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关于中国画人物画创作中的“主题性”创作一、主题性创作的概念当代水墨人物画主题性绘画产生于20世纪初，“主题性”这个词汇在50-60年代由俄文翻译过来，后来约定俗成叫做“主题性美术创作”，指有情节的历史题材绘画。二、中国画人物画“主题性”绘画产生的背景青海出土的彩陶盆是最早的人物画，有彩陶喷上跳舞的舞蹈纹，湖南长沙出土了战国时期的《人物龙凤帛画》和《人物驭龙帛画》，后来发展到壁画，如先秦时期《人物车马出行图》《鸿门宴》《二桃杀三士》等，后来的敦煌莫高窟壁画和寺庙道观中的壁画都有人物。其中帛画上的人物形象较之陶盆上质朴的人物画已经有了很大的发展，后来的壁画上越来越多地出现人物画。发展到宋代，人物画不再是单一的表现形式，而是具有了一定的独立审美价值，人物形象的表现中越来越多地出现了夸张、抽象的手法，以此来感染观众，表情达意。例如《泼墨仙人图》就是在追求笔墨饱满的同时，将“简笔画”这一画法应用其中，开写意人物画之先河。三、实践中对中国画人物画主体性的自我认识身处于当下这个科技文明不断发展的新时代，人们的文化价值观、审美价值观和生活价值观发生了很大的变化，生活方式丰富而多变，人们在追求物质享受的同时更注重精神愉悦，这些因素在很大程度上影响了“主题性”人物繪画的选择，主题性内容丰富错杂，形式多样。我们需要从多个方面、以不同的视角去寻求具有人文意义的、对社会发展有深远影响的“主题性”创作，使得创作更加鲜明地体现出这个时代的文化特色。
（一）关注创作题材的表现性不论何种艺术创作，旨在表现作者对待世界的态度以及作品对观众造成的深刻影响。在当下这个多元化的社会里面，创作题材内容日益丰富和开放，创作题材可以有更加宽泛自由的选择范围，评价一幅作品的好坏，要看这幅作品对于社会的艺术价值以及它所传达的人文理念是否具有强烈的作用力。当下都市生活节奏过快，很多画家选取大众所熟悉的生活状态为创作题材，通过绘画来抒发情怀，他们或揭露、或谩骂、或讽刺，其中多透露出一种难以名状的情绪。这种情绪深深地刺痛了年轻的一代，在这个物质富足、享乐方式错综复杂的社会里，他们焦躁不安、思维极端、脆弱无助，以当下繁忙的都市生活为审美焦点，不得不受当下社会审美元素个体感受的影响，如出现的以卡通、宠物等元素为主题的创作。画家李孝萱的作品《大轿车》以繁华的城市生活为题材，生动描绘出社会各阶层在大轿车里拥挤不堪的情景，传达出一种压迫感和混乱感。再如《股票！股票》，画中传达出当今“股市”热潮下的人们在证券交易所夸张的表情。除此以外，作者还对警示板、桌椅等环境进行了刻画，揭示出作者自己的生活态度和周围人群的生活态度。在创作过程中，我们应该积极探索出更加广阔的题材，广泛深入地了解到其深刻的内涵，创作出有深度和广度的绘画作品来表现情感价值。（二）关注当下审美价值观在欣赏主题性人物画的过程中，人物画的艺术价值被逐步体现出来，主题性人物画的社会功能也随之逐渐显现出来。审美首先应该体现时代性。中国画人物画以塑造人物形象来体现作者对人文、家庭和社会的关注，时代不同，那么审美价值观也就不同，作家的审美情趣源自其的审美心理，只有最深刻、最敏锐、最敏感的审美心理是最持久的。在创作的过程中，需要把自身的审美价值观和社会背景结合起来，创作出能够深刻影响当代人的作品。创作活动可以传情达意，作家在创作过程中需要在自己的审美价值观上投入自己的
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