贝父子》 24.下列作品作者是托尔斯泰的有(AD)。
A.《战争与和平》 B.《老人与海》 C.《母亲》 D.《复活》 E.《彼得堡故事》 25.马克·吐温的代表作有(BCDE)。
A.《匹克威克外传》 B.《败坏了赫德莱堡的人》
C.《镀金时代》 D.《哈克贝利·费恩历险记》E.《汤姆·索亚历险记》 26.海明威的代表作有(ABCD
A.《永别了,武器》 B.《丧钟为谁而鸣》 C.《老人与海》 D.《太阳照样升起》 E.《双城记》 27.下列形象中属于精神探索型贵族的有(ABCE)。
A.聂赫留朵夫 B.安德烈 C.列文 D.玛丝洛娃 E.彼尔

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28.陀思妥也夫斯基笔下的人物形象有(ABC
A.小人物 B.双重人格 C.被侮辱与被损害的 D.硬汉 E.流浪汉 29.着力塑造下层妇女形象的作品有(ABC
A.《包法利夫人》 B.《德伯家的苔丝》 C.《复活》 D.《安娜卡列尼娜》 E.《简爱》 30.俄国文学中继承“小人物”主题的作家有(AB
A.果戈理 B.陀思妥也夫斯基 C.托尔斯泰 D.契诃夫 E.车尔尼雪夫斯基 31.俄国文学中塑造“新人”形象的作家有(CDE
A.果戈理 B.陀思妥也夫斯基 C.托尔斯泰 D.屠格涅夫 E.车尔尼雪夫斯基 32.著名“新人”形象有(ACDE)。
A.英沙罗夫 B.安德烈 C.拉赫美托夫 D.巴扎洛夫 E.罗普霍夫 33.塑造“新人”形象的作品有(CDE
A.《复活》 B.《死魂灵》 C.《父与子》 D.《怎么办》 E.《前夜》 34.19世纪后期有强烈叛逆色彩与创新意义的文学流派有(AD
A.唯美主义 B.意识流 C.表现主义 D.象征主义 E.存在主义 35.19世纪无产阶级文学包括(ABCD
A.法国工人诗歌 B.英国宪章派文学 C.德国革命诗歌 D. 巴黎公社文学 E.象征主义文学 36.20世纪西方现代主义文学形成和发展的背景是(ABD
A.世界大战 B.俄国革命 C.经济危机 D.巴黎公社革命 E.资本主义的发展 37.20世纪现实主义小说的发展趋势有(ACDE
A.描绘人物主观精神世界 B.自传手法加强 C.情节淡化 D.与现代主义相互交融 E.篇幅更长 38.《双城记》中,作为狄更斯“仁爱”理想化身的是(ACDE
A.马奈特 B.得伐石太太 C.卡尔登 D.路茜 E.代尔那 39.《红与黑》中展示的于连性格特征有(BCDE
A.高傲 B.胆怯 C.虚伪 D.动摇 E.坚定
40.高尔基以流浪汉生活为题材的作品有(ABD
A.《底层》 B.《切尔卡什》 C.《母亲》 D.《海燕》 E.《克里姆·萨姆金的一生》 41.下列作家属于英国的有(ACE
A.哈代 B.果戈理 C.萧伯纳 D.海明威 E.高尔斯华绥 42.下列作家属于俄国的有(DE
A.巴尔扎克 B.易卜生 C.莫泊桑 D.托尔斯泰 E. 果戈理 43.下列作家属于法国的有(CE
A.普鲁斯特 B.卡夫卡 C.萨特 D.高尔基 E.罗曼·罗兰 44.下列作家属于北欧的有(BE
A. 卡夫卡 B.安徒生 C. 罗曼·罗兰 D.萨特 E.易卜生 45.下列作家属于美国的有(ADE
A.海明威 B.罗曼·罗兰 C. 卡夫卡 D.马克·吐温 E.欧·亨利


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四、指出下列形象的性格特征及典型意义
拉斯蒂涅在小说中是一个发展中的形象,细致的展现了他从一个单纯的青年转变为资产阶级野心家的过程。揭示了资产阶级生活原则的胜利及资产阶级必然走向灭亡的历史趋势,暴露了金钱蚀人灵魂的本质。

高老头:高老头父爱的典型形象。高老头畸形的父爱表现。小说大量的语言、动作、行为的描写,全方位的表现出高老头超乎寻常的热烈父爱。高老头父爱的畸形心理。一个人意识行为上的表现必然决定于他内在的性格心理,高老头所表现出来的畸形父爱,与他心理状态上的畸形有着密切的联系。高老头性格上的矛盾性。金钱是资本主义新时代的标记,而父爱是过了时的宗法制残留感情,这两者构成高老头的矛盾性格之一。
揭露金钱的罪恶和人与人之间的赤裸裸的金钱关系,是对新兴生产关系的否定。巴尔扎克赞美高老头的父爱,主观上确实是反映了资产阶级的人道主义立场。

桑提亚哥:小说主人公桑提亚哥也成为文学史上著名的硬汉形象,他虽年迈,衰弱,但却热爱大海,迷恋捕鱼。海洋赋予他一种无畏的勇气和乐观的精神,他知道人生是一场孤独的战斗,然而面对失败,面对死亡,他却毫无惧色。在向大马林鱼,鲨鱼三天三夜挑战的过程中,他表现出来的是一种必胜的信念和顽强的性格,是一种精神的不屈,唱出了“一个人并不是生来就可以打败的,你尽可能消灭他,可就是打不败他”这曲人类精神的赞歌,鼓舞着一代又一代的人,具有划时代的意义。桑提亚哥的形象与其创造者海明威的性格有着密不可分的关系。海明威的一生就是“硬汉”的一生。

卡尔登:基督教仁爱精神的典型形象。卡尔登生活颓废,酗酒成性。他自称是一个“失望的人”。他不关心世上任何人,世上任何人也不关心他。但他热恋着路茜,为了路茜的幸福,他伪装成了代尔那,为代尔那上了断头台,他虽然死了,但他的灵魂却得到了升华,像耶稣替世人受难似地获得了永生。
体现出了狄更斯创作中宣扬的圣诞精神,体现出狄更斯在创作《双城记》时的意图:用爱消灭恨,用仁爱、宽恕、和解来代替阶级对抗。

泼留希金泼留希金是俄国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼的典型人物形象。泼留希金是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影。猥琐的不像人样,贪婪吝啬到近乎病态,智能低下,是寄生者退化的反映。
体现了地主阶级的腐朽、没落走向腐败灭亡的必然。强化了俄罗斯文学的批判倾向,对专制制度和农奴制度的无情揭露,在客观上促进了俄国人民解放运动的发展。

巴威尔:无产阶级革命英雄形象,他体现了20世纪俄国工人阶级从自发斗争到自觉斗争的成长过程。巴威尔是具有高度的阶级觉悟和革命的英雄主义气概的进步青年形象。
巴威尔是俄国无产阶级文学中最早出现的高大的工人革命家的形象,是俄国第一代由普通工人成长为无产阶级革命家的光辉典型,这一形象艺术的概括了俄国工人的觉醒和成长的过程。
于连:于连是法国王政复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。于连是一个有才能、有智慧、野心勃勃的小资产阶级的形象,在当时尔虞我诈、争名夺利、投机取巧之风盛行的社会上大道出人头地的目的,于连走了一条从个人英雄主义到与反动势力妥协,政治上进一步堕落的道路。
于连的性格变迁,充分揭示了小资产阶级的反抗性、动摇性、妥协性。他的失败结局,也是这一时期小资产阶级共同命运的反映。



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五、名词解释

社会问题剧:挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;这些剧本分两类:一类处理社会政治问题,如《青年同盟》《社会支柱》等;一类处理婚姻家庭问题,如《玩偶之家》等;这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产;“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台,引起一场戏剧革命。

《人间喜剧》巴尔扎克在1829——1848年小说总集的概况,由90多部长、中、短篇小说组成,包括2400多个人物,把近百部小说连接成一个整体,完整的反应了社会的各个侧面。分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类,用小说来进行社会研究,再现时代风貌。采用编年史法写出1816——1848年的法国战争,用人物再现法组织人物。

新人:19世纪五六十年代,在俄国的社会革命中,贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子取代,而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象;所谓“新人”,指的是平民知识分子,他们出身低贱,有革命理想,有坚实行动,尊重友谊、爱情等;他们有实事求是的精神、从事艰苦劳动的习惯和进行实际工作的能力。屠格涅夫,车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。如《前夜》中的英沙罗夫,《父与子》中巴扎罗夫。

冰山原则:一种文学创作理论。指的是人的语言对于人的思想的表达就好像冰山一样,只有八分之一在水上面,有八分之七在水下;意即用文字直接描绘出的生活画面要少,但要鲜明、逼真、有真实感,它要唤起读者的想象力去开发隐藏在水下了八分之七。意思是说人的语言是不足以表达思想的,对于读者而言也没有必要写得太过与直露,因为读者是能读懂的。这种创作理论首先是由美国作家海明威提出的,有较大的影响。

硬汉性格:海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等,他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运,都表现出一种从容、镇定的意志力,保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭,但不能被打败”,即是这种“硬汉”形象的精神境界。

存在主义:产生于30年代的法国,日渐流行于欧美。它认为世界是荒谬的,人生是痛苦的。一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶;另一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、绝望、恐惧的思想情绪,同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争。艺术上多保留传统风格,思想上开掘哲理深度。代表作品有萨特的《恶心》,加缪的《局外人》等。


魔幻现实主义:“变现实为幻想而不失其真”,基本创作主题来自现实生活,但都被作家改变了本来面目而披上了一层神秘的色彩,同时又大量的引入各种超自然的力量,创造出一种扑朔迷离的新现实。马尔克斯是魔幻现实主义文学的杰出代表,代表作是《百年孤独》。

意识流小说:意识流小说是20世纪二十年代兴起的文学流派。没有共同的组织和纲领,也没有发表宣言,只是运用“意识流”方法写作的若干作家不自觉的自然组合。它以英国为中心,主要在小说领域,对电影和电视也颇有影响。 意识流小说的最大特色,是打破了介绍人物,安排情节,评论人物的心理活动的方式,而直接表达人物的各种意识流动的过程。

代表作品有乔伊斯的 《尤里西斯》 ,普鲁斯特的 《追忆逝水年华》 ,伍尔夫的《到灯塔去》等。



六、 简答:

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1.批判现实主义文学的基本特征
1)广阔、真实地描绘社会现实,对社会现实的揭示有相当深度。
2)反映社会时着力揭露资本主义社会的罪恶,具有强烈的批判精神。“批判现实主义”因此而得名。 3)注重塑造典型环境中的典型人物,又通过典型人物性格的形成过程来反映社会。同时注重细节描写。 2.为什么说法国是前期批判现实主义文学的发展高峰?
19世纪30年代开始,法国资本主义势力取得决定性的胜利,资产阶级政权日益巩固和发展。法国批判现实主义文学,一开始就显出了锋利的批判威力,特别是以其反映社会生活的广度和深度使浪漫主义文学相形见绌。早期批判现实主义作家几乎都把批判的锋芒同时指向了封建贵族和大资产阶级。广阔的社会画面,丰满的艺术典型,深刻的批判力量,构成30年代至40年代法国批判现实主义文学的基本特色。
3.《人间喜剧》中“人物再现法”、“编年史”方法是怎样的?
人物再现法:以前作品中的主要人物在以后作品中再次出场的方法,这样就把《人间喜剧》中的许多典型人物贯穿起来,不仅使主要人物的性格得到充分发展,而且把各个独立的单篇也连成一个艺术上互相关联的整体。 编年史法:把作品中的人物当成历史上的人物,逐年写出他们的兴衰变化,从而展现了贵族阶级一步步走向灭亡、资产阶级一步步胜利的过程。 4.《人间喜剧》的主要内容是什么?
《人间喜剧》分为三大类:风俗研究,哲学研究,分析研究。其中,“风俗研究”又分为“私人生活场景”“外省生活场景”“巴黎生活场景”“政治生活场景”“军旅生活场景”和“乡村生活场景”,汇集了法国社会的全部历史。
1)描写了封建贵族的衰亡史。波旁王朝复辟后,封建贵族妄图卷土重来,但资本主义已经发展起来,凭借经济上的优势向封建贵族接连进攻,使贵族阶级在金钱进攻下节节退败。《高老头》
2)描写了资产阶级的发家史。塑造了各种类型的资产阶级典型形象,通过他们的活动再现了19世纪上半期资本主义的发家史。《高利贷者》
3)揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间的金钱关系,特别在家庭婚姻方面。 《欧也妮·葛朗台》
5.《双城记》中是如何运用对比手法的?
两组人物的对比:仁爱的化身和仇恨的化身。小说中得伐石太太的形象是复仇女神的化身,她疯狂地向贵族阶级复仇,连马奈特和路茜也不放过;和她丧失理性的疯狂复仇行为形成强烈对比的是马奈特,路茜,法、伐尔那和卡尔登身上的基督教仁爱精神,他们是仁爱的化身。
两种行为的对比:人道与暴力。马奈特等宣扬“勿以暴抗恶”,用仁爱,宽恕的态度对待敌对阶级;法国贫民在推翻封建贵族时,暴力使他们丧失理性,变成疯狂地野兽,尤其是得伐石太太。
两个城市的对比:安宁的伦敦与混乱的巴黎。小说描写的是发生在巴黎和伦敦两个城市的故事以法国革命时动荡混乱的巴黎和安宁的伦敦形成鲜明对比,暗示当时英国国内的情况以及英国情况不发生根本转变,法国历史定将在英国重演。
6.托尔斯泰思想的进步性、局限性何在?
进步性:对现存制度和现实生活中一切虚伪,荒谬,不人道,不道德的东西进行无情的,毁灭性的揭露和批判,重视人类崇高的精神品质。
局限性:鼓吹“勿以暴抗恶”,否定任何形式的暴力,推崇道德的自我修养。

7.于连向上爬经历了怎样的阶段?

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在少年时代就显示其性格的虚伪,到市长家里当家庭教师是他踏进社会的第一步。勾引市长夫人,最终败露,被迫进入贝尚松神院学习。在神院学习期间,步步小心,事事提防,更加虚伪,随后随院长带巴黎。当上了木尔侯爵的私人秘书,与侯爵女儿在一起,获得了称号、庄园、军衔,初步实现了他的个人野心与愿望。后来贵族阶级与教会狼狈为奸,让市长夫人写信告发他,他杀死了市长夫人,最终被判处死刑。
8.《百年孤独》题名的含义是什么? “百年”指的是历史。小镇马孔多所经历的创建、繁荣、沦落和消亡的百年沧桑,影射和浓缩了哥伦比亚乃至整个拉丁美洲至19世纪初到20世纪上半叶的历史。在文明程度下的低下,在外国经济势力入侵之时,马孔多人只能任人摆布,经济上处于附庸地位,政治上昏聩。
“孤独”指人的精神状态。小说在对布恩蒂亚家族众多人物形象的刻画中,着力表现了他们身上共同具有的特征——孤独。从第一代到第六代,每个人都各自生活在自己营造的孤独之中,而且努力保持着这种孤独。“孤独”在布恩蒂亚家族中代代相传,周而复始,恶性循环。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的状态,它在亲人之间筑起了无形的墙,使人离群索居、与世隔绝、不思进取、停滞倒退。“孤独”的本质是人们因为不能掌握自己的命运而产生的绝望、冷漠和疏远感。它是家族衰败、民族落后、国家灭亡的根源。小说描写布恩蒂亚家族连同马孔多小镇被飓风刮走,深刻揭示了由孤独所产生的社会悲剧的必然。 9.“新人”形象出现在哪个国家?其基本特征是什么? 19世纪60年代出现在俄国政治舞台上的平民革命家。
特征:实事求是的精神、从事艰苦劳动的习惯和进行实际工作的能力。他们道德高尚、意志顽强、摈弃贵族道德观,与人民息息相通,他们相互尊重、平等相待,在处理家庭、恋爱婚姻等问题时遵循合乎理性的原则。如屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫、叶琳娜。
10.为什么人们认为安徒生童话是批判现实主义文学的重要成果? 安徒生童话饱含了现实社会的内容,与批判现实主义文学的倾向一致。 揭示贫富悬殊的社会现实:《卖火柴的小女孩》
对上层统治阶级进行无情的鞭挞、揭露:《皇帝的新装》 赞美穷人的品德,同情他们的不幸:《丑小鸭》 11.简述聂赫留朵夫、玛丝洛娃性格的发展历程
聂赫留朵夫:青年时期:天真热情,纯洁善良,与卡秋莎建立了纯洁的爱慕关系 “动物的人”占上风时期:成了专门追求享乐,荒淫无度的利己主义者
由“忏悔”走向“复活”时期:在为玛丝洛娃奔走上述过程中受到现实生活的教育,越来越认识到本阶级的罪孽深重,思想渐渐发生转变。
玛丝洛娃:少女时代:天真、纯洁 转折:聂赫留朵夫的玷污和抛弃
堕入青楼:心灵麻木,生活和精神都是空虚的
下狱之后:向平民一边渐渐靠拢,渐渐恢复善良的天性,特别是同政治犯相处后不知不觉地接受他们的观点,不由自主地模仿他们,她虽然还不是一个革命者,但她走向了新生 12.谈谈19世纪北欧批判现实主义文学的发展情况。
随着农民民主运动和民族解放运动的高涨,北欧的自有资产阶级转向反动,与封建贵族相勾结,引起了一批激进的知识分子的不满。他们在作品中揭露批判资产阶级政客们的丑恶灵魂和伪善面目,开始形成北欧的批判现实主义文学。重要作家有:丹麦的童话作家安徒生、勃兰兑斯、斯特林堡、易卜生。 1320世纪的现实主义有什么新特点

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1“向内转”的趋势。倾向于开掘人的心灵世界,,心理描写手法丰富,吸取现代主义的诸多表现技巧:内心独白、梦幻描写、时序颠倒、象征„
2“长河小说”的出现。多卷本小说较好地反映每个历史时期的变迁,小说的容量更大,常以一个家庭或一个家族为线索。
3)淡化情节、淡化塑造典型人物。注重写心理而不是写情节,有时与现在主义界限难分。 14.《复活》题名的含义是什么?
思想的复活,灵魂的复活,人性的复活,良心的复活,道德的复活。
以一个真实的案件为基础构思而成的小说,表现两个主人公的“心灵净化”揭示他们“复活”的复杂过程,也会面揭露了沙皇专制官僚制度的反人民的本质以及教会的丑恶罪行。 复活也有象征意义,指整个社会通过改造,除旧布新,实现复活。 15.简述《变形记》的情节。
第一部分,写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒,把他赶回自己的卧室。 第二部分,格里高尔变了,养成了甲虫的生活习性,却保留了人的意识。他失业了,仍旧关心怎样还清父亲欠的债务,送妹妹上音乐学院。可是,一个月后,他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分,为了生存,家人只得打工挣钱,忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病,陷入绝望,“他怀着深情和爱意想他的一家人”,“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上,鼻孔呼出了最后一丝气息”,死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。 16.《变形记》中人的“异化”有何寓意?
在本书中卡夫卡描述了小职员格里高突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节,借以揭示人与人之间表面上亲亲热热,内心里却极为孤独和陌生的实质,生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。《变形记》中作家通过格力高变形后的内心活动和各种遭遇,深刻揭露了资本主义社会人与人之间冰冷而残酷的利害关系。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”,这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。


七、论述:
1.于连的性格特征是什么?这个形象有什么典型意义?他的悲剧说明了什么?
性格:于连的性格是矛盾的。受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德·瑞拉市长家做家庭教师,具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭,显示出反抗的精神。在贝尚神学院:为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府:于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
典型意义:于连的性格变迁,充分揭示了小资产阶级的反抗性以及在反抗性中表现出来的妥协性和动摇性。他的个人奋斗是和他对社会的反抗和妥协结合着的,而这种矛盾的性格是革命势力和复辟势力斗争时期的产物,当时各种社会风气影响的结果。
揭示:在于连悲剧命运的背景上真实地反映出法国复辟时期的画面,照见了反动统治阶级的丑恶卑污,深刻地揭示了这一时期法国历史的本质特征。作者通过描写于连的矛盾性格和悲剧命运,揭示了小资产阶级的反抗性以及在反抗性中表现出来的妥协性和动摇性;通过描写于连的生活道路,向人们展示的并不是一幅资产阶级反封建斗争的瑰丽画卷,而只是一页复辟时期青年人个人奋斗惨遭失败的痛苦记录,具有不容忽视的认识价值。

2.《高老头》中通过鲍赛昂夫人、高老头的命运展示了怎样的思想内容?

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通过鲍赛昂夫人的命运,真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。对这一时期封建贵族权势的得而复失、盛而复衰的历史趋势,作了细致而深入的描写。揭示出:表面的荣华富贵,遮掩不住内心的失望颓唐;排场上的阔绰,掩饰不了政治上的败局。个人的阅历和遭遇使鲍赛昂夫人懂得了贵族的一套已经不时兴了,资产阶级的金钱力量才是真正的统治者。
通过高老头的命运揭露了金钱的罪恶,批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。高老头全身心地爱女儿,为女儿献出一切,但女儿只爱他的钱,最后他孤零零地死在阁楼上。他临终前的呼号:“钱可以买到一切,也可以买到女儿!”,深刻地揭示了家庭成员之间的金钱关系。

3.《高老头》的主题是什么?如何通过拉斯蒂涅形象表现出来的?
主题思想:首先,真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。其次,揭露了金钱的罪恶,批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。第三,小说描写了与资产阶级野心家不同的诚实的个人奋斗者,描写了在品德和气质上同拉斯蒂涅是《人间喜剧》中正在形成的资产阶级野心家的典型。
在《高老头》中,作者通过选取拉斯蒂涅“学习时代”的三个阶段和遇到的二个“人生导师”,描写了他由一个没落的贵族子弟腐化成资产阶级野心家的过程。
①拉斯蒂涅是外省的贵族子弟,英俊有为,头脑清醒,聪明伶俐。他到巴黎上大学,雄心勃勃的他曾想通过勤奋努力争取一番功名。但是,三年的巴黎生活使他看清了社会的本相:有钱便有一切。于是,他决心走另一条路:往上爬!不顾一切地往上爬。②鲍赛昂夫人是拉斯蒂涅的保护人兼启蒙者,她亲自教拉斯蒂涅读“人生这部分”,培养他自私自利的人生观,传授他以牙还牙地对付社会和个人的伎俩。鲍赛昂夫人的隐退使拉斯蒂涅进一步认识到金钱的重要作用。③伏脱冷是拉斯蒂涅的又一人生导师。他要求拉斯蒂涅同自己合伙,教他与维多莉恋爱,自己则设法杀死维多莉的哥哥,以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质:“不是靠天才就是靠腐败,在这个人堆里,不像炮弹一样轰进去,就得像瘟疫一样钻进去,清白诚实是一无用处的。”伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎出卖给当局,使拉斯蒂涅进一步相信伏脱冷对于利己主义社会本质的剖析。④高老头的苦难和死亡,最后完成了拉斯蒂涅的社会教育。当他埋葬了高老头后,也埋掉了他的最后一点人性。这个曾经清白的青年,这时已堕落成狂热地向财富和权势进攻的资产阶级野心家了,其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。 意义:拉斯蒂涅的形象反映了作品的两大主题,一是贵族阶级无可奈何的衰亡;二是金钱的罪恶和金钱对人性的腐蚀。“未来的真正的人”近似的人,表明了对社会前途的积极理解。

4.《双城记》中是如何体现狄更斯人道主义思想的?联系具体情节、人物形象谈谈。 2个同情;2个谴责;1个塑造。)
1)同情法国人民在封建暴政下的悲惨生活。如:得伐石太太一家的遭遇、侯爵马下压死小孩、医生的遭遇。
2)同情法国大革命。作品满腔热情地歌颂了法国大革命。并以此警告英国统治当局要缓和阶级矛盾。
3)谴责了厄弗里蒙德侯爵兄弟荒淫无耻、凶残横暴、草菅人命的罪行,对贵族阶级做了彻底的否定。 4)谴责了革命暴力行动,并丑化了暴力革命的领袖人物。狄更斯在作品中把革命者描写成杀人成性的刽子手。苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的魔鬼、可怕的母夜叉。最后,得伐石太太和露西小姐保姆手枪走火把自己打死,表明人道主义对暴力的胜利,形象地说明了作者的观点。
5)塑造了人道主义的最高典型代尔那和卡尔登。贵族后代代尔那,放弃特权为救管家面入狱。卡尔登从一个从来不关心任何人的人到最后心甘情愿代替别人上断头台。

5.《死魂灵》的主题是什么?如何表现出来的? 《死魂灵》的主题内容:(否定农奴制)
1《死魂灵》通过乞乞科夫走访了5个地主购买“死魂灵”的过程,描写了俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史,揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势。
2)形象地描写了带着血腥味儿走上社会舞台的新兴资产阶级,对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。

6.乞乞科夫是怎样的形象?在作品中这个人物有什么作用和意义?

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乞乞科夫是《死魂灵》中贯穿全书的人物,是农奴主兼资产阶级商人的典型形象,对于作品的结构和主题具有重要意义。
果戈理从乞乞科夫的家教、学生生活、为官之道和“死魂灵”交易等几个角度刻画了乞乞科夫的性格,突出了他唯利是图、狡诈无耻的特征。他父亲的家教是要他“积钱”,学会投机取巧、拍马屁。乞乞科夫在学生生活中就创造性地奉行了这些带有资产阶级色彩的家教,在“积钱”和拉关系两个方面都获得了“成功”。乞乞科夫的为官之道就是贪脏枉法、鱼肉人民,后因贪婪过份被断了仕途生涯,转而干无耻的投机生意:收买“死魂灵”
果戈理真实地表现了新生资产者乞乞科夫对封建农奴主的“优越性”他用区别对待的方法对付五个性格不同的农奴主,在“死魂灵”交易中大多获得“胜利”。对玛尼罗夫大谈友谊,对科罗皤契加大耍威风,对罗士特莱夫的流氓行为拒不就范,对梭巴开维支巧相周旋,对泼留希金诱之以小利。他摸透了每个农奴主的性格,显得比所有农奴主都高明。这是历史的真实。果戈理对乞乞科夫持批判态度。19世纪进步俄国作家对资产者所持态度都是批判的。当然,他们的出发点并不相同。

7.聂赫留朵夫形象的基本特征是什么?这个形象表现了作者怎样的思想? 聂赫留朵夫:一个“忏悔贵族”的典型。其性格的发展分三个阶段:
从单纯善良到自私自利。聂赫留朵夫青年时期单纯善良,追求真挚爱情,但是贵族家庭养成了他的种种恶习,堕落为自私自利者,诱奸了玛丝洛娃,又抛弃了她。
道德自我完善,从地主阶级立场转到宗法制农民立场。法庭相遇,他意识到自己是造成玛丝洛娃堕落和不幸的罪魁祸首。决定向她赎罪,并决心和她结婚。在为玛丝洛娃上诉过程中,广泛接触社会各阶层,认识了社会的弊病,思想开始升华,从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
精神上的“复活”上诉失败,他放弃财产和贵族生活,最后在《福音书》中找到了消灭恶势力的办法,那就是在上帝面前永远承认自己有罪,宽恕一切人,照上帝的意志为人类幸福而工作,获得了精神上的“复活”
“忏悔贵族”——是托尔斯泰创作中的人物形象系列。他们出身贵族,有才学、有理想,正直善良,由于上流社会的腐败,使他们堕落成为自私自利者。但他们通过接触社会,认识到沙俄专制制度的不合理,开始忏悔、赎罪,从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。

8.玛丝洛娃形象有怎样的发展历程?从这个形象身上可以看出托尔斯泰怎样的思想?
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活过程。 她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的,而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的;主要不是通过认识恶的危害性来实现的,而是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。 玛丝洛娃的命运是千百万劳动妇女悲惨命运的典型概括。以下层人民、以妇女为自己作品的主人公,这体现了托尔斯泰的民主主义精神。 体现出托尔斯泰创作中具有强烈的民主倾向和社会批判倾向,同时,也有道德自我完善思想、基督教博爱思想、勿以暴力抗恶的主张。

9.《母亲》中女主人公的性格发展经历了怎样的历程?这个形象有什么意义? 高尔基小说《母亲》的主人公尼洛夫娜是一个普通的劳动妇女、一个工人的妻子和母亲的形象。她生活在社会最底层,深受重重压迫,胆小怕事,心灵几近麻痹,仅剩的一丝情感就是对于儿子的那点母爱。由于时代变化(马克思主义的影响和工人运动的发展)的影响,母亲也凭借着她要救儿子的那点母爱而跨出了革命的第一步,从而改变了自己的人生。在“五一游行”等革命斗争中,她的革命意识觉醒了,并经受了考验和锻炼,到“车站被捕”时,她已经成了一名勇敢坚定成熟的无产阶级革命战士了。
这一形象反映了二十世纪初广大劳动群众革命意识普遍觉醒的现实,显示了马克思主义思想教育改造人的巨大力量,也宣告了马克思主义和无产阶级革命事业不断深入人心,变成了不可抗拒的历史潮流。



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