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窗含西岭千秋雪——看得见风景的窗户
时间：2023-03-15 18:53:21 下载该word文档
窗含西岭千秋雪——看得见风景的窗户
摘要：我们常说：眼睛是心灵的窗户。而屋子的窗户就如同人的眼睛，在建筑中扮演着不可或缺的角色。中国古典建筑中，窗户不仅是为了透光和透气，还是一副好画框，特别是中国古典园林建筑中的窗户。而现代能堪称古典意义上的“风景”越来越弥足珍贵了，窗户的远处是现代都市的高楼林立，“看得见风景”这一概念成了现代都市人对家居环境的奢望。
关键词：窗户画框风景
城市的楼房越盖越高，我们的眼睛却离自然越来越远；房间里的设备越来越先进，我们的心却越来越空泛。从窗户里我们可以看到一些室外的景物，只是我们习惯性地让自然界的景物成为被动的客人。但倘若我们试着改变一下角度，你会惊奇地发现，外界的风景是家中最美的一幅画，而窗户则是那最精美的画框。
现代人要追求的“看得见风景”的房屋，可以从古典建筑中学到很多。中国古典建筑体现的正是中国人最传统、最精粹、最典雅、最富于魅力的生活态度。要看得见风景，那就需要“眼睛”，不只是人的眼睛，还有房子的眼睛——窗户。一、古典建筑中的窗
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”杜甫的这两句诗，把中国传统建筑对门窗的美学追求，给了一个非常中肯的概述。在中国传统建筑中，窗户绝不仅仅是为了透气和透光，一个好的窗户，应当是一个好的画框，也就是说，室主在室中面朝窗户时，他的首要感受，应是觉得看见了一幅优美的图画。因为把窗景当成画，“画框”便有非常丰富的变化，这在中国园林建筑中体现得尤其鲜明。
中国古典园林的墙廊上，往往开发出一个接一个形状不同的廊窗，或仙桃葫芦，或石榴蝙蝠，或扇形瓶形，或连环方胜。“画框”本身极富装饰趣味，然而更重要的是让廊中漫游者移步换景，也便是犹如在一个画廊里赏画。这些窗在园林中起着空间渗透的作用。
首先，利用窗对景
通过窗从一个空间眺望另一个空间的特定景色。对景能否起到引人入胜的诱导作用与对景景物的选择和处理有密切联系，所形成的景色画面构图必须完整优美。视点、窗、景物之间为一固定的直线联系，形成的画面基本上是固定的，但是利用窗口的形状和样式来加强画面的装饰性效果。不仅要注意“景框”的造型轮廓，还要注意尺度的大小，推敲它们与景色对象之间的距离和方位，使之在主要视点的位置上能够获得最理想的画面。
其次，流动景框
人们在运动中通过连续变化的“景框”观景，从而获得多种变化着的画面，取得扩大空间的艺术效果。李笠翁在《一家言》居室器玩部中曾谈到：坐在船舱内，透过一固定花窗观赏流动着的景色以获取多种画面。在陆地上由于建筑物不能流动，要达到这种观赏目的，只能在人流动活动的路线上，通过设置一系列不同形状的窗摄取“景框”外的各种不同的画面。这种处理手法与《一家言》流动观景具有异曲同工之妙。苏州园林中各种不同墙廊上的窗，它们利用窗形的不同和连续出现的形式，达到了流动框景的作用。
第三，室内外空间的渗透
建筑空间都是采用一定手段围合起来的有限空间，室内室外是相对而言的，可以利用窗“景框”的手段，把邻近空间的景色间接地引入室内。在房屋中窗户造成了两个空间，就是内外空间的一种交流，通过窗户来隔开，窗里窗外，就是屋里屋外，形成两个空间的隔与不隔的交流，也就成了以窗借景。李渔还把以窗借景成为“尺幅窗”、“无心画”。窗户就像一幅图画的框一样，而且成了一个无心画。
二、现代建筑中的窗
现代科技高度发展，也促使人们的生活高科技化，很多建材商不断研制开发各种功能独特的窗户，发电玻璃窗、隔音气密窗、自动换气窗等高科技窗户层出不穷，但这只注重了窗的功能性和实用性，而忽视了窗户的美学意韵。端木蕻良在他的一篇短文中提到：看到高层的建筑，就会惊叹窗子是房屋最鲜明的象征。没有窗子的房子，几乎也就没法把它唤作屋子了。由此我们可以看出一扇明亮的窗户就像一个人的眼睛，是与外界沟通的地方，给人的感觉是晶莹透明的。
我们借鉴中国古典建筑中的窗户，是借鉴它编辑外景的意味。从古典建筑的“使窗如画”中得到启示，改变你观景的角度和立场，从而获得对景致的崭新认识。我们原本是要透过墙上的孔洞来看外面的景致，看到的是它原原本本的样子，但在上加一个有形的框格，在你的眼睛接触到这片景色之前，等于已经为你戴上一个画框，这样你看到的景致就是一个新的构图方式了。
一个房屋的建筑，通常是会充分考虑到房屋朝向与周遭环境的配合的。所以在做房间格局的规划前，应该先观察一下周围的天然环境，然后将之做一个有机的结合，你就可以自然地将屋外的风景收纳到室内来，成为室内最富生气的装饰。比如说，在你房屋的一侧，恰有几颗郁郁葱葱的迎客松或是浓密的水杉，你不妨将客厅的窗户就安置在这一侧，并配合外景的主题色调，给窗户配以适当的装饰框边，这样室外的美景剪影就自然地定格在你的窗前，成就了一幅大气而生动的客厅挂图，总会让来访的客人眼前一亮，心情轻松，宾主间的拘谨感也会因此释然。再倘若你的房间有一片比较连贯的开阔景色，一块绿田或一片草圃，单取其中一部分难以形成视觉上的完整性，那么你可以考虑用落地窗的形式来定格。高大的玻璃窗从上至下，不要有任何隔断，这样玻璃之外的景色就可能从玻璃底部自然地衔接并延续开来。这种落地窗已在如今以简约为游戏准则的时代的居室中应用广泛了，落地窗会让阳光毫无保留随心所欲地洒于室内各个角落，而且晨昏午后，日升日落之际，屋室内也会有不同的光影交织。 也可以像古典建筑中的窗，
做上装饰的窗格，伴随着阳光进入室内的还有那一地琐碎的光影。
落地窗是窗户在墙立面上的纵向发展，而横向长窗则是窗户在墙立面上的横向延伸。世界建筑大师勒·柯布西耶所提出的“新建筑的五个特征”中“横向长窗：一条水平的长窗”在他的设计中得到了很充分的体现。窗户在横向上是伸展的，而且并没有因为遇到房屋的拐角而断开，它是连续的。我会设想，如果我的屋内沿着窗看外面的景色，那将会是一幅连绵的画，当在拐角处转弯时，画也并没有断开。这与园林中窗“流动景框”有异曲同工之妙。
综上所述，无论是古典建筑中的窗还是现代的窗，都在居室中扮演者重要的角色：窗户是房屋的眼睛，我们的城市新建筑，在一进入设计时就应在门窗的把握上不仅重视其功能性，也重视起美学意蕴，重视人性化的设计。
参考文献
侯幼彬中国建筑美学1997.9黑龙江科学技术出版社
王书栋马晓燕