中国古典园林与英国自然风景式园林异同点比较

.相同点 1同为风景式园林，二者都是以大自然作为创作的本源； “源于自然，高于自然 ”，是中国古典园林艺术的总的艺术法则， 也是中国造园艺术对自然的态度的高度概括； 英国园林也同样钟情于自然之美，英国学派的设计均是以崇尚 自然，讴歌自然，赞叹造物的多样与变化作为美学目标。

2 . 强调情感的表达

中国的知识分子 （文人 ）总是把园林看作抒发情感和省思的场所。 把审美主体的主观情绪外化于审美客体，并产生情感共鸣的审 美心理模式，一直是中国传统艺术 （如书法、绘画 ）的重要特点 ； 中国的园林主人以这种方式来排解个人生活的感伤和政治理 想的失意，园林成为中国文人阶层宣泄感情的对象，可以说， 中国古典园林向来重视情感的表达。

浪漫主义的出现改变欧洲中世纪艺术的呆板面貌，情感的追求 和表达为英国学派园林注入生命力，并成为区别于法国古典园 林的另一个重要特征。

3中国园林艺术对英国学派产生深远的影响 中国式的自然山水园林曾经对英国学派有过重要的影响，东方 的神秘及其对自然的深刻领悟，深深震撼和吸引着英国学派造 园家们。到 18 世纪中叶， “中国热 ”达到高潮，许多评论和介 绍中国园林的书籍和图册大量出现，中国式的塔、洞，甚至中

国式的假山，都广为流传，成为一时的风气

区别

从本质上看，中、英园林仍然在造园理念和创作手法上 有着较为明显的区别。总的来说， “自然 ”在这两种园林 中体现出不同的性格， 即：中国园林是一种内向的自然， 英国自然风致式是一种外向的自然。

1.从园林具体空间组织上 中国古典园林显得幽深、隐逸，是一种内向的自然；英国园林 大片的草坡沿着自然的地形起伏，这里没有围墙，显得开朗、 大方和安详。英国自然风景式园林所具有的这种开放性和公共 性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。

从园林的总体形象和总体气氛上看，中国古典园林显得幽深、隐逸， 所谓 “庭院深深深几许 ”，“曲径 通幽”。

2. 从园林功能上 中国园林一向拒绝功利主义的倾向， 中国园林一直以来都是少数文人 自省和精神自我满足的场所， 物质功能从未成为中国园林的重要功能。 相反，英国人很快就注意到把花园变成实用的场所， 美丽的花园同时 也是公众会聚的场所， 药物、蔬菜和花卉的生产基地， 牛羊的牧场等。 这种把物质功能与审美愉悦相结合的思想， 把英国园林艺术推上了一 个更加健康的方向。

3. 造园手法上

英国园林钟情于纯自然之美，以理性、客观的写实，侧 重于再现大自然风景的具体实感，其创作手法原原本本 地把大自然的构景要素经过艺术地组合，相应于用地的 大小而呈现在人们的眼前，审美情感蕴涵于被再现的景 观总体之中。

中国园林则是感性的主观的写意，侧重于表现主体对物 象的审美感受和因之而引起的审美情感。通过对大自然 及构景要素的典型化抽象化，不受地段限制，能小中见 大，师法自然而高于自然 ”，是中国古典园林造园的主导 思想，目的在于得到一个概括精炼典型的又不失其自然 生态的山水环境。

4. 场所原型 中国传统园林，不论是宅园或是寺庙园林，基本上属于“庭 园”，“庭”是建筑物的附属空间，因此，中国传统园林的场所 原型仍是建筑物内部的一种空间场所，它首先从属于建筑物的 总体范围。因此，其场所实质是“内部”和“私有”的 。 西方园林则一直是与建筑物相并行的独立的空间场所，建筑物 与园林互为衬托，互为界定。不论是专门的花园还是城堡、教 堂的庄园，通常都是环绕建筑物四周分散布置。因此，西方园 林的场所实质则更接 近于“外部”和“公共” 。

14-16 世纪的意大利台地园和法国勒诺特尔式园林的 比较研究

、历史背景

1. 意大利台地园 14-16 世纪的文艺复兴时期 是一场发生在 14 世纪中期至 16 世纪末的思想文化运动， 在中世纪晚期发源于佛罗伦萨， 后扩展至欧洲各国， 带 来一段科学与艺术革命时期， 揭开了近代欧洲历史的序 幕，被认为是中古时代和近代的分界。 马克思主义史学 家认为是封建主义时代和资本主义时代的分界。

2. 法国勒诺特尔式园林背景

政治背景：

路易十四完成了全国范围的绝对君权的专制统治。

经济背景：

经过路易十三的首相黎世留和玛萨琳相继的努力，到 17 世

纪中叶，法国已经是欧洲最强大的国家， 经济繁荣， 政府组织最有效 率。

文化背景：

1）哲学家的“唯理论”在当时产生了广泛的影响。

2）为了建立和巩固专制的中央王权，政府在意识形态领域 里建立官方的绝对统治。

3）古典主义在经过半个世纪与巴洛克文化的较量后成为正统。 社会背景：

1）刚刚摆脱封建内战，在一切方面建设现代化的国家和社会。

2）科学开始突飞猛进，人们对自己的认识能力、自己的理性有充分

的信心，

空间布局的比较 意大利式台地园

从空间的平面布局来看， 意大利台地园一般将建筑放于顶层台地 布置，建筑前后是花园，花园外是茂密的树林，从而形成“建筑一花 园一林园” 的平面布局结构， 开创了欧洲体系建筑由室内向室外延伸 的先河，完成人工向自然的和谐过渡。 轴线作为台地园中的几何构图 线，以建筑为中心，贯穿整个花园，形成纵横交织的平面骨架，在轴 线的节点处设置喷泉、水池、雕塑等形成视觉对景。

法国 勒诺特尔式园林

法国大部分地区是辽阔的平原 ，因此，与意大利台地园 不同的是在构造整个庭院上更多的是强调空间的广阔无垠 法国：轴线是勒·诺特尔式园林的灵魂 ,是展现“伟大风格”的 最佳手段。 所有的造园要素都是根据轴线来布置的。 轴线是整个构图 的中枢 ,是花园的艺术中心 ,最华丽的花坛、最辉煌的喷泉、最美丽的 雕像、最壮观的台阶 ,一切最精彩的东西都首先集中在轴线上或者靠 在它的两侧。轴线是景观序列的展开线。

轴线也是一条景观线。 勒·诺特尔式园林大多建造在平缓起伏的 丘陵地中 ,轴线虽然是笔直的 ,但它随着地形的变化而起伏。宫殿位于 轴线中较高的位置 ,可以俯瞰花园景观的变化 ,尤其是壮丽的主轴线。 轴线一端通向城市 ,另一端通向森林和原野 ,中间是宫殿和花园 ,这种 巨大的结构使园林与城市、与自然之间有了紧密的联系 ,成为从城市 到自然的过渡。