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论魏源山水行旅诗的情感表达黄建军;李芳【摘要】魏源是中国近代史上著名的思想家、山水诗人.他在行旅山水之中,创作出大量体现其"经世致用"主张的山水行旅诗.这些诗作通过礼赞祖国山河之雄奇幽幻、悲悼山河破碎和警醒山河生态遭破坏这几方面表现了其家国情怀,凸现了其爱国反帝和启蒙新民的时代主题,体现出了较为明显的近代特征.【期刊名称】《邵阳学院学报(社会科学版)》【年(卷,期】2017(016006【总页数】6页(P21-26【关键词】魏源;山水行旅诗;经世致用;情感表达【作者】黄建军;李芳【作者单位】邵阳学院文学院,湖南邵阳422000;邵阳学院文学院,湖南邵阳422000【正文语种】中文【中图分类】B252魏源(1794—1857,湖南邵阳人,清代著名的政治家、思想家、文学家、旅行家,道光二十五(1845年进士,官至高邮知州,在文学史上与其好友龚自珍并称“龚魏”。魏源大半生困于场屋,蹉跎功名,又加之游学、游幕和性喜山水,遍历祖国的山河,每至一处,必有吟咏。他在《戏自题诗集》中说道:“昔人所欠将余俟,应笑十诗九山水。”[1]755-756根据李瑚先生的考证:“除了东北辽、吉、黑,
西南云、贵、藏,西北宁、青、新,北部内蒙,以及东南台湾等地区以外,他几乎走遍了全国主要省区和重要城市(包括香港和澳门特别行政区。”[2]865细绎其足迹,北及盘山,东登泰山,西至华山,南履香港、澳门,至于西南的剑阁,东南的天目、武夷,中部的嵩山、中条山、黄山等,无不亲临登攀。其子魏耆在《邵阳魏府君事略》中有云:“(府君好游览,遇胜辄题咏,轮蹄几遍域中。有小印曰:‘州有九,涉其八;岳有五,登其四。’纪实也。”[1]859魏源山水行旅诗在当时,乃至今天都备受世人推崇。魏源好友郭嵩焘在《魏默深先生古微堂诗集序》中赞魏氏诗:“山水草木之奇丽,云烟之变幻,滃然喷起于纸上,奇情诡趣,奔赴交会。”[1]846徐世昌《晚晴簃诗汇》也如此高度评价:“雕镌造化,搥险凿幽之笔,能使山无遁形,水无匿响,凡难显之状,未道之景,一经摅写,如鼎铸象,如镜印影,自汉魏、唐、宋以来,亦别为一体。”[3]778当代学者程千帆先生亦有此语:“他的诗大多奔放遒劲,与龚自珍相似,同时又比较质实。”[4]61这些学者几乎不约而同地对魏源的山水行旅诗进行高度评价,那么他们看重魏源的何种内质?笔者认为,其山水行旅诗的情感表达或许能解读其中义蕴。魏源一生中游览了祖国大江南北的壮丽河山,通过对不同地区的景色进行描写,表达了自己对这个国家、民族的热爱之情。首先,魏源由衷赞美祖国山河之“奇”。诗人性喜奇险,“平生慕奇峭”[1]623。例如道光八年(1828,魏源曾游杭州;二十一年(1841,裕谦督浙江防剿,魏源又被延请至幕府。[1]849这两次,魏氏游览了浙江的奇山异水,如四明山、普陀山、天台山、雁荡山等。其中《天台纪游》(其五则具体描状出华顶的云海奇观:“山灵老爱云,不放云出岭……蓬蓬勃勃势,整整斜斜影。鳞鳞皛皛形,无一得自逞。涌如海朝宗,翕如军令禀。弥聚势弥厚,岂意涣俄顷。展成八极宽,铺出大银涬。翕疑会万灵,散似恢四境。银盘贮默苍,时露百千嶙。俄闻海水砉,透出金光炯。云山互开阖,乾坤骇驰骋。廓然还虚无,舒卷嗟玄牝。良久神始夷,眩外惭定
静。”[1]631诗人以拟人和比喻、对偶和迭字等手法,淋漓尽致地描状出云山蓬勃翻腾之形、倏然奔涌之貌、翕忽聚散消长之势,令人应接不暇。特别是东海云开日出金光映射、云雾驰骋的壮观奇险景色,令人惊骇不已。再如《雁荡吟》开篇说:“何山不奇泉与石,石不离土兮水不离石;何故雁山天破格,肤去发髡惟骨岌。水尽空际飞,石尽天外立。”[1]708诗人用如画之笔描绘出雁荡山骨立乏肤而以飞瀑、石峰为主体的奇景。又如《岱谷西溪》之岱山“山大水声小,水与山不敌,谁知砉砉响,能静岩岩魄。岱宗石不裂。裂即万寻壁”[1]607的惊险奇妙等,不一而足。其次,魏源也常礼赞祖国山河之“雄”。雄壮从来就是美好山河的代名词。魏源游天台山即著有《天台石梁雨后观瀑歌》,作者以豪迈奔放之笔墨描绘了天台山雨瀑的壮观:“我来正值连朝雨,两崖逼束风逾怒。松涛一涌千万重,奔泉冲夺游人路。重冈四合如重城,震电万车争殷辚。山头草木思他徙,但有虎啸苍龙吟……”[2]709因为大雨过后,风助雨势,又加上“两崖偪束”,奔泉汹涌,如雷霆千钧,万车“殷辚”,仿佛山头草木都被其雄伟的气势所震慑,想迁往他处,泉水奔腾,恰如龙吟虎啸。可谓壮观!再看其《华岳吟》(上写华山之高峻雄伟令人震撼:“三峰岌岌欲上天,群峰簇簇相牵连。云立云垂状万千,金仙耸上莲台巅。绝顶一上太身尊,九州各自判阴曛。泾渭似毛河似线,岱霍豆点青螺痕。”[1]692华山素来有“奇险天下第一山”之称,各峰都如刀削,气势雄伟,特别是朝阳、莲花、落雁,即东、西、南三峰,笔立千仞,有“岌岌欲上天”之姿,犹如神工所致。特别是“绝顶一上”,俯瞰万物,泾水渭水只是如人的毛发,而黄河恰似一线穿过,这是何等气魄和胸襟!再次,魏源常喜欢探寻祖国山水之“幽”。魏源常慨叹世人游屐浅尝辄止,不能尽得山水佳境,“世人游山不游谷,何异升堂遗奥曲。奥曲全在两山间,登高一览何由足……”[1]687(《游山后吟》其三。在游河南嵩山之《太室北溪箕颖谷》也有
类似感叹:“游山不厌深,不深山不静。”[1]612“游山”能登高望远,这是行旅常态;而“游谷”,身居涧底,往往遮蔽视线。但作者认为所谓“奥曲”全在“两山间”、在山之“深”处。因为这些景色,足迹所及,穷幽极胜,见人所未能见。岱谷、华山西谷这些“峡中溪”,少有人迹,自然别有洞天。最具典型意义的是四明雪窦。四明山云雾终年不散,名“二十里云”。魏源身历其境,以诗歌描绘之:“上山瀑在前,下山瀑随后;下山云掖足,上山云压首。山云平屋头,水云平屋下,沿溪数十家,家家住云罅。溪左田苗青,溪右田水白,朝朝望云起,夜夜见云黑。山深云液积,尽化流泉清。家家吸空翠,妇孺皆聪明。郎家住云南,访侬到云北,带来岭上云,映到松篁碧;郎家住云北,送侬到云南,同饮桃花水,影照桃花潭。人家闭门早,飞瀑檐前挂。住山五百年,阅尽云变化。君欲归人间,去去休回顾。俄顷白云生,下山不知路。”[1]633(《四明山中峡诗》其二此诗写浙江四明山“二十里云”被云雾笼罩的奇云幽景,可谓千姿百态。上山、下山云景不同;朝朝、夜夜又不同;“云南”“云北”也不同。只有“住山五百年,阅尽云变化”的人们,才会感觉其美,体会其幽。最后,魏源亦喜欢描绘祖国山河之“幻”。魏源笔下的祖国山水,除了雄、奇、幽之外,更有必要谈谈其“幻”。这主要体现在其《香港岛观海市歌》:“……矗矗鳞鳞,隐隐輑輑,若非天风渐荡吞,不知逞奇角怪何时泯。俄顷楼台尽失陂陀存,但见残山剩树断桥只兽一一渐入寥天痕。吁嗟乎!世间之事无不有,世间之物无不朽。影中之影梦中梦,造化丹青写生手。王母双成今老丑,蚁王蜗国争苍狗。若问此市有无与幻真,三世诸佛壁挂口。龙宫怒鼓风涛嗔,回头已入虎门右。”[1]740-741当海市蜃楼出现,顷刻“楼台尽失”,但见“残山”“剩树”“断桥”“只兽”,影影绰绰,如“影中影”“梦中梦”,是造化以丹青写生,奇幻无比。可与之比肩的,还有《黄山诗六首》(其一:“梦时心造境,醒时枕造心,追之皆易失,谁执云山岑。一步一面目,千态千苍黔。只此对面峰,各自殊晴
阴。瞬瞚失向背,尺寸分浓深。缥缈变幻中,云气相升沉。”[1]641诗人对黄山之美魂牵梦绕,故而“梦”“醒”变幻;步步追攀,更是“一步一面目”。流观景色,山峰“晴”“阴”景殊;眨眼之间,“向”“背”交换,云气升沉,缥缈变幻,令人神往。如果从美学层面而言,“雄”“奇”之美属于阳刚美,那么“幽”“幻”当属于阴柔美,这当然都只是祖国大好河山之美的冰山一角。魏源山水诗中,其他诸如“恒山如行,岱山如坐,华山如立,嵩山如卧”[1]697,风景各异,各擅其美,都传递出诗人一种对自然、对山水所蕴含之美的向往。魏源在行走祖国山河之际,还敏锐地发现常人能发现但未必深入思考的自然山水被破坏的问题。他有感于国家水患频发,曾撰文《筹河篇》(上、中、下、《畿辅河渠议》、《上陆制府论下河水利书》、《再上陆制府论下河水利书》、《湖广水利论》、《湖北堤防议》、《江南水利全书序》等,发表了自己对治理江河水患的深锐之见,如《筹河篇》(上云:“我生以来,河十数决。岂河难治?抑治河之拙?抑食河之餮?作《筹河篇》。但言防河,不言治河,故河成今日之患;但筹河用,不筹国用,故财成今日之匮。以今日之财额,应今日之河患,虽管、桑不能为计;由今之河,无变今之道,虽神禹不能为功。”[5]345